看完第(😸)二部，说一句《疯狂(⏯)动物(🦄)城》系列是当(🏿)代美国的《动物农(🧖)场》也(🤧)不为过吧？(📃)

这依旧是一部表(🚴)层侦(🐵)探冒险，里层政治(✌)寓言的电影(💯)，第二(👴)部延续第一部“犯(🏉)罪调查+社会(💻)隐喻(🈚)”的框架，却把故事(🎼)矛盾从“种族(🧟)偏见”推向(🔖)“结构性偏见(📲)”。

换言之，相比于第(🆒)一部(📝)，第二部不只(🔈)讲种(👛)族，还在讲阶(🗽)级。

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《疯(🔇)狂动物城》这(🌛)两部看似(👨)在重复套路(🗄)，其故事内核发生(👹)了巨(🐌)大变化——(📱)

第一部内核：

大(🕔)家都(💂)一样，不管你(🈺)食肉、食草，一起(🧥)来动(🍤)物城玩耍吧！

第二(🎠)部内核：

大(✍)家都(🅿)不一样，所以才更(👋)需要动物城(🥌)这座(📄)多元包容的环境(🍌)。

这种内核的(👡)变化也跟(🐫)全球经济下(🧦)行的大环境多少(💋)沾点(🚤)关系。

《疯狂动(🔏)物城(📎)1》上映的时候(🚰)，正是(🔳)经济泡沫最(⏸)浮华的时(🕶)期，小镇女青(📳)年兔朱迪努力考(💡)入都(🎮)市精英岗位(🦖)，凭借自身努力和(〽)优秀(😸)品质，打破了(⤴)“兔子当不了警察(🥜)”的刻(🦔)板印象，非常符合(🏀)当年好莱坞(🏁)流行(🍖)的美国梦叙事。

那(🤮)段时期，人人(🕶)相信(😰)个体努力，人人相(📞)信个体进步(⏳)带动社会(🔌)进步，甚至解(❤)决社会矛盾。

所以(🕋)电影(🚅)主题曲《Try Everything》都在(✒)跟你(🚥)强调个体努(🔦)力的(🚴)力量——

“我(⛸)总是失败(🦌)、总是跌倒(🙁)，但总能站起来展(⛎)望未(🥤)来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🔭)狂动物城2》上映的(🎣)今天(🍂)，正是全球经(🍞)济下行的阶段，人(🥞)们不(😇)再迷信个体努力(🎽)，大家都知道(🐽)很多(🐐)事情就不是个体(🥠)努力能解决(🥙)或者(💔)该解决的事情。

因(😫)此气候墙从(🥒)上一部的(👵)功能性设定(👸)变成了第二部世(🙅)界观(❣)的重要符号(😸)。动物(🔍)城能同时容(😑)纳热(🤑)带雨林区、(🔄)苔原区、(🚉)沙漠区，全靠(👬)“气候墙”这个核心(🕳)技术(🚆)。

气候墙可以(🏎)精准控制不同区(🗯)域的(🥒)温度、湿度(🤨)，动物们才能打破(🚟)气候(💑)限制，聚居在同一(🐧)座城市，这才(💎)有了(🥧)动物城的诞生。

所(🥍)以电影主题(🐹)曲《Zoo》开(🚡)始跟你强调环境(📦)的力量——(💺)

“我们汇聚(📲)在此只为欢(📈)庆，在这片天地，人(🏘)人都(🎺)能活成想要(🔻)的模(🌌)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(🆗)动环(🐅)境力量高于(🎭)个体努力(🕳)"这个主题的(Ⓜ)角色就是以蛇盖(🐏)瑞为(🖕)代表的爬行(🍩)动物。

第一部明说(🌗)动物(🦂)城适宜所有(👣)动物共同生活，但(📽)从头(🌝)到尾只出现在哺(📮)乳动物，而第(❓)二部(🎉)中，爬行动物的出(😊)场则填补了(💸)一部(💢)分世界观。

原来动(✒)物城的气候(💌)墙是蛇盖(🏡)瑞他姥姥发(🔍)明的，因为爬行动(📭)物对(🍱)环境的要求(🍆)会更(🏳)高，他们创造(🕕)宜居(🤧)环境的需求(🦏)是最大的(🛣)。

2

第二部的故(🚩)事结构十分清晰(🎡)——(🐂)

主线：爬行(😇)动物因旧日冤案(🚷)被驱(👎)逐，兔朱迪与(🎳)狐尼克追查真相(🌝)；

情(🃏)感线：搭档之间(🍫)因表达方式(🌕)不同(🧘)产生误解；

世界(❗)线：动物城(🤤)的“气(📿)候墙”起源被揭开(🥩)。

由于一二部(🔬)几乎没时(🎀)间空白，兔朱(👆)迪依旧是动物城(🕶)的新(🦌)人，她并不了(🎨)解这座城市，对动(🌅)物城(🚃)的印象还停留在明亮(🦖)、干净、繁(🍡)华，类似于纽约、(🌾)洛杉(🎩)矶、旧金山(🔤)这样的精英化都(🔹)市。

