在所(🖌)有的电影里，安东(🗜)尼奥尼的声(📤)音是最让我痴迷(📱)的。很(👎)想写(✡)一篇长长的(🥌)影评，记录周六三(🎸)部电(🧠)影的迷人之处，但(🔹)我太累了，也(🛤)没有时间。随着日(🔗)子的(🏂)流逝，我感觉到一(🌼)种紧迫感，那(🤷)是因(🏢)为我逐渐意(🅰)识到并不(⏱)想对影(📩)片有(🍉)一个富有洞见的(💈)影评(🗜)式分析，只是想简(🏽)单诉说看完(🚕)电影(🕓)后愉悦的激(🤾)情，而时间是最会(📜)扼杀(⌚)此类精灵的。总之(🥈)，它们应当更(🐅)潦草地出现在我(🎉)的影(👡)评里(🌹)。

我该怎么形(🚓)容安东尼奥尼电(🛸)影的(🎡)声音呢，不妨先谈(🏬)谈其他的几(〰)部片。在《奇遇》里，我(〰)一定(♉)为小岛上的寻找(👈)感到过某种(🖇)震颤(💒)，乍一看，可能(✝)会说那些(⌚)天际线，那些(🌞)海平面，还有嶙峋(🤷)的石(🏋)块曲线，有种眩晕(🛵)感，它们在构(🤪)图和(🤼)调度上的确(🐥)至关重要。但唯有(🍁)那个(💿)有节拍，甚至有点(✝)儿魔性的海(🚃)浪声陪伴，才让我(🛁)真的(🐙)相信(🔏)：也许下一(🎤)秒这些人真的要(💯)掉到(✳)海浪里头；在《夜(🚻)》和《蚀》里，让我(✍)忘不掉的是鞋跟(😶)踩在(👹)地面的声音；《放(👛)大》最有意思(💟)，几乎(😌)所有人都会(✔)为结尾的(🤼)是否存在说(🏾)上两句，但吸引我(🔁)的不(🍧)是这些，远在最后(🕤)的画面出现(🈶)之前(🛒)，这个问题已(🛺)经强烈袭来了—(🔵)—听(⏯)听那个网球被击(🤣)打的声音！现(🕤)实世界的网球声(🦁)不会(💵)以那(🥪)种强度（相(👺)对于其他声音）(🛠)和频(📝)率出现，这个节奏(🤣)，以及声音的(🍑)质感已经说明了(🚁)一切(👃)。

但无论如何，安东(❔)尼奥尼的声(🧘)音永(👞)远是出发于(💓)最基本的(🐦)现实的——(🕞)绝对不可能有在(⭕)远处(📙)，或是墙背面的人(🏰)，说话响度与(💨)前景(⛳)中的人相差(🥚)无几。但用句俗套(🤱)的话(🔞)讲，他是超越现实(🦆)的（天呐，写(👩)出来俗的想吐）(😎)。在《过(🤦)客》里(🏋)，很容易注意(🔚)到开头那个电风(🎴)扇的(🚛)声音，也许这包含(🎻)了某种心理(😱)隐喻，但它首先作(🆘)为听(🍂)觉元素让人感到(👇)适切。下一幕(🗜)，来到(👫)酒店前台，那(🏞)个烦人的(🆘)电风扇消失(🏮)了，但空间中仍存(👌)在另(🏔)一个持续的干扰(⤵)，频率更高但(👄)响度(🏇)低了不少，画(⏺)面里最终能看到(💷)音源(🕐)是摆在后方柜台(🈂)的另一个小(🕐)型电风扇，我格外(⛩)需要(🏀)这样(🈺)的变奏以适(🍪)应不同的空间与(😟)进展(🎥)。在阿巴斯那里，也(🗑)许有个更美(🛹)妙的画外空间经(🥃)由声(👺)音建立，但安东尼(😘)奥尼甚至连(🥉)画内(🔶)空间都需要(🥔)声音真正(🚘)建立。每一个(👻)空间都有无数种(👈)方式(🔭)得到观察，创作者(👏)对空间所包(🏙)含灵(🔷)魂的提取态(⏹)度反映在声音的(🔠)剪辑(🤽)上，我借由画面看(🔫)到它们，但唯(🏿)独通过声音才进(🍠)入它(🍜)们。

