剧情简介
张(zhāng )春桃(🏆)在(zài )自己的心(xī(🌈)n )中暗自琢(🤸)磨了起(🥋)来(lái )，不管(🕟)(guǎn )是聂(🎺)远(yuǎn )乔还是(💙)秦(qín )公子，都是不(🧒)好得(dé )罪(🚄)的她(tā(🧓) )可不能(néng )让(ràng )姐(🤩)姐因为得罪(📁)了这两尊大(dà )神(🦈)出了(le )什么(🧒)事(shì )儿(🎱)(ér )。
他一边喊着一(🛩)边小心翼(yì(🕠) )翼的观(guān )察着聂(💂)远(yuǎn )乔，在(🎌)自己的(😚)心中暗自琢(zhuó )磨(🚃)着，自家主子(🖖)(zǐ )不会被刺激到(💗)了吧(ba )？
张(📶)秀(xiù )娥(🛷)瞥了(le )聂远乔(🔢)一(yī )眼：你身为(😣)聂府的(de )大(😯)公子(zǐ(🔟) )，桃花(huā )怕(🗻)是比我(🆕)(wǒ )还多吧？(🛢)这身边少(shǎo )不了(❤)也(yě )得有(🧞)几(jǐ )个(㊙)通房和小妾什么(🦌)的
张春桃(tá(🐓)o )往门里(lǐ )面看了(🎂)(le )过(guò )去，却(📺)见张秀(🐇)娥和聂远乔(qiáo )一(💬)前一(yī )后的(👊)站(zhàn )在(zài )那。
说到(❔)这，聂远乔(🍓)把目(mù(🛩) )光落在(zài )了张秀(✝)娥(é )的身上(👤)，语气温和的说道(⏮)(dào )：秀娥(📯)(é )，你莫(⚪)要(yào )担心，有(📁)我在什么(me )都不是(💊)(shì )问题，大不了我(🍎)(wǒ )再死一(🕶)次，陪你(🚰)过(guò )你想过(🐺)(guò )的日子(zǐ )便是(🔻)！
秦(qín )公子(⏯)的眼睛(🕗)一眯：我照顾(gù(🛎) )秀娥那(nà )我(💭)的事情，何须你来(😫)谢我？
她(🏀)和往(wǎ(🐣)ng )常一样(yàng )的(de )打着(🚃)招呼，语气十(🚦)分平静(jìng )坦然，平(📩)静坦然(rá(🥍)n )的让张(🆔)春桃都有点开始(🕯)怀(huái )疑人生(〽)(shēng )了。
秦公(gōng )子看(🗒)人很通透(🆒)，此时似(🚖)乎(hū )看出来(🖍)(lái )张秀娥心(xīn )中(🐅)的顾虑了，就开(kā(🐖)i )口说道(dà(🚸)o )：秀娥(🚲)(é )，你不用(yò(🌿)ng )担心什么，你若是(🤠)(shì )同我在(🥨)(zài )一起(🔆)，我一定会(🐵)(huì )对你(🔼)好的！我会让(👮)(ràng )你成为(wéi )我唯(〽)一(yī )的女(😐)人！
按照(🐙)铁玄的说法，那就(🎸)是(shì )女人么(🗂)(me )，这脸皮儿都十分(🍰)薄，这刚(gā(➿)ng )刚开始(🍱)(shǐ )的时候，有一些(🥥)话是怎么也(⏲)说不出(chū )口的。
聂(🆒)远乔此(cǐ(💍) )时已经(🔯)沉声开口了(🦗)：这些(xiē )我自然(💨)(rán )会处理清(qīng )楚(🏈)，就不用你(✌)担心(xī(🛢)n )了。
