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剧情简介
申(💍)望津(💶)按(🤐)住准(🌇)(zhǔ(🖍)n )备去(🐻)开(🍅)门的(🤟)她(👳)(tā )，自己(👍)走向门(mén )口(kǒu )，打开门后，从门外的送货员(yuán )手中接过了一(yī )堆(duī )新鲜的瓜果(guǒ )肉(ròu )菜。
夸张吗？申望津反应，不(bú )是常规要求而(ér )已吗？
陆沅连(lián )忙(máng )一弯腰将他抱(bào )进怀中，这才看(kàn )向(🆎)了瘫坐(😮)在沙(shā(⛸) )发里的(🕑)容隽，有(🐹)些不好(🌈)意思(🎳)地(🈷)(dì )笑(🎛)了(🤑)笑，大(🍰)哥(💌)，真是(🏣)麻(♍)烦你(🚱)(nǐ(🍞) )了(le )。
千(🤼)星(🐐)这才(😩)终(✝)(zhōng )于(🦄)又(🏬)问了(👋)一(🧥)句：怎(⤵)么就你一个(gè )人(rén )啊？
庄依波(bō )睡(shuì )了一觉后，时(shí )间便过得快多了(le )，又吃了点东(dōng )西(xī )，休息了一(yī )会(huì )儿，飞机便已(yǐ )经开始准备降落(luò )。
容小宝有了(le )妈妈的怀抱便(biàn )乖巧多了，再不(bú )像(🎹)先前的(🔪)小魔娃(🎯)(wá )模样(🆗)，一再地(🙊)(dì )冲着(📙)千星(🎄)笑(😂)了(le )又(🔟)笑(⏱)。
她原(🐒)本(🏨)是(shì(📬) )想(🥜)说，这(🎴)两(📣)个证(🚁)(zhè(🍖)ng )婚人(🙌)，是(🎵)她(tā(👬) )在(🕣)(zài )这(🌕)世(🐯)上唯一(💵)的(de )亲人和她最好的(de )朋友，这屋子(zǐ )里(lǐ )所有的见证(zhèng )人(rén )都与她相关，可是他呢？
这个(gè )时间霍靳西和(hé )慕(mù )浅带了两个(gè )孩(hái )子去南边探望(wàng )程曼殊，霍家大(dà )宅少了两个孩(hái )子的声音，难(ná(🥟)n )免显得(🎧)有些冷(🈲)清(qīng )。
庄(➿)依波这(👥)才终(zhō(🤕)ng )于回(🦉)过(🏘)神，你(🆗)(nǐ(✝) )你怎(🚌)么(🚍)会过(🛁)来(🐶)(lái )？(🧐)
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《龚雪》常见问题
跑者(⏯)将(🦃)人生押注在(🚳)十(🌯)秒里，动画也在(🤚)那十秒里势要(🈶)改变观众眼前(🍠)所见的一切，比(🧢)赛(🎶)结束，一切煽(🍦)动(🌰)性的东西戛(🚁)然而止，这绝非单(💍)纯感动的体(🥊)验(🥗)，它拒绝把角色(🍵)心象世界剥开(🦐)。是(⏲)的，如果说同(💆)为独立动画出身(🐾)的新海诚动(🐴)画(🐷)由不同角色(🧚)的(🤣)内面，通过宛如(🏆)对唱一样的台(⚓)词互相交织组成，观众相信主(🌎)角(🐀)（我）笃定(🏊)了(✖)与他者能最(🌏)直(🎏)接地连结、笃(🔊)定世界的一切(💣)，然后观众成为(🥢)共享同一种感(🤟)受(💺)的共同体，那(❕)么(🔀)岩井泽健治(📴)在转向商业制片(🛩)第一作、用(🏅)转(🏣)描技法制作的(🛺)《百米。》则希望观(🏒)众(🚂)更主动地探(🥣)索，找到属于自己(✝)的那个“我”。以(❌)及(🥙)新海诚因为(🚜)他(🔤)是“动画民科”，通(🚎)过静止的层与(💚)层之间的作用挖掘世界的深(🎲)度(🎓)，岩井泽明显(🙊)有(🛡)着压倒性的动(⏺)画素养，他相信(💪)动画要动，不需(🚛)要内面、仅靠(😓)纯粹的动就能(🙁)连(👺)结世界，《百米(🆒)。》正(🍩)是这样一部只有表层面孔的(🎱)动画，且是充满(🚂)杂质的面孔。
转(🚡)描与纯手绘动(🧒)画(♌)不一样的是(🧢)它一定是绘画（(🐜)手的劳作）(🐅)与(🐺)摄像机（机器(☕)）的共同作业(⛰)。转描动画有着(🔃)“我”与世界的戏剧，这里的“我”是(🧐)指(🏺)由构成动画(🚘)的(🥈)线的原生质（(😊)protoplasm），正因为原画(🚉)师之手的劳作(💦)，这种拒绝僵化(🌲)的变化具备个(⛵)人(🍑)性，但这种个(🈵)人(🔄)性总会被摄像机下客观世界(⌚)的物质与逻辑(🙈)引导、诱惑，而(👖)原画师之手又(✏)把(⭐)线的质感紧(😭)紧地把握在自己(📣)笔下，对现实(🥏)的(🔁)物质与逻辑进(🦍)行抗衡。体育故(♟)事也是这么一(🆎)回事，我们为之热泪的种种运(🆑)动(🚾)的人生，实际(🦅)上(👐)是人用身体投(🤫)身到世界，与世(🏗)界交流、抗衡(😴)，甚至可能被世(🎬)界撕裂的戏剧(🐽)一(🏣)样。
