在所有(🗓)的电(💿)影里，安东尼(🛬)奥尼的声音是最(🍨)让我(🎯)痴迷的。很想写一(🐚)篇长(🚉)长的影评，记录周(🙁)六三部电影(💼)的迷(🐗)人之处，但我(🧞)太累了，也没有时(👵)间。随(💻)着日子的流逝，我(😆)感觉到一种(🗳)紧迫感，那是因为(🦓)我逐(🏔)渐意(🤩)识到并不想(🥔)对影片有一个富(🗓)有洞(🧝)见的影评式分析(🕖)，只是想简单(🏂)诉说看完电影后(🕘)愉悦(🥉)的激情，而时间是(✋)最会扼杀此(🆑)类精(🦕)灵的。总之，它(🚻)们应当更潦草地(📉)出现(🕧)在我的影评里。

我(✡)该怎(🔙)么形容安东尼奥(🚚)尼电影的声(👉)音呢(📴)，不妨先谈谈(⛏)其他的几部片。在(🚥)《奇遇(🎉)》里，我一定为小岛(🚊)上的寻找感(😳)到过某种震颤，乍(🔤)一看(🚮)，可能(🚞)会说那些天(💪)际线，那些海平面(🚪)，还有(📧)嶙峋的石块曲线(🍼)，有种眩晕感(🔊)，它们在构图和调(🍏)度上(🗻)的确至关重要。但(🖐)唯有那个有(🎣)节拍(🏂)，甚至有点儿(🕟)魔性的海浪声陪(🚖)伴，才(🍦)让我真的相信：(🔬)也许(🚈)下一秒这些人真(🔵)的要掉到海(🆑)浪里(🌕)头；在《夜》和(🏧)《蚀》里，让我忘不掉(🈳)的是(🔈)鞋跟踩在地面的(🗾)声音；《放大(👧)》最有意思，几乎所(🔫)有人(🌼)都会(🏴)为结尾的是(📽)否存在说上两句(🌄)，但吸(🗻)引我的不是这些(💢)，远在最后的(🥫)画面出现之前，这(🔄)个问(🖐)题已经强烈袭来(🚱)了——听听(🗼)那个(🤮)网球被击打(🦊)的声音！现实世界(👚)的网(📀)球声不会以那种(🥠)强度(🚛)（相对于其他声(😷)音）和频率(🥖)出现(🛺)，这个节奏，以(🍶)及声音的质感已(🎥)经说(😐)明了一切。

但无论(🚋)如何，安东尼(🌆)奥尼的声音永远(🎥)是出(💼)发于(🚎)最基本的现(🥌)实的——绝对不(🍒)可能(✖)有在远处，或是墙(🐾)背面的人，说(⏯)话响度与前景中(🙆)的人(🥧)相差无几。但用句(👒)俗套的话讲(🕔)，他是(⛱)超越现实的(🚤)（天呐，写(🎼)出来俗(🖤)的想(📙)吐）。在《过客》里，很(🎺)容易(🕥)注意到开头那个(🛣)电风扇的声(💑)音，也(❔)许这包含了(🍤)某种心理隐喻，但(🚸)它首(🚜)先作为听觉元素(👹)让人感到适(🎗)切。下一幕，来到酒(👓)店前(🏄)台，那(👻)个烦人的电(💇)风扇消失了，但空(💥)间中(➿)仍存在另一个持(👧)续的干扰，频(🛩)率更高但响度低(🕉)了不(🤗)少，画面里最终能(🌯)看到音源是(😒)摆在(🤣)后方柜台的(🍋)另一个小(💿)型电风(😇)扇，我(🔥)格外需要这样的(♏)变奏(🍄)以适应不同的空(🚣)间与进展。在(🎱)阿巴(🎩)斯那里，也许(📝)有个更美妙的画(🕌)外空(🕐)间经由声音建立(👹)，但安东尼奥(🤭)尼甚至连画内空(🏠)间都(⛷)需要(🌿)声音真正建(✌)立。每一个空间都(🥘)有无(🍥)数种方式得到观(🖨)察，创作者对(🔔)空间所包含灵魂(🈺)的提(🤕)取态度反映在声(🥞)音的剪辑上(🛣)，我借(🚥)由画面看到(🎺)它们，但唯(😃)独通过(🈁)声音(🐙)才进入它们。

