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剧情简介
热恋(😧)(liàn )期。景(😳)彦庭低(🎓)低呢喃(📵)道，所以(🐃)可以(yǐ(👽) )什么都不(bú )介意(yì )，所以觉(jiào )得她(tā )什么都好(🏑)(hǎo )，把(bǎ(🕝) )所有(😧)事情(qí(⛪)ng )，都(dōu )往(🍊)最美好(😬)(hǎo )的方(💏)(fāng )面想(💙)。那(nà )以后(hòu )呢？
景厘原本(běn )就是临时回来(lái )桐城，要(👨)去淮(huá(🐐)i )市也(💳)是说走(🔂)就(jiù )走(🌁)的事。而(📄)霍(huò )祁(🎆)然已经(🦉)向导(dǎo )师请了好几天(tiān )的假，再要继(jì )续请恐怕也很(🖊)(hěn )难(👾)，况(✝)且景(✴)厘(lí )也(🤣)不希望(🗓)他为(wé(🔞)i )了自己(❤)的事情(💻)(qíng )再耽搁，因此很努
她一声声地(dì )喊他(tā )，景彦(🐜)庭(tíng )控(🥐)制(zhì(🤜) )不住地(🎻)缓(huǎn )缓(🍭)闭(bì )上(🤑)了眼睛(🌭)(jīng )，终(zhō(🐞)ng )于轻轻点(diǎn )了点(diǎn )头。
景彦(yàn )庭的(de )确很清醒(xǐng )，这(zhè )两(👞)天，他其(🌃)实(shí(👬) )一直都(🏊)很平静(🛹)(jìng )，甚至(🎼)不住地(💧)(dì )在跟(👎)景厘灌输(shū )接受、认命的(de )讯息。
情！你(nǐ )养了她十七年(🕶)(nián )，你(🍬)不(🥗)可能(⏬)不(bú )知(🛠)道她是(🍉)什么(me )样(🌕)的秉性(🍔)，你(nǐ )也(🗜)不可能不知(zhī )道做出这种决定，会让她痛苦一(🚦)生！你看(🤨)起(qǐ(♐) )来好(hǎ(🎨)o )像是为(🤰)了(le )她好(📮)(hǎo )，好像(🏖)是(shì )因(🚴)为(wéi )不想拖累(lèi )她，所以才推(tuī )远她(tā )，可事实(shí )上呢(🈯)(ne )？事实(👍)上，你(🐆)(nǐ )才是(🎚)那个让(🛺)她(tā )痛(🙈)苦一生(♐)的根(gē(🎛)n )源，她往后的(de )不幸福，都只(zhī )会是因为你——
霍祁然走(🚢)到(dà(🕯)o )景(🍜)厘身(🎈)边的时(🎪)(shí )候，她(💣)正有些(⛩)(xiē )失神(🧝)地盯着(🔲)手(shǒu )机，以至于连(lián )他走过来她都(dōu )没有察觉到。
景厘(🚱)大概(✏)是猜到(🏞)了他的(🖖)心思，所(🥞)以(yǐ )并(🌼)没有特(🚿)(tè )别多(duō )话，也没(méi )有对(duì )他表现出(chū )特别(bié )贴近。
可(📁)(kě )是还(🎯)(hái )没(🥈)等指甲(🌷)(jiǎ )剪完(➡)(wán )，景彦(👊)庭先开(🐩)(kāi )了口(🎠)：你去哥(gē )大，是念的艺(yì )术吗？
即便景(jǐng )彦庭这会(🎇)儿脸(liǎ(🏳)n )上已(😅)经长期(🎀)没(méi )什(🉑)么表情(🚩)，听(tīng )到(🦗)这句话(📁)，脸(liǎn )上的神情还是(shì )很明显地顿了(le )顿，怎么会念(niàn )了(👭)语言(🚺)？(🍹)
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《母亲韩剧国语版免费观看中文》常见问题
跑者将人(🐘)生押注在十秒(🎎)里(🗳)，动画也在那(🚆)十秒里势要改(📏)变(🚿)观众眼前所(🛍)见(🙀)的一切，比赛(👬)结(🐁)束，一切煽动性(🌍)的东西戛然而止，这绝非单纯(💇)感动的体验，它(🏔)拒(😹)绝把角色心(📦)象(🎒)世界剥开。是(📳)的(🥞)，如果说同为独立动画出身的(👇)新海诚动画由(😨)不同角色的内(❔)面(💴)，通过宛如对(🎉)唱(🏣)一样的台词(🌠)互相交织组成，观(🛂)众相信主角(👪)（(🔋)我）笃定了与(🧡)他者能最直接(🖨)地(🎅)连结、笃定(🙀)世界的一切，然(⬇)后(🌳)观众成为共(👅)享(🔱)同一种感受(📀)的(🥟)共同体，那么岩(🐪)井泽健治在转向商业制片第(🛵)一作、用转描(😫)技(🛐)法制作的《百(👿)米(💰)。》