看(💦)完第二部，说一句(📤)《疯狂(➡)动物城(🥎)》系列(😸)是当代美国的《动(🍣)物农(🌳)场》也不为过(😜)吧？

这依旧是一(🙋)部表(💵)层侦探冒险，里层(🎚)政治寓言的(🥂)电影(❎)，第二部延续第一(🔖)部“犯罪调查(🤨)+社会(🏞)隐喻”的框架，却把(🌟)故事矛盾从(🦒)“种族偏见(🦐)”推向“结构性(🎗)偏见”。

换言之，相比(🍬)于第(🍌)一部，第二部(🕴)不只讲种族，还在(⏬)讲阶(⚡)级。

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《疯狂动物(🏒)城》这两部看似在(🥫)重复(🥕)套路，其故事内核(🕔)发生(🏖)了巨大(🧣)变化(🛡)——

第一部内核(♟)：

大(🏝)家都一样，不(🤫)管你食肉、食草(🏀)，一起(🚨)来动物城玩耍吧(🔬)！

第二部内核(📖)：

大(🔷)家都不一样，所以(⬛)才更需要动(🌯)物城(🤱)这座多元包容的(♓)环境。

这种内(👵)核的变化(👌)也跟全球经(🛁)济下行的大环境(⏮)多少(😴)沾点关系。

《疯(🧠)狂动物城1》上映的(🛄)时候(🗒)，正是经济泡(🕟)沫最浮华的时期(🍩)，小镇(😚)女青年兔朱迪努(👘)力考(🐱)入都市(🚂)精英(🚞)岗位，凭借自身努(🚾)力和(📎)优秀品质，打(🛣)破了“兔子当不了(🤴)警察(🦃)”的刻板印象，非常(👜)符合当年好(♿)莱坞(🏚)流行的美国梦叙(🔍)事。

那段时期(🦗)，人人(🏋)相信个体努力，人(📿)人相信个体(🌗)进步带动(😧)社会进步，甚(🍑)至解决社会矛盾(🌉)。

所以(🕕)电影主题曲(🛶)《Try Everything》都在跟你强调个(⭐)体努(🛅)力的力量—(🔂)—

“我总是失败、(😾)总是(🥡)跌倒，但总能站起(🐖)来展(🏢)望未来(🎆)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🤬)

而《疯狂动物城2》上(🐍)映的(🔧)今天，正是全(❌)球经济下行的阶(🤞)段，人(🕜)们不再迷信个体(🥘)努力，大家都(🌗)知道(🔍)很多事情就不是(🚽)个体努力能(🌯)解决(🔱)或者该解决的事(⛳)情。

因此气候(🌠)墙从上一(🥨)部的功能性(🕚)设定变成了第二(💒)部世(🚐)界观的重要(🍧)符号。动物城能同(🧑)时容(🐥)纳热带雨林(🏬)区、苔原区、沙(😎)漠区(🚀)，全靠“气候墙”这个(🍠)核心(🆓)技术。

气(💁)候墙(⛅)可以精准控制不(🧒)同区(💠)域的温度、(👢)湿度，动物们才能(🏧)打破(🧜)气候限制，聚居在(🐨)同一座城市(🚧)，这才(📗)有了动物城的诞(🥣)生。

所以电影(🆓)主题(🥘)曲《Zoo》开始跟你强调(😜)环境的力量(🅰)——

“我们(🙈)汇聚在此只(🎧)为欢庆，在这片天(🚱)地，人(🙁)人都能活成(🌏)想要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🏋)

而"推(🦄)动环境力量(📮)高于个体努力"这(🙆)个主(🕹)题的角色就是以(📸)蛇盖(🌩)瑞为代(🚤)表的(📠)爬行动物。

第一部(🆗)明说(🍼)动物城适宜(🙇)所有动物共同生(🅰)活，但(🙇)从头到尾只出现(🖐)在哺乳动物(🗻)，而第(🍈)二部中，爬行动物(🐿)的出场则填(🤷)补了(🤙)一部分世界观。

原(👁)来动物城的(🌐)气候墙是(🌲)蛇盖瑞他姥(💩)姥发明的，因为爬(🖤)行动(🛏)物对环境的(㊗)要求会更高，他们(🦈)创造(😐)宜居环境的(🖊)需求是最大的。

2

第(👿)二部(🏫)的故事结构十分(👆)清晰(♉)——

主(📌)线：(👢)爬行动物因旧日(🔜)冤案(👙)被驱逐，兔朱(🗳)迪与狐尼克追查(🎐)真相(😒)；

情感线：搭档(🌑)之间因表达(😇)方式(🕠)不同产生误解；(⌚)

世界线：动(🔣)物城(👆)的“气候墙”起源被(🕕)揭开。

由于一(🍭)二部几乎(🍳)没时间空白(🥔)，兔朱迪依旧是动(🏅)物城(🍖)的新人，她并(🦕)不了解这座城市(📃)，对动(🤷)物城的印象还停留在明亮、(🏂)干净(🎋)、繁华，类似于纽(😪)约、(🦋)洛杉矶、旧(♊)金山这样的精英(🏔)化都(👫)市。