可(🚃)随着兔朱迪对爬行动物案的(✅)调查(🌐)，她和狐尼克来到(🚨)了湿地市场(😐)，才见(🔅)识到这座城市真(🐶)正的边缘、(😼)底层的世界。

要知道，连(🍼)狐尼克这样见多识广(❄)的老江湖来(🏤)到湿(💖)地市场都叹(🙏)为观(🆎)止，且并不熟(🚴)悉湿地领域的规(🥓)则。

这(🐠)说明爬行动物的生存(🛏)环境是动物(🏒)城真正意义上的(🥩)边缘(🌡)地带，这类动(➡)物群体甚至不是(🤮)“底层(🎵)”，他们压根就“不！存！在！”

这种“缺席(👐)”本身(🗽)就很说明问题了(😁)，因为最底层(🙇)、最(🚌)边缘的群体，你是(🚤)看不到也听(🗓)不到的。

而日常建设、(⏳)维系这个社会正常运(🎄)转的群体往(😲)往就(🛶)是你看不见(😊)的那(🏺)类。

片中提到(⤵)“爬行动物曾经住(🐈)在动(🎿)物城，但后来被驱逐，甚(🏬)至其族群历(🤔)史都被模糊化。”

你(🥍)很难(🍯)不会联想，爬(🦃)行动物隐喻的是(🕷)美洲(👤)原住民、有色人种、边缘族(🦂)裔、(💟)底层移民打工人(📏)、亚文化群(😞)体…(🛵)…等一切被视为(🌸)危险、野蛮(🐆)、不能共居的群体。

找(🔽)亚裔演员关继威配音(🦓)蛇盖瑞，更是(🏠)强化(🏴)了这点隐喻(🧑)。天生(⌛)的差异都会(🕕)造成一定社会恐(🏦)惧，这(🔳)恰恰对应了电影中”冷(😶)血动物=天生(🍿)危险”的叙事设定(🎿)。

正因(🔣)此，电影将气(🤛)候墙的发明者设(🐱)定为(📆)爬行动物中的蛇姥姥。

气候墙(😗)的存(🐾)在，是动物城这个(🥓)乌托邦能成(🐇)立的(💽)前提。它不只是工(🦋)程奇迹，更是(👕)一种社会契约——差(🧢)异不是问题，而是事实(📥)。

真正需要解(🦏)决的(🐕)不是差异，而(🔙)是我(🦅)们愿意为彼(🎦)此共存而付出努(⬇)力。

3

当(㊙)我们把这个设定放回(♍)美国现实，大(🏛)概能更清楚第二(🐅)部真(🤷)正想讲的东(💣)西：

动物城的理(🏳)念不(🎪)是让大家都一样，而是让大家(🐋)接受(🗻)人人都不一样。

蛇(✝)姥姥的理念(🎂)是一(📇)种“用改善环境来(🗨)改善观念”的(🛑)逻辑。

在美国，这类“让不(🏒)同族群可以共同生活(🥦)”的改善措施(🔄)是宪(🤼)法制度、公(🚤)共教(🈳)育、社区工(🕶)程、移民体系…(👷)…

这(💡)些东西并不够完善，但(🏤)已经是最能(🎸)中和偏见、最能(⬅)让差(🏮)异共存的力(🏼)量了。

故事发展到(💧)中段(🔧)，影片最微妙的一点是——悲(😦)剧并(🌅)不是反派一人之(🔵)力促成的，而(👷)是整(📷)个动物城“集体性(💁)遗忘”的结果(💍)。

片中提到，爬行动物曾(😤)经住在动物城，但后来(🗞)因一场未查(🏳)明真(📚)相的事件，被(🛄)迫迁(😤)离。

随着时间(🤪)推移，历史被模糊化，只(🤼)剩下“他们很危险”的一(🐋)句话被写进(👘)了集体潜意识。

《疯(🥅)狂动(🦎)物城2》把这种(🦂)“集体遗忘”放大成(🏽)整个(🥃)动物城的盲点——我们以为(🕑)的和(🔂)谐，只是因为那些(😈)最痛苦的人(🕜)被排(🧐)除在视野之外。

如(📞)果第一部告(✨)诉你，不要带着刻板印(👈)象看别人。

而第二部则(🎌)是告诉你，有(🤖)些弱(💴)势群体，你连(🏈)看都(🔘)看不到。

共生(🔫)需要理解，而理解必须(🕔)建立在“被看见”的基础(🔻)上。

因为历史(🚦)缺席本就是另一(🤳)种暴(🏀)力。

4

故事最后(🤪)，那片羽毛登场，显(🐈)然是(👻)《疯狂动物城3》的伏笔，鸟类会是(👟)下一(🏒)部加入动物城的(🕔)种群。

飞行这(🚮)个技(🤢)能简直是动物城(🌕)bug般的存在，鸟(📜)类的加入势必会引发(📥)整个动物城结构性震(📊)动，我已经开(🦇)始期(🕥)待下一部故(🕉)事会(🍀)怎么讲了。