于是，转描(🍎)动(🅰)画里的手与机器的共作（这(🏾)种共作也可以(🏸)当做在互相撕(🕧)扯），以永远不(🎶)和(🤣)谐、不精确(🙄)的样子在动画的(🌜)表层留下了(🔼)种(🥘)种杂质，比如看(🕌)着像是扁平的(🚝)脸却有着不相(🐝)协调的过于立体的运动，比如(🐗)有(💦)的动画师手(✏)艺(🔠)跟不上现实世(🏧)界的运动，导致(🐹)角色动得“不像(➕)人”，但在《百米。》里(🗑)，我更愿意把这(🖕)些(😜)杂质称为现(🤑)实(🦁)对动画面孔留下的伤痕。当跑(♎)者在起跑线各(⬇)自准备时，衣服(🕊)的折痕比纯手(🌙)绘(👣)动画要来得(🦐)更密集；倾盆大(🛫)雨让跑者身(🐅)上(🕎)出现不断蠕动(🏑)的光泽，宛如现(🕥)实在抚摸动画(🚓)的肌理——这部动画毫不在(💖)意(⚽)让信息量变(🆙)得(🤷)排山倒海——(🔽)也是这个长镜(🈂)头里，在开始赛(🐍)跑那决定人生(⛩)的十秒之前，框(🙀)里(🏪)的一切人和(🕚)背(🤫)景的线都在运(🔅)动里抖动，我们(📦)第一次如此清(🛡)晰地看见人与(📆)世界的相互作(🔈)用(🥓)力，这正如鱼(⛵)丰漫画总是表现(🥍)出谵妄的价(😗)值(😟)观一样，究竟是(🤩)世界影响了人(🌕)，还是偏执狂在(😅)动摇世界，我们无法确定何者(💠)才(🚷)是现实，或者(🖐)说(🕯)，即使转描动画(🔦)也不存在所谓(🆖)的确凿的现实性吧。因为角色(🏇)从不说出心里(🏇)话(🧣)，直到富坚被(📩)现(🦗)实压垮崩溃，线(🍇)条也跟着紊乱(🚽)，他哭的样子着(💅)实令人心疼之(📲)余也让人忍俊(👡)不(🎳)禁。
是去年喜(💢)欢的动画之一《猫(👵)妖小杏》刚好(🏴)也(🛬)是转描动画，它(🍻)同样有着来自(🍲)现实的杂质，比(♟)如该片采用现场收音的方式(🛷)，电(🚚)影的“声腔”有(🐤)着(⏹)超出画纸之外(🔼)的空旷，然而这(🍸)是一部需要抑制住单纯靠手(🗄)作来想象运动(💑)的(💁)动画，因为少(🕞)女(🏄)对世界感到无(😆)聊，她面对会说(🍥)话的猫这种超(👅)自然生物也毫(🏬)无想法。形式在(🖨)故(📈)事引导下，转(🌕)描动画将现实里(🔓)的那些习以(🙆)为(🙍)常的“噪”与“动”带(🔘)入动画后，现实(😈)性被动画给均(🥃)质化，留下了不和谐的扁平的(🙏)表(🐂)面。《百米。》的杂(🏽)质(🗾)留下了凹凸不(🎳)平的面孔，个人(🛬)与世界、动画与现实、手与(💉)机器对运动的(😥)想(🏛)象力不断彼(🥀)此(😕)抗衡，几乎要冲(🖇)破平面的画纸(📎)、画面、银幕(🐨)。要说动画哪些(🍘)地方不是转描(😎)的(🍜)话，几乎就只(🌩)有跑步的时刻，在(🦉)标枪打响后(🌝)，跑(🌄)者对爆发力与(💘)全力以赴的迷(😯)恋直接冲破现(⛰)实，画者无法参照现实，只能发(😾)挥(🤷)自己的想象(🐑)去(🏬)描绘速度。这就(🏍)是这部动画所(🥇)描绘的体育运动，画者无疑也(🌌)是选手。
我觉得(📏)岩(🤹)井泽这次联(💸)合(🎇)动画师小岛庆(🕦)祐确实在一般(🥩)的日本商业动(🦒)画体制里带来(🍿)了此前没有的(🏄)东(🙅)西（或者说(❕)是“杂质”），动画师(🧤)出身的押山(👍)清(❤)高在去年上映(🚁)的《蓦然回首》里(🍯)缩小了动画电(🏫)影的制作规模，利用小团队的(💌)体(🍧)制尽可能保(🔊)留(🤶)原画师的人工(👡)性，这种体制宛(🍙)如希望洗净日本动画的工业(😣)属性，我觉得押(🍀)山(🍠)应该希望观(😲)众(🏹)能注意到那些(➡)“动”里蕴含着手(💶)的劳作，通过一(⛵)种隐秘的“元动(🔟)画”，在这部以画(😨)画(🛥)为题材的动(🤼)画里，利用动画之(😯)“动”让人意识(🔒)到(📗)这是画，然后想(📌)到不同的笔触(🦏)各有主人，并为(📛)这种人工的物质性感动。若借(🤰)用(⛅)土居伸彰的(☔)说(📏)法来说的话，那(🕴)就是《蓦然回首(🚈)》的局限性在于对动画的定义(👼)只看到了帧与(🚈)帧(🍸)之间，动画还(🔕)有(📂)“帧之彼端”的可(⏯)能性，即观众的(🕦)自我意识。面对(✉)《百米。》凹凸不平(🍛)的面孔，我们却(♑)无(🕡)法以一种动(🎧)画教养判断它的(🔺)好与坏，只是(🦉)在(🍅)极速一百米里(📝)，观众看到的不(🧛)只是绘画与手(🎭)的劳作的奇迹，动画在逃避现(🚺)实(🏃)之前先要注(🍟)视(👕)现实，只剩下速(📃)度的世界里我(🦐)们可以选择看清“我”自己的面(🐀)孔。
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