也许(📐)电影(🎓)的色彩和声音一(🔡)样，具有更简(🐔)单的(🧔)特性。《放大》中(⛷)的色彩格外妖艳(🅾)，这不(🌲)仅仅是指那些模(⛔)特所穿的服(🚟)装，连最简单的红(👟)色与(🙏)绿色(👇)都是如此。最(💙)让我惊奇的是那(🏬)个公(😣)园，当男主在公园(🍱)中拍照时，我(🧦)突然意识到自己(🎟)不知(⬇)道上哪去找一个(😵)有这种特质(🍽)的公(❤)园，这特质是(🥧)由颜色赋(🛎)予的，绿(👞)色形(🌒)成的节奏感很强(🤶)烈，那(🌽)个段落是整部电(🌤)影里我最喜(🔑)欢的(❣)。如果说解读(🌛)家们在《放大》中能(🏪)找到(🏟)一些所指与颜色(🙎)对应的话，那(⛱)么《过客》里的颜色(🛍)将更(🕎)加“普(🎃)通”，隐喻的意(🔉)味儿更低，却仍保(🙏)留着(➰)单纯的视觉刺激(🐓)以使我们直(😥)接理解，它们不再(👃)像《红(🖊)色沙漠》海报里的(🧛)颜色那样，尖(🐟)锐地(🍓)似乎都有些(👯)刻意了。

他(❇)也有着(⏳)一种(👌)最受我喜爱的调(😤)度方(😽)式，奥逊威尔斯那(🧙)种景深镜头(🍌)功力(🧑)也许很强，但(🕟)每个人物只是像(🍒)螺丝(📞)钉一样出现在他(🎍)们该出现的(🧐)景别，发出他们该(👅)做的(✈)动作(💁)，这也许让我(🔻)觉得对画面中的(🔒)人物(📣)有些缺少感情了(✂)。另一个意大(🕴)利导演费里尼，人(🎩)物会(💆)如跳舞般接近又(🏡)跳出，最后遗(🚷)落下(🚤)一个孤独的(🎍)人儿（这(🎥)倒让我(🛁)觉得(😭)费里尼是爱这角(🔏)色的(🐮)），但他们是经历(🚽)过热闹喧嚷(🌛)的。安(⬅)东尼奥尼的(🛑)人物从一开始就(💫)不和(💏)谐，而且他们绝不(🗒)居于自己应(🗜)该在的位置，永远(🍰)在逃(👋)避，这(🏻)样会开辟出(🛬)更大的画面空间(🎲)，也使(🌰)得动作——或者(🔚)用现在常被(🏄)提及的“姿态”——(🐿)不再(💦)是木偶般缺少灵(🎲)魂的目的执(🛌)行工(🌉)具，而拥有情(🎒)感内化—(🏡)—尽管连动(😃)作本身也常常在(🗯)逃避(👂)。