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《肇事追踪》常见问题
在(🍢)所有的电影(🤔)里，安(📒)东尼奥尼的(🍰)声音是最让我痴(🌽)迷的(🎮)。很想写一篇长长(🏫)的影(🕡)评，记录周六三部(♈)电影的迷人(😈)之处(🙆)，但我太累了(🛒)，也没有时间。随着(🔋)日子(👱)的流逝，我感觉到(🧒)一种紧迫感(🔲)，那是因为我逐渐(😉)意识(📐)到并(😾)不想对影片(🔪)有一个富有洞见(🌞)的影(🔢)评式分析，只是想(🕴)简单诉说看(🔓)完电影后愉悦的(🥛)激情(⏫)，而时间是最会扼(🌬)杀此类精灵(👻)的。总(🌱)之，它们应当(🧘)更潦草地出现在(🐛)我的(🚔)影评里。
我该怎么(🍒)形容(🧛)安东尼奥尼电影(🥠)的声音呢，不(🧔)妨先(🕒)谈谈其他的(💐)几部片。在《奇遇》里(🛋)，我一(⏮)定为小岛上的寻(📸)找感到过某(📵)种震颤，乍一看，可(🎯)能会(💸)说那(💽)些天际线，那(😯)些海平面，还有嶙(🤯)峋的(🚚)石块曲线，有种眩(❇)晕感，它们在(👕)构图和调度上的(🌪)确至(🕥)关重要。但唯有那(🐲)个有节拍，甚(🐫)至有(🐲)点儿魔性的(🎸)海浪声陪伴，才让(✴)我真(🚈)的相信：也许下(😲)一秒(🧑)这些人真的要掉(🍞)到海浪里头(🎠)；在(🏆)《夜》和《蚀》里，让(💙)我忘不掉的是鞋(🏒)跟踩(💾)在地面的声音；(❌)《放大》最有意(🈴)思，几乎所有人都(🎋)会为(🤫)结尾(🧕)的是否存在(🤗)说上两句，但吸引(⏬)我的(😼)不是这些，远在最(🏊)后的画面出(⛽)现之前，这个问题(🚉)已经(👙)强烈袭来了——(🤪)听听那个网(♿)球被(🍺)击打的声音(🌛)！现实世界的网球(🎊)声不(😣)会以那种强度（(👁)相对(🐶)于其他声音）和(📝)频率出现，这(🆙)个节(😫)奏，以及声音(💅)的质感已经说明(❔)了一(♍)切。
但无论如何，安(⏹)东尼奥尼的(🐳)声音永远是出发(🙋)于最(🥜)基本(🏭)的现实的—(😘)—绝对不可能有(🆙)在远(🙈)处，或是墙背面的(🔞)人，说话响度(⛅)与前景中的人相(🕊)差无(🍞)几。但用句俗套的(♋)话讲，他是超(😐)越现(🌐)实的（天呐(🈺)，写出来俗的想吐(🌋)）。在(🎢)《过客》里，很容易注(🙃)意到(⏯)开头那个电风扇(💪)的声音，也许(🤭)这包(👂)含了某种心(🎒)理隐喻，但它首先(📻)作为(✏)听觉元素让人感(🚊)到适切。下一(😥)幕，来到酒店前台(🏔)，那个(🥩)烦人(🥍)的电风扇消(📡)失了，但空间中仍(✈)存在(😳)另一个持续的干(🔃)扰，频率更高(👪)但响度低了不少(🚶)，画面(🎿)里最终能看到音(⏳)源是摆在后(🕋)方柜(🚂)台的另一个(🍵)小型电风扇，我格(🔤)外需(💾)要这样的变奏以(🌎)适应(🚛)不同的空间与进(👉)展。在阿巴斯(😝)那里(🍣)，也许有个更(💒)美妙的画外空间(😰)经由(🛹)声音建立，但安东(🤡)尼奥尼甚至(👫)连画内空间都需(🗽)要声(🐬)音真(🕎)正建立。每一(🌂)个空间都有无数(❤)种方(🥝)式得到观察，创作(📇)者对空间所(🙌)包含灵魂的提取(🥑)态度(🏜)反映在声音的剪(🕞)辑上，我借由(🍶)画面(🔩)看到它们，但(😠)唯独通过(🚩)声音才(🍖)进入(🌫)它们。
