在所有的电影(📷)里，安(🌗)东尼奥尼的声音(😨)是最让我痴(🐢)迷的(♈)。很想写一篇(📁)长长的影(😰)评，记录周六(👱)三部电影的迷人(🗄)之处(👱)，但我太累了，也没(🌤)有时间。随着(🍃)日子(❔)的流逝，我感(🧦)觉到一种紧迫感(🏬)，那是(🔇)因为我逐渐意识(👒)到并不想对(🐋)影片有一(🌁)个富有洞见(🌻)的影(🦒)评式分析，只(🆕)是想简单诉说看(👮)完电(🌓)影后愉悦的激情(🏅)，而时间是最(👜)会扼杀此类精灵(😟)的。总(🍥)之，它们应当更潦(🍪)草地出现在(🗿)我的(🏯)影评里。

我该(🗺)怎么形容(📣)安东尼奥尼(🐐)电影的声音呢，不(🌌)妨先(🅱)谈谈其他的几部(🔌)片。在《奇遇》里(🚒)，我一(㊙)定为小岛上(🙄)的寻找感到过某(➡)种震(😭)颤，乍一看，可能会(🎁)说那些天际(🙊)线，那些海(📈)平面，还有嶙(🥄)峋的(📒)石块曲线，有(🐻)种眩晕感，它们在(🚱)构图(🌕)和调度上的确至(🔌)关重要。但唯(👮)有那个有节拍，甚(⛱)至有(👕)点儿魔性的海浪(🏨)声陪伴，才让(😨)我真(🤯)的相信：也(🏁)许下一秒(🛺)这些人真的(👮)要掉到海浪里头(🚈)；在(🏴)《夜》和《蚀》里，让我忘(🌈)不掉的是鞋(🛏)跟踩(⛑)在地面的声(🐧)音；《放大》最有意(⚓)思，几(🔈)乎所有人都会为(🈁)结尾的是否(🐄)存在说上(🅱)两句，但吸引(📸)我的(✅)不是这些，远(🏑)在最后的画面出(🅱)现之(⛑)前，这个问题已经(🔩)强烈袭来了(🔨)——听听那个网(🌍)球被(🤟)击打的声音！现实(♎)世界的网球(🥕)声不(🏂)会以那种强(📟)度（相对(💱)于其他声音(🥤)）和频率出现，这(🖇)个节(🙋)奏，以及声音的质(🎣)感已经说明(🙀)了一(🚼)切。

但无论如(💈)何，安东尼奥尼的(😶)声音(💨)永远是出发于最(🌗)基本的现实(😵)的——绝(⏹)对不可能有(🎿)在远(🎻)处，或是墙背(😼)面的人，说话响度(🚏)与前(🍐)景中的人相差无(🏬)几。但用句俗(😃)套的话讲，他是超(🐾)越现(🌂)实的（天呐，写出(🔇)来俗的想吐(🔺)）。在(😒)《过客》里，很容(🌸)易注意到(🍶)开头那个电(🔩)风扇的声音，也许(🍐)这包(🖍)含了某种心理隐(👋)喻，但它首先(🏿)作为(🍽)听觉元素让(🐾)人感到适切。下一(🍓)幕，来(🎞)到酒店前台，那个(🔶)烦人的电风(🚗)扇消失了(🐁)，但空间中仍(⛱)存在(📊)另一个持续(🥗)的干扰，频率更高(📯)但响(📓)度低了不少，画面(💬)里最终能看(😻)到音源是摆在后(🌭)方柜(🐷)台的另一个小型(😇)电风扇，我格(🙁)外需(🗨)要这(🏇)样的变(🍉)奏以适应(🔜)不同的空间(🛸)与进展。在阿巴斯(🍋)那里(🥡)，也许有个更美妙(🤝)的画外空间(🎃)经由(🤚)声音建立，但(🏾)安东尼奥尼甚至(🏎)连画(🏘)内空间都需要声(🥛)音真正建立(🏑)。每一个空(🆘)间都有无数(🔯)种方(🛫)式得到观察(🌗)，创作者对空间所(🈳)包含(🚫)灵魂的提取态度(🥁)反映在声音(🐖)的剪辑上，我借由(🔸)画面(🌲)看到它们，但唯独(➡)通过声音才(❤)进入(🏙)它们(🦁)。

