剧情简介
苏明珠(zhū(🚫) )嘴很甜(tiá(👝)n )，撒娇(jiāo )道：我(wǒ )的都(🗒)给(gěi )外祖(🍛)父(fù )。
姜启(😓)(qǐ(⛅) )晟有些(xiē )无奈(nài )，倒(😩)是乖(guāi )乖(🎦)松开(kāi )了(🏼)手(🐫)，然后走到苏明珠的面前，蹲了(🚦)下来。
红缨(🆖)根(♈)本不知(🎠)道说的是什(shí )么闲话(😹)(huà )，就连(liá(🎱)n )刚(🆒)才靖(jì(🏒)ng )远侯夫(fū )人身边(biān )的(💳)丫环(huán )重(🗣)复也(yě )没(🐰)多提(tí )苏明(míng )珠(zhū )，此(🏻)时(shí )愣愣(💈)地(dì )说道(🤴)：奴婢不知道啊。
李招(🚮)娣咽了咽(🙍)口水，额角(💬)都出了冷汗，小声说(shuō(🤒) )道：就(jiù(🦓) )是在院(yuà(🚷)n )子(⭕)周围(wéi )散步的(de )。
靖远(😯)(yuǎn )侯夫人(👼)(rén )直接让(🦅)(rà(🔗)ng )身边(biān )的(de )大丫环(huán )把事情(qí(⛸)ng )说了一遍(🤖)，问(🥝)道：所(🤑)以到底是谁在背后议(🍥)论的？
李(🥌)招(🐠)娣开口(🙋)道：我听(tīng )说表妹(mè(🈹)i )擅长丹(dā(🏔)n )青，我(wǒ )新(🐚)画了(le )一副画(huà )，不知(zhī(🎺) )道可不(bú(🎵) )可以请(qǐ(🧙)ng )表妹指(zhǐ )点一下(xià )？(⬇)
靖远(yuǎn )侯(🧡)夫人皱眉(🔢)说道：让她回去，今日(🐰)我有事情(🐼)。
高邵云如(🗜)今(🌍)七岁，却整(zhěng )天板着(🎹)(zhe )脸像是(shì(🚏) )小大人(ré(🚣)n )一(🛃)样，世子和(hé )世子妃(fēi )成亲这(⏮)(zhè )么多(duō(🗽) )年(🛅)(nián )也就(🍜)这(zhè )么一个(gè )儿子，不(✌)过两人感(🦃)情很好，而(🤛)靖远侯和靖远侯夫人(📿)也不是那(🎻)种喜欢插(💿)(chā )手儿女(nǚ )婚事的(de )人(📽)，哪(nǎ )怕期(➕)盼(pàn )着个(🛀)孙(sūn )女也从(cóng )来没有(🏄)(yǒu )提过给(✂)(gěi )儿子纳(🚬)(nà )妾这样(yàng )的话。
姜启(👜)晟注意到(🎬)院子的角(⏺)落(🍡)有一处房门是锁着(🎲)的，苏明珠(🦐)见姜启晟(🔺)好(😟)奇(qí )，就直(zhí )接拉着(zhe )姜启晟(shè(❎)ng )走了过(guò(🚢) )去(🧐)，山(shān )楂(🕴)拿了(le )钥匙把(bǎ )房门(mé(✨)n )打(dǎ )开，就(🐰)(jiù )退到了(🕉)(le )一边。
姜启晟忽然看向(🙄)苏明珠问(🐥)道：要不(🐬)要去庆云书院看看？(🚵)
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《零的执行人》常见问题