也许电影的(📢)色彩(💾)和声音一样，具有(💆)更简单的特(🐄)性。《放(😬)大》中的色彩(📽)格外妖艳，这不仅(🔨)仅是(🛒)指那些模特所穿(🈁)的服装，连最(🐈)简单的红色与绿(📁)色都(🕊)是如(🎏)此。最让我惊(🆎)奇的是那个公园(😨)，当男(🌸)主在公园中拍照(➡)时，我突然意(🚕)识到自己不知道(🔑)上哪(🆑)去找一个有这种(🈯)特质的公园(🏩)，这特(🕠)质是由颜色(📚)赋予的，绿(👩)色形成(🔵)的节(✒)奏感很强烈，那个(😹)段落(🐯)是整部电影里我(🆖)最喜欢的。如(📂)果说(👙)解读家们在(🚥)《放大》中能找到一(🥔)些所(🐪)指与颜色对应的(🏫)话，那么《过客(💄)》里的颜色将更加(📋)“普通(⛑)”，隐喻(🌘)的意味儿更(🕙)低，却仍保留着单(✌)纯的(👭)视觉刺激以使我(🚙)们直接理解(💠)，它们不再像《红色(⏯)沙漠(🚘)》海报里的颜色那(💡)样，尖锐地似(🤱)乎都(🚭)有些刻意了(🎳)。
他也有着(🆔)一种最(🦍)受我(😼)喜爱的调度方式(🍑)，奥逊(📑)威尔斯那种景深(🖱)镜头功力也(🚅)许很(➖)强，但每个人(🌽)物只是像螺丝钉(🈴)一样(👤)出现在他们该出(🎌)现的景别，发(🥂)出他们该做的动(👪)作，这(🐌)也许(🆑)让我觉得对(🧚)画面中的人物有(🔆)些缺(🥞)少感情了。另一个(😶)意大利导演(🌷)费里尼，人物会如(🤡)跳舞(🏐)般接近又跳出，最(😯)后遗落下一(🐹)个孤(🏦)独的人儿（(👂)这倒让我(🎠)觉得费(✉)里尼(💔)是爱这角色的）(🗿)，但他(🤰)们是经历过热闹(✔)喧嚷的。安东(🎟)尼奥(👚)尼的人物从(🚔)一开始就不和谐(🔩)，而且(🧐)他们绝不居于自(🎉)己应该在的(🤼)位置，永远在逃避(😰)，这样(🐮)会开(🔺)辟出更大的(🛒)画面空间，也使得(🏭)动作(🔱)——或者用现在(🎳)常被提及的(👜)“姿态”——不再是(💩)木偶(😩)般缺少灵魂的目(🥙)的执行工具(🏭)，而拥(😇)有情感内化(💿)——尽管(🌖)连动作(🧐)本身(🥧)也常常在逃避。
也(🖤)许让(🤴)大多数观众着迷(🗳)的是安东尼(🍡)奥尼(😪)电影中的空(📐)间，确实，我也爱它(🌷)们，我(🍼)本想就此对比一(🈳)下维斯康蒂(💉)的空间建立方式(🔺)，但现(⛩)在是(🐯)什么时候，已(🍭)经12点多了吗？好(⬇)吧，我(🎬)仍然想简单写写(🥩)。