也许电(🏂)影的色彩(👤)和声音一样(💈)，具有更简单的特(😶)性。《放(📵)大》中的色彩格外(🥞)妖艳，这不仅(🚠)仅是(🗄)指那些模特(🕒)所穿的服装，连最(🚨)简单(🐨)的红色与绿色都(🐨)是如此。最让(🌃)我惊奇的(🙉)是那个公园(🤰)，当男(💬)主在公园中(😻)拍照时，我突然意(🍚)识到(➕)自己不知道上哪(🤸)去找一个有(🕖)这种特质的公园(🏤)，这特(😗)质是由颜色赋予(👡)的，绿色形成(🏄)的节(💺)奏感(⛵)很强烈(🥝)，那个段落(💽)是整部电影(🔐)里我最喜欢的。如(🔽)果说(⬛)解读家们在《放大(❣)》中能找到一(💼)些所(🕟)指与颜色对(💏)应的话，那么《过客(🕢)》里的(😖)颜色将更加“普通(🏏)”，隐喻的意味(🚰)儿更低，却(🙌)仍保留着单(🚷)纯的(🐡)视觉刺激以(🖤)使我们直接理解(🉑)，它们(🕉)不再像《红色沙漠(🚛)》海报里的颜(🕕)色那样，尖锐地似(✋)乎都(🐤)有些刻意了。

他也(🍯)有着一种最(🍚)受我(🍶)喜爱(🛑)的调度(🗃)方式，奥逊(📫)威尔斯那种(🎑)景深镜头功力也(📔)许很(💞)强，但每个人物只(⬆)是像螺丝钉(🔙)一样(👙)出现在他们(🛫)该出现的景别，发(💽)出他(🎙)们该做的动作，这(🕢)也许让我觉(🛶)得对画面(📢)中的人物有(🌴)些缺(🅾)少感情了。另(🗯)一个意大利导演(🏼)费里(🕺)尼，人物会如跳舞(😆)般接近又跳(🔢)出，最后遗落下一(🔂)个孤(🔛)独的人儿（这倒(🐁)让我觉得费(📭)里尼(👡)是爱(🍘)这角色(🤗)的），但他(🚐)们是经历过(🏕)热闹喧嚷的。安东(🗞)尼奥(⛱)尼的人物从一开(⛱)始就不和谐(🏑)，而且(😅)他们绝不居(🚂)于自己应该在的(🕛)位置(🚫)，永远在逃避，这样(✳)会开辟出更(🤷)大的画面(📍)空间，也使得(😦)动作(㊗)——或者用(🚀)现在常被提及的(🌮)“姿态(🤯)”——不再是木偶(🚰)般缺少灵魂(💧)的目的执行工具(👢)，而拥(🌞)有情感内化——(💎)尽管连动作(😏)本身(〽)也常(🍕)常在逃(🐽)避。