也(🏻)许电影的色(🦈)彩和声音一样，具(🛒)有更(📣)简单的特性。《放大(🕐)》中的色彩格(📷)外妖艳，这不仅仅(😂)是指(🔼)那些模特所穿的(🆒)服装，连最简(👑)单的(🃏)红色与绿色(👍)都是如此(😟)。最让我惊奇(📗)的是那个公园，当(🔁)男主(🏣)在公园中拍照时(🥩)，我突然意识(🥢)到自(⌛)己不知道上(🕶)哪去找一个有这(🥜)种特(📆)质的公园，这特质(🌬)是由颜色赋(🐒)予的，绿色形成的(🎶)节奏(👕)感很(⛄)强烈，那个段(📂)落是整部电影里(🥚)我最(🧕)喜欢的。如果说解(🐁)读家们在《放(🚻)大》中能找到一些(🐒)所指(🤵)与颜色对应的话(🚲)，那么《过客》里(🛃)的颜(🌚)色将更加“普(🤶)通”，隐喻的(🌳)意味儿更低(🔏)，却仍保留着单纯(🏏)的视(🐐)觉刺激以使我们(🈹)直接理解，它(📫)们不(🚋)再像《红色沙(🍀)漠》海报里的颜色(🚂)那样(🥔)，尖锐地似乎都有(🎆)些刻意了。

他(🌐)也有着一种最受(🤰)我喜(🎮)爱的(🥇)调度方式，奥(🍋)逊威尔斯那种景(🚬)深镜(⏺)头功力也许很强(💣)，但每个人物(🏞)只是像螺丝钉一(🖨)样出(🗿)现在他们该出现(🎗)的景别，发出(🥀)他们(🚝)该做的动作(🌱)，这也许让(🎻)我觉得对画(🚋)面中的人物有些(🍧)缺少(👑)感情了。另一个意(🍇)大利导演费(🅾)里尼(📩)，人物会如跳(🤑)舞般接近又跳出(🎒)，最后(🈶)遗落下一个孤独(🛐)的人儿（这(🍒)倒让我觉得费里(🥅)尼是(👃)爱这(🌈)角色的），但(🧛)他们是经历过热(⏹)闹喧(🐤)嚷的。安东尼奥尼(💦)的人物从一(🗾)开始就不和谐，而(🏺)且他(🛥)们绝不居于自己(🏔)应该在的位(🚖)置，永(🤱)远在逃避，这(🏓)样会开辟(🚥)出更大的画(🥔)面空间，也使得动(📤)作—(🐾)—或者用现在常(😤)被提及的“姿(🔒)态”—(❎)—不再是木(❌)偶般缺少灵魂的(🧛)目的(🖤)执行工具，而拥有(📐)情感内化—(🌀)—尽管连动作本(🎇)身也(⤴)常常(❌)在逃避。