也许让大多数观(🚖)众着迷的是(🎄)安东(🏛)尼奥尼电影(🔤)中的空间，确实，我(✂)也爱(🐹)它们，我本想就此(⬛)对比一下维(🏙)斯康蒂的空间建(🥇)立方(🐢)式，但(😳)现在是什么(💋)时候，已经12点多了(🤴)吗？(💛)好吧，我仍然想简(🎰)单写写。之前(😦)不记得在哪里听(🆕)人说(🙄)他喜欢看电影中(🌦)角色走路的(💪)样子(📻)，这些镜头几(🏭)乎是导演(⏯)的签名，我明(🍞)白这种感觉，但安(💺)的电(💅)影里走路还意味(🖐)着空间（当(⛽)然也(🔊)可能是小跑(😀)，甚至开车啦），他在画(🌈)面视觉中加入了(🚄)如此多环境(🚆)的要素，那些几何(😳)式（(💀)仅用这一个词是(🍗)严重不能概括的）的(⛲)图像在单个画面(🍤)中已独立表(🗞)意，然而还是经由(📑)角色(🦌)的运动才将他们(💗)串联起来，但(😍)我要马上反驳我(😿)的上一句(🙄)，因为我只是(✂)在每一个场景强(🕸)烈地(👫)经历了这个空间(🍃)，我对整个空(🔋)间仍然一无所知(📣)，它们并没有被真正串(🔽)联，我只是重复地(😭)经历、经历(🧠)，到了最后，除了整(🏙)个空(🌻)间，电影的其他所(🌗)有部分倒是都被圆满(😌)感知了。这一点在(💘)《夜》里也许最(🚰)为明显。

哎呀，老维(👋)斯康(📩)蒂，没有太多时间(👃)留给你了，我(🏤)首先是想为一种(♒)轻浮的态(🕡)度向你道歉(🍣)。在看完《白夜》后，我(🛣)把这(👏)个既不那么现实(📠)主义，也不那(⛷)么类似《豹》的片称(🥦)为转型期电影，但这是(🕞)十分不公平的！没(🤗)有人是生活(♈)在转型期内的，我(🛢)们现(💏)在永远不知道目(🕧)的地在哪，以一种上帝(🎰)式的姿态评判是(🏀)可憎的。当下(😣)就是当下，彼时的(🎐)你也(📉)许也意识到现实(🤱)主义不再完(🥗)全有效，转而开始(🗝)了自己的(🤶)实验，或者说(💻)，仅仅凭直觉开始(🍵)了创(📝)作。这部《白夜》的空(😠)间布景，别人(🌧)看来可能有些粗(😼)制滥造，但你也许正刻(📱)意为之，你在探索(✈)心中的情感(🤭)是如何建立起空(🌽)间的(🧞)，幻梦是如何给空(✍)间带上色调的，视觉元(🛒)素又是如何以舞(💹)蹈的形式呈(🔪)现出来的，你多擅(✝)长拍(🛐)舞！

《北斗七星》里你(🎽)的改变令我(🚺)震惊，不得不猜测(🎄)那些年究(🐠)竟发生了什(👙)么真正触动到你(🎟)心房(📕)的事。开头的那种(⛏)速度，让我想(🍹)起了《妖夜慌踪》。现(🍤)实的东西仍存在于你(🚜)的电影里，但它们(📔)或多或少带(🌖)上了失落的调子(🎗)，我最(📋)喜欢里面的风，它(😦)们伴着那些表现主义(📈)光线几乎要把你(🐙)的心与里面(📜)蕴含的全部感情(🚬)吹出(🥔)来。也许在未来，你(🍛)的空间不再(👉)这么粗粝黑色，而(🌯)显得庄严(😫)，但那或许正(🦉)是《豹》中公爵因为(💜)衰老(🍎)脆弱而不得已为(😞)之的节制...

现(➿)在太晚了，我感觉(🚀)难过，如果这会儿还不(㊙)睡觉，一道深渊就(🦈)会逐渐在我(🔒)眼前清晰起来，就(🎩)像我(📹)看它它看我那样(🌠)简单。这不仅仅是因为(🐎)明天要上班，或许(🦌)正是因为上(👅)班，谁知道呢。我明(😐)明已(📮)经结尾，又开始盯(🐼)着卫生间里(🌜)一条该死的毛巾(🥪)，真烦人，毛(🐹)巾有什么好(🏎)看的！也许现在出(🤙)门，就(♋)能遇见楼下垃圾(🧞)桶旁边那只(🕊)简州猫了，但我太(😗)累了，我想睡觉。哎，未来(📙)，未来！