也许让(🛢)大多数观众(🅰)着迷的是安东尼(🈂)奥尼(✨)电影中的空间，确(🎼)实，我也爱它(🔵)们，我(🌖)本想就此对(🐻)比一下维斯康蒂(🦊)的空(🚄)间建立方式，但现(😎)在是什么时(🌘)候，已经12点(🚕)多了吗？好(🙎)吧，我(🈯)仍然想简单(🎧)写写。之前不记得(🆖)在哪(🎵)里听人说他喜欢(🐇)看电影中角(🏛)色走路的样子，这(🛰)些镜(👔)头几乎是导演的(🚖)签名，我明白(🍭)这种(🐲)感觉(🐝)，但安的电影里走(🚎)路还意味着(🦌)空间（当然也可(🚛)能是(👗)小跑，甚至开车啦(📎)），他在画面(🏸)视觉中加入了如(🥄)此多环境的要素，那些(🚼)几何式（仅用这(🔢)一个词是严(📱)重不能概(😈)括的）的图(🛺)像在单个画面中(🆘)已独立表意，然而还是(🐷)经由角色的运动(😉)才将他们串(😄)联起来，但我要马(🐫)上反(✈)驳我的上一句，因(🛒)为我只是在(👩)每一个场(⛔)景强烈地经历了(🕍)这个空间，我(🎠)对整个空间仍然(🎥)一无(👗)所知，它们并没有(😵)被真正串联(📦)，我只是重复地经(🔽)历、经历，到了最后，除(🍡)了整个空间，电影(🚸)的其他所有(🔇)部分倒是(🔌)都被圆满感(⚾)知了。这一点在《夜(🖲)》里也许最为明显。

哎呀(📋)，老维斯康蒂，没有(🕑)太多时间留(🆘)给你了，我首先是(🤮)想为(⏬)一种轻浮的态度(👻)向你道歉。在(😶)看完《白夜(💳)》后，我把这个既不(🛁)那么现实主(👵)义，也不那么类似(〰)《豹》的(🏊)片称为转型期电(🚴)影，但这是十(🍼)分不公平的！没有(😋)人是生活在转型期内(🦈)的，我们现在永远(🔧)不知道目的(🌛)地在哪，以(🥟)一种上帝式(🤔)的姿态评判是可(📱)憎的。当下就是当下，彼(🎱)时的你也许也意(⛵)识到现实主(✒)义不再完全有效(🔀)，转而(💎)开始了自己的实(🕝)验，或者说，仅(🐥)仅凭直觉(🍪)开始了创作。这部(🥉)《白夜》的空间(🤭)布景，别人看来可(🏺)能有(🥇)些粗制滥造，但你(🏗)也许正刻意(✋)为之，你在探索心(🚩)中的情感是如何建立(🐤)起空间的，幻梦是(🍬)如何给空间(🌠)带上色调(💺)的，视觉元素(❕)又是如何以舞蹈(🍜)的形式呈现出来的，你(🏤)多擅长拍舞！

《北斗(🈂)七星》里你的(🕙)改变令我震惊，不(🥫)得不(🕌)猜测那些年究竟(🛺)发生了什么(✉)真正触动(🏧)到你心房的事。开(⛳)头的那种速(🏎)度，让我想起了《妖(💙)夜慌(🕵)踪》。现实的东西仍(➗)存在于你的(❄)电影里，但它们或(🕞)多或少带上了失落的(🏧)调子，我最喜欢里(🔞)面的风，它们(🐒)伴着那些(🐱)表现主义光(📶)线几乎要把你的(⛩)心与里面蕴含的全部(👜)感情吹出来。也许(🐜)在未来，你的(📢)空间不再这么粗(🎊)粝黑(📺)色，而显得庄严，但(🤔)那或许正是(🧘)《豹》中公爵(✨)因为衰老脆弱而(💗)不得已为之(🈯)的节制...

现在太晚(🐩)了，我(♍)感觉难过，如果这(📅)会儿还不睡(📜)觉，一道深渊就会(🐒)逐渐在我眼前清晰起(🐓)来，就像我看它它(🕋)看我那样简(🔠)单。这不仅(🌿)仅是因为明(😸)天要上班，或许正(🆙)是因为上班，谁知道呢(🚑)。我明明已经结尾(🐪)，又开始盯着(🐛)卫生间里一条该(😶)死的(⛳)毛巾，真烦人，毛巾(🍃)有什么好看(💩)的！也许现(👶)在出门，就能遇见(🎠)楼下垃圾桶(😠)旁边那只简州猫(💛)了，但(🐎)我太累了，我想睡(✡)觉。哎，未来，未(🌀)来！