跑者将人(🔌)生押注在十秒(🏫)里(👛)，动画也在那(🕒)十(🆑)秒里势要改(🔂)变观众眼前所见(🕵)的一切，比赛(🛒)结(🌻)束，一切煽动性(🐯)的东西戛然而(🎨)止(🚾)，这绝非单纯(🤦)感动的体验，它拒(🌝)绝把角色心(🎣)象(🗾)世界剥开。是(🛤)的(🤭)，如果说同为独(💨)立动画出身的(⛹)新海诚动画由不同角色的内(🥛)面(🍸)，通过宛如对(😉)唱(🌧)一样的台词(👕)互(⛓)相交织组成，观(🗂)众相信主角（(🈵)我）笃定了与(🥦)他者能最直接(🔭)地(⛺)连结、笃定(➕)世(🦈)界的一切，然(♐)后(💋)观众成为共享(📽)同一种感受(😎)的(🚃)共同体，那么岩(🏦)井泽健治在转(🐖)向(🍷)商业制片第(🤓)一作、用转描技(🐃)法制作的《百(📈)米(🐯)。》则希望观众(🎎)更(🛷)主动地探索，找(🌷)到属于自己的(🏪)那个“我”。以及新海诚因为他是(🚣)“动(🗃)画民科”，通过(🧞)静(🤶)止的层与层之(🧠)间的作用挖掘(🏧)世界的深度，岩井泽明显有着(⛱)压倒性的动画(💪)素(⏺)养，他相信动(🦑)画(🌵)要动，不需要内(🌺)面、仅靠纯粹(🐕)的动就能连结(📣)世界，《百米。》正是(😬)这样一部只有(🙅)表(🕐)层面孔的动(😺)画，且是充满杂质(🧙)的面孔。
转描(🗝)与(🚋)纯手绘动画不(🚉)一样的是它一(☝)定是绘画（手(📊)的劳作）与摄像机（机器）(🥅)的(🔕)共同作业。转(🏻)描(💴)动画有着“我”与(🆚)世界的戏剧，这(🐱)里的“我”是指由构成动画的线(🚍)的原生质（protoplasm）(🔍)，正(🎤)因为原画师(🤟)之(🦕)手的劳作，这种(💷)拒绝僵化的变(🧞)化具备个人性(🧤)，但这种个人性(🐾)总会被摄像机(🍔)下(📆)客观世界的(⤵)物质与逻辑引导(♐)、诱惑，而原(🤖)画(🐞)师之手又把线(🔑)的质感紧紧地(🌘)把握在自己笔(🕥)下，对现实的物质与逻辑进行(🍣)抗(🌕)衡。体育故事(🌸)也(🆎)是这么一回事(📪)，我们为之热泪(📉)的种种运动的人生，实际上是(🛃)人用身体投身(🐈)到(🍺)世界，与世界(🛡)交(👯)流、抗衡，甚至(🚬)可能被世界撕(😢)裂的戏剧一样(⛪)。
于是，转描动画(🚾)里的手与机器(🔯)的(🤷)共作（这种(🎎)共作也可以当做(🗽)在互相撕扯(🤫)）(🥄)，以永远不和谐(🈴)、不精确的样(🎃)子在动画的表(♒)层留下了种种杂质，比如看着(🥊)像(💕)是扁平的脸(🎫)却(🗓)有着不相协调(👂)的过于立体的(🧣)运动，比如有的动画师手艺跟(🤐)不上现实世界(🈁)的(🐃)运动，导致角(🛩)色(🦅)动得“不像人”，但(♓)在《百米。》里，我更(🥩)愿意把这些杂(🙏)质称为现实对(🥊)动画面孔留下(📊)的(📀)伤痕。当跑者(🖖)在起跑线各自准(🎠)备时，衣服的(🔃)折(📚)痕比纯手绘动(🦎)画要来得更密(🏾)集；倾盆大雨(🎲)让跑者身上出现不断蠕动的(🎄)光(🔉)泽，宛如现实(🏉)在(🍧)抚摸动画的肌(👣)理——这部动(🐧)画毫不在意让信息量变得排(🔕)山倒海——也(👡)是(🗼)这个长镜头(🌇)里(🔌)，在开始赛跑那(👽)决定人生的十(🦄)秒之前，框里的(🐗)一切人和背景(⛰)的线都在运动(🏬)里(🗜)抖动，我们第(🥢)一次如此清晰地(🌯)看见人与世(🥡)界(🛂)的相互作用力(🖍)，这正如鱼丰漫(🏖)画总是表现出(🚹)谵妄的价值观一样，究竟是世(🛩)界(🐶)影响了人，还(🏫)是(🙉)偏执狂在动摇(🍭)世界，我们无法(🤥)确定何者才是现实，或者说，即(🎎)使转描动画也(🕋)不(✍)存在所谓的(📨)确(⏫)凿的现实性吧(✈)。因为角色从不(👿)说出心里话，直(😠)到富坚被现实(🏋)压垮崩溃，线条(🏞)也(🎅)跟着紊乱，他(♊)哭的样子着实令(🚟)人心疼之余(🤔)也(🔦)让人忍俊不禁(📙)。