可随着兔朱迪对爬行动物(🗝)案的(🙆)调查，她和狐尼克(⏮)来到了湿地(🐵)市场(🔨)，才见识到这座城(🙅)市真正的边(📟)缘、底层的世界。

要知(👯)道，连狐尼克这样见多(🐌)识广的老江(🏏)湖来到湿地市场(♎)都叹(🤫)为观止，且并(💣)不熟悉湿地领域(🐆)的规(🏾)则。

这说明爬行动物的生存环(👂)境是(🦄)动物城真正意义(🔩)上的(🃏)边缘地带，这(😏)类动物群体甚至(🤓)不是(⬛)“底层”，他们压根就“不！存！在！”

这种(🌶)“缺席(🏌)”本身就很说明问(😍)题了，因为最(🍬)底层(📪)、最边缘的群体(🔷)，你是看不到(🎏)也听不到的。

而日常建(🔵)设、维系这个社会正(🐊)常运转的群(😓)体往往就是你看(💞)不见(🔑)的那类。

片中(🦖)提到“爬行动物曾(🐙)经住(🏏)在动物城，但后来被驱逐，甚至(🐮)其族(☔)群历史都被模糊(👎)化。”

你(🏼)很难不会联(✋)想，爬行动物隐喻(🍗)的是(🐇)美洲原住民、有色人种、边(🍁)缘族(🐌)裔、底层移民打(🕛)工人、亚文(🚛)化群(🌁)体……等一切被(🙉)视为危险、(🤡)野蛮、不能共居的群(🛃)体。

找亚裔演员关继威(🧔)配音蛇盖瑞(🎭)，更是强化了这点(🔂)隐喻(😬)。天生的差异(⌚)都会造成一定社(🥀)会恐(🔗)惧，这恰恰对应了电影(🌵)中”冷血(🤩)动物(🧐)=天生危险”的叙事(🥥)设定(🤯)。

正因此，电影(🚟)将气候墙的发明(😓)者设(✏)定为爬行动物中的蛇姥姥。

气(🎵)候墙(🐬)的存在，是动物城(🔼)这个乌托邦(📊)能成(🐷)立的前提。它不只(🏍)是工程奇迹(👖)，更是一种社会契约—(🖱)—差异不是问题，而是(🚄)事实。

真正需(🚌)要解决的不是差(🍋)异，而(🍘)是我们愿意(⚾)为彼此共存而付(🕓)出努(😮)力。

3

当我们把这个设定(🍬)放回美(🏦)国现(🈳)实，大概能更清楚(🌊)第二(🐋)部真正想讲(🐮)的东西：

动物城(🍉)的理(🕞)念不是让大家都一样，而是让(📢)大家(💱)接受人人都不一(🧟)样。

蛇姥姥的(🉐)理念(🍩)是一种“用改善环(🗿)境来改善观(🐜)念”的逻辑。

在美国，这类(✂)“让不同族群可以共同(🗞)生活”的改善(🌤)措施是宪法制度(🏓)、公(⛹)共教育、社(📏)区工程、移民体(💅)系…(🌿)…

这些东西并不够完(🏩)善，但已(🕞)经是(🏁)最能中和偏见、(😎)最能(🕞)让差异共存(💂)的力量了。

故事发(🗼)展到(🌺)中段，影片最微妙的一点是—(♎)—悲(🚠)剧并不是反派一(✴)人之力促成(😪)的，而(⛄)是整个动物城“集(🌼)体性遗忘”的(😸)结果。

片中提到，爬行动(🧚)物曾经住在动物城，但(🙇)后来因一场(🎾)未查明真相的事(🥚)件，被(🤗)迫迁离。

随着(🚪)时间推移，历史被(🐤)模糊(🔭)化，只剩下“他们很危险(🍥)”的一句(🌜)话被(🏞)写进了集体潜意(🍫)识。

《疯(🥣)狂动物城2》把(🤠)这种“集体遗忘”放(😡)大成(🏸)整个动物城的盲点——我们(🖖)以为(🎇)的和谐，只是因为(🦏)那些最痛苦(🤑)的人(❇)被排除在视野之(🏉)外。

如果第一(🍴)部告诉你，不要带着刻(🐪)板印象看别人。

而第二(💝)部则是告诉(🆚)你，有些弱势群体(📉)，你连(💷)看都看不到(⬜)。

共生需要理解，而(✴)理解(😖)必须建立在“被看见”的(🐗)基础上(🔜)。

因为(📌)历史缺席本就是(🕝)另一(👈)种暴力。

4

故事(🚠)最后，那片羽毛登(🎓)场，显(💰)然是《疯狂动物城3》的伏笔，鸟类(🥥)会是(🍵)下一部加入动物(🍚)城的种群。

飞(😜)行这(🦕)个技能简直是动(💣)物城bug般的存(🌐)在，鸟类的加入势必会(👌)引发整个动物城结构(📸)性震动，我已(🚑)经开始期待下一(🏚)部故(👐)事会怎么讲(👾)了。