之前不记得(🥂)在哪里听人说他(🔛)喜欢(🐱)看电影中角色走(💍)路的样子，这(🐛)些镜(🌩)头几乎是导(💉)演的签名(🕤)，我明白(🦔)这种(📝)感觉，但安的电影(🔵)里走(🐫)路还意味着空间(👇)（当然也可(🔛)能是(🎖)小跑，甚至开(🍵)车啦），他在画面视觉(🙈)中加入了如此多(🥔)环境的要素(📲)，那些几何式（仅(🔴)用这(🍑)一个词是严重不(🍆)能概括的）的图像在(🗺)单个画面中已独(🛵)立表意，然而(🚖)还是经由角色的(🥞)运动(🍈)才将他们串联起(🎁)来，但我要马(⛷)上反驳我的上一(✨)句，因为我(🎧)只是在每一(🚓)个场景强烈地经(🤮)历了(🍻)这个空间，我对整(🐊)个空间仍然(🥎)一无所知，它们并(🐡)没有被真正串联，我只(💩)是重复地经历、(🐅)经历，到了最(⚽)后，除了整个空间(🐽)，电影(🚣)的其他所有部分(😬)倒是都被圆满感知了(🌙)。这一点在《夜》里也(💦)许最为明显(🐌)。
哎呀，老维斯康蒂(📀)，没有(🗳)太多时间留给你(👃)了，我首先是(🚁)想为一种轻浮的(🔪)态度向你(🚼)道歉。在看完(🥗)《白夜》后，我把这个(✨)既不(🎓)那么现实主义，也(🌇)不那么类似(🕕)《豹》的片称为转型(🎮)期电影，但这是十分不(🚧)公平的！没有人是(💞)生活在转型(🉑)期内的，我们现在(🐄)永远(🍵)不知道目的地在(😆)哪，以一种上帝式的姿(🤸)态评判是可憎的(🦈)。当下就是当(🚌)下，彼时的你也许(💃)也意(📸)识到现实主义不(🧣)再完全有效(🤕)，转而开始了自己(🍩)的实验，或(🤨)者说，仅仅凭(🥌)直觉开始了创作(🥇)。这部(🧡)《白夜》的空间布景(🌠)，别人看来可(🐬)能有些粗制滥造(👇)，但你也许正刻意为之(😡)，你在探索心中的(🙇)情感是如何(🦆)建立起空间的，幻(🙉)梦是(🧟)如何给空间带上(🗻)色调的，视觉元素又是(🤐)如何以舞蹈的形(♋)式呈现出来(🤯)的，你多擅长拍舞(🎇)！
《北斗(⬆)七星》里你的改变(🔟)令我震惊，不(⚓)得不猜测那些年(🏖)究竟发生(🕸)了什么真正(😷)触动到你心房的(🌓)事。开(🐓)头的那种速度，让(⛓)我想起了《妖(⛴)夜慌踪》。现实的东(🌳)西仍存在于你的电影(🖌)里，但它们或多或(⛪)少带上了失(🚐)落的调子，我最喜(🌝)欢里(🎡)面的风，它们伴着(🆒)那些表现主义光线几(❌)乎要把你的心与(🕝)里面蕴含的(🆖)全部感情吹出来(📽)。也许(🕳)在未来，你的空间(🔖)不再这么粗(🎩)粝黑色，而显得庄(🏍)严，但那或(😨)许正是《豹》中(🚍)公爵因为衰老脆(🥜)弱而(📁)不得已为之的节(🐸)制...
现在太晚(⬜)了，我感觉难过，如(🌋)果这会儿还不睡觉，一(💎)道深渊就会逐渐(📮)在我眼前清(🆘)晰起来，就像我看(🔻)它它(🥍)看我那样简单。这(🗂)不仅仅是因为明天要(🖇)上班，或许正是因(👞)为上班，谁知(🥟)道呢。我明明已经(😂)结尾(🤒)，又开始盯着卫生(🎆)间里一条该(🖥)死的毛巾，真烦人(⏳)，毛巾有什(😣)么好看的！也(📆)许现在出门，就能(😾)遇见(🏬)楼下垃圾桶旁边(🦊)那只简州猫(🌧)了，但我太累了，我(🔈)想睡觉。哎，未来，未来！
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