也许(🚟)让大多数观众着(💼)迷的(⛑)是安东尼奥尼电(⏺)影中的空间(🚤)，确实，我也爱它们(🍍)，我本(🐫)想就此对比一下(👍)维斯康蒂的(🚳)空间(🔛)建立方式，但(🔮)现在是什(🎁)么时候，已经(🕢)12点多了吗？好吧(🚮)，我仍(🏄)然想简单写写。之(👩)前不记得在(😡)哪里(🦏)听人说他喜(🍴)欢看电影中角色(🦖)走路(🚦)的样子，这些镜头(🐙)几乎是导演(🚑)的签名，我明白这(🥓)种感(🏬)觉，但(🐭)安的电影里(➡)走路还意味着空(🌡)间（(💁)当然也可能是小(🌲)跑，甚至开车(🛩)啦），他在画面视(🔯)觉中(🍳)加入了如此多环(✋)境的要素，那(🚸)些几何式（仅用(🤞)这一个词(🎽)是严重不能(😑)概括的）的图像(🥄)在单(🏿)个画面中已独立(🔒)表意，然而还(👍)是经由角色的运(🎺)动才将他们串联起来(🚯)，但我要马上反驳(🚈)我的上一句(😼)，因为我只是在每(🛑)一个(🐱)场景强烈地经历(🔅)了这个空间，我对整个(🕎)空间仍然一无所(🅿)知，它们并没(🌡)有被真正串联，我(😄)只是(🏗)重复地经历、经(🤔)历，到了最后(💦)，除了整个空间，电(🔇)影的其他(🎛)所有部分倒(🍟)是都被圆满感知(🚩)了。这(🔁)一点在《夜》里也许(🧛)最为明显。

哎(♉)呀，老维斯康蒂，没(😩)有太多时间留给你了(🚃)，我首先是想为一(😜)种轻浮的态(📚)度向你道(🍣)歉。在看(💡)完《白(📀)夜》后，我把这个既(😸)不那么现实主义，也不(🍶)那么类似《豹》的片(✂)称为转型期(❤)电影，但这是十分(💓)不公(📿)平的！没有人是生(🐉)活在转型期(🕧)内的，我们现在永(🥪)远不知道(🌸)目的地在哪(🔜)，以一种上帝式的(🍴)姿态(🏿)评判是可憎的。当(🙉)下就是当下(🔉)，彼时的你也许也(➿)意识到现实主义不再(💩)完全有效，转而开(🛴)始了自己的(🦀)实验，或者(👦)说，仅仅(💡)凭直(⛏)觉开始了创作。这(🍪)部《白夜》的空间布景，别(🎦)人看来可能有些(💙)粗制滥造，但(🥀)你也许正刻意为(🥐)之，你(📏)在探索心中的情(🧔)感是如何建(💽)立起空间的，幻梦(🎺)是如何给(💃)空间带上色(🐷)调的，视觉元素又(🈚)是如(🦒)何以舞蹈的形式(🥫)呈现出来的(🐚)，你多擅长拍舞！

《北(🌰)斗七星》里你的改变令(🛹)我震惊，不得不猜(🍭)测那些年究(🍹)竟发生了(🕞)什么真(🛒)正触(✖)动到你心房的事(🏚)。开头的那种速度，让我(📯)想起了《妖夜慌踪(🍄)》。现实的东西(👭)仍存在于你的电(❇)影里(🍙)，但它们或多或少(🐌)带上了失落(🚐)的调子，我最喜欢(🤲)里面的风(🐐)，它们伴着那(📠)些表现主义光线(🧦)几乎(🚌)要把你的心与里(😌)面蕴含的全(🔒)部感情吹出来。也(💆)许在未来，你的空间不(📶)再这么粗粝黑色(🎯)，而显得庄严(🦂)，但那或许(🔽)正是《豹(🐓)》中公(🗣)爵因为衰老脆弱(🗒)而不得已为之的节制(🧦)...

现在太晚了，我感(👬)觉难过，如果(🐦)这会儿还不睡觉(⛓)，一道(😤)深渊就会逐渐在(🚊)我眼前清晰(📜)起来，就像我看它(🈳)它看我那(🈷)样简单。这不(📌)仅仅是因为明天(🐩)要上(🏯)班，或许正是因为(🛣)上班，谁知道(🚉)呢。我明明已经结(😆)尾，又开始盯着卫生间(⌚)里一条该死的毛(🥌)巾，真烦人，毛(🥈)巾有什么(🐪)好看的(♌)！也许(👔)现在出门，就能遇(🛸)见楼下垃圾桶旁边那(🍣)只简州猫了，但我(👅)太累了，我想(📤)睡觉。哎，未来，未来(🥕)！