是去年喜欢的(💼)动画之一《猫妖(🍬)小杏》刚好也是转描动画，它同(💚)样(🎵)有着来自现(🖕)实(🖐)的杂质，比如该(🏏)片采用现场收(🌟)音的方式，电影的“声腔”有着超(🧜)出画纸之外的(🤼)空(😺)旷，然而这是(⏰)一(🈚)部需要抑制住(👂)单纯靠手作来(💆)想象运动的动(☔)画，因为少女对(📓)世界感到无聊(🌍)，她(🔎)面对会说话(🌶)的猫这种超自然(👊)生物也毫无(🍰)想(✂)法。形式在故事(👼)引导下，转描动(👐)画将现实里的(🕗)那些习以为常的“噪”与“动”带入(♿)动(🧦)画后，现实性(💜)被(🌂)动画给均质化(😺)，留下了不和谐(👂)的扁平的表面。《百米。》的杂质留(🚽)下了凹凸不平(👿)的(📞)面孔，个人与(⛓)世(✅)界、动画与现(💠)实、手与机器(🔳)对运动的想象(🍰)力不断彼此抗(💧)衡，几乎要冲破(🍪)平(🔖)面的画纸、(🥗)画面、银幕。要说(🚼)动画哪些地(🍹)方(👺)不是转描的话(🎺)，几乎就只有跑(😿)步的时刻，在标(🚱)枪打响后，跑者对爆发力与全(👤)力(🔗)以赴的迷恋(🔵)直(🙄)接冲破现实，画(🤣)者无法参照现(📔)实，只能发挥自己的想象去描(🃏)绘速度。这就是(🌉)这(😆)部动画所描(🗿)绘(🔹)的体育运动，画(🧡)者无疑也是选(🚶)手。
我觉得岩井(💋)泽这次联合动(👃)画师小岛庆祐(🚨)确(😭)实在一般的(🚇)日本商业动画体(💽)制里带来了(🍔)此(💵)前没有的东西(👝)（或者说是“杂(💂)质”），动画师出(📿)身的押山清高在去年上映的(⏺)《蓦(🙇)然回首》里缩(👵)小(🔭)了动画电影的(🏜)制作规模，利用(✡)小团队的体制尽可能保留原(🐯)画师的人工性(😥)，这(📤)种体制宛如(📰)希(🍩)望洗净日本动(🐉)画的工业属性(😌)，我觉得押山应(📡)该希望观众能(🐋)注意到那些“动(🕺)”里(💖)蕴含着手的(👬)劳作，通过一种隐(🌜)秘的“元动画(🍚)”，在(🚁)这部以画画为(👉)题材的动画里(🎂)，利用动画之“动(👳)”让人意识到这是画，然后想到(🙅)不(🍋)同的笔触各(🍴)有(🔄)主人，并为这种(🖊)人工的物质性(🥙)感动。若借用土居伸彰的说法(🎞)来说的话，那就(👅)是(😞)《蓦然回首》的(😒)局(🌝)限性在于对动(😿)画的定义只看(👷)到了帧与帧之(🐜)间，动画还有“帧(📬)之彼端”的可能(🛵)性(🏍)，即观众的自(🏹)我意识。面对《百米(⏮)。》凹凸不平的(🏑)面(🐰)孔，我们却无法(🔯)以一种动画教(🍫)养判断它的好(😂)与坏，只是在极速一百米里，观(😭)众(💠)看到的不只(🛏)是(🃏)绘画与手的劳(🍭)作的奇迹，动画(💢)在逃避现实之前先要注视现(🍗)实，只剩下速度(🙍)的(🛢)世界里我们(🕰)可(💻)以选择看清“我(📀)”自己的面孔。
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