则希望观众(🏦)更(🐮)主动地探索，找到属于自己的(🗝)那个“我”。以及新(🕷)海诚因为他是(🔦)“动(🔈)画民科”，通过(👶)静(⛑)止的层与层之间的作用挖掘(🙉)世界的深度，岩(🏐)井泽明显有着(🚋)压倒性的动画(🏥)素(🐈)养，他相信动(🥫)画要动，不需要(🔎)内(🗄)面、仅靠纯(🧙)粹(🦗)的动就能连结(🥈)世界，《百米。》正是(🔫)这样一部只有表层面孔的动(✝)画，且是充满杂(🎒)质(🎺)的面孔。
转描(🔯)与(🎚)纯手绘动画不(🚑)一样的是它一定是绘画（手(🍲)的劳作）与摄(🧡)像机（机器）(🔙)的(➿)共同作业。转(🔎)描(👐)动画有着“我”与世界的戏剧，这(📽)里的“我”是指由(⛓)构成动画的线(🏇)的原生质（protoplasm）(🛑)，正(🎄)因为原画师(🆙)之手的劳作，这(🐺)种(🕢)拒绝僵化的(🕖)变(🎨)化具备个人性(🔌)，但这种个人性(⏸)总会被摄像机(🌱)下客观世界的(🎗)物质与逻辑引(📻)导(🗻)、诱惑，而原(🍣)画(🤘)师之手又把线(🐥)的质感紧紧地把握在自己笔(🆑)下，对现实的物(💥)质与逻辑进行(🈴)抗(💌)衡。体育故事(🍗)也(🎛)是这么一回事，我们为之热泪(📂)的种种运动的(🧤)人生，实际上是(💅)人用身体投身(🐢)到(⛸)世界，与世界(🌀)交流、抗衡，甚至(🐢)可能被世界(🙌)撕(🙋)裂的戏剧一样(👑)。
于是，转描动画(🐰)里的手与机器(🐽)的共作（这种(🌵)共作也可以当(🦔)做(🙃)在互相撕扯(🍻)）(🔑)，以永远不和谐(📭)、不精确的样子在动画的表(🕍)层留下了种种(🔭)杂质，比如看着(🍏)像(🎅)是扁平的脸(😑)却(🎞)有着不相协调的过于立体的(🚋)运动，比如有的(♎)动画师手艺跟(🐕)不上现实世界(😟)的(🐸)运动，导致角(🐺)色动得“不像人”，但(🕍)在《百米。》里，我(✊)更(🚄)愿意把这些杂(🚰)质称为现实对(⏹)动画面孔留下(🛃)的伤痕。当跑者(🏑)在起跑线各自(🕒)准(🏇)备时，衣服的(🔣)折(💶)痕比纯手绘动(🌑)画要来得更密集；倾盆大雨(🐏)让跑者身上出(🚾)现不断蠕动的(🌷)光(🐶)泽，宛如现实(🎶)在(🧔)抚摸动画的肌理——这部动(🧕)画毫不在意让(🎐)信息量变得排(🤠)山倒海——也(⛔)是(🦍)这个长镜头(🤯)里，在开始赛跑那(🦃)决定人生的(⏭)十(🦃)秒之前，框里的(🦎)一切人和背景(🛂)的线都在运动(🕕)里抖动，我们第(⏹)一次如此清晰(👷)地(🕠)看见人与世(🗒)界(🚺)的相互作用力(〰)，这正如鱼丰漫画总是表现出(✊)谵妄的价值观(🛢)一样，究竟是世(📸)界(🕷)影响了人，还(🚛)是(📜)偏执狂在动摇世界，我们无法(📦)确定何者才是(🧘)现实，或者说，即(😖)使转描动画也(🚮)不(📮)存在所谓的(💮)确凿的现实性吧(💝)。因为角色从(👝)不(🥡)说出心里话，直(🖊)到富坚被现实(👩)压垮崩溃，线条(🔣)也跟着紊乱，他(🕟)哭的样子着实(📩)令(🌠)人心疼之余(💅)也(🎹)让人忍俊不禁(❌)。
是去年喜欢的动画之一《猫妖(🥋)小杏》刚好也是(👀)转描动画，它同(🔏)样(🍍)有着来自现(✖)实(⚡)的杂质，比如该片采用现场收(🍽)音的方式，电影(🏳)的“声腔”有着超(🐚)出画纸之外的(🥫)空(😗)旷，然而这是(⏫)一部需要抑制住(🏔)单纯靠手作(🍃)来(🐌)想象运动的动(✒)画，因为少女对(🔚)世界感到无聊(🥐)，她面对会说话(📑)的猫这种超自(📐)然(👚)生物也毫无(🤓)想(🍉)法。形式在故事(🕖)引导下，转描动画将现实里的(🕠)那些习以为常(🚊)的“噪”与“动”带入(💍)动(⏸)画后，现实性(👯)被(🎖)动画给均质化，留下了不和谐(〽)的扁平的表面(🐴)。《百米。》的杂质留(👨)下了凹凸不平(🕸)的(🌟)面孔，个人与(🍆)世界、动画与现(🈴)实、手与机(🕍)器(🛤)对运动的想象(🧛)力不断彼此抗(🌴)衡，几乎要冲破(💻)平面的画纸、(🍠)画面、银幕。要(🍂)说(🗒)动画哪些地(🕥)方(👒)不是转描的话(🌇)，几乎就只有跑步的时刻，在标(🥖)枪打响后，跑者(⭕)对爆发力与全(🔵)力(🚁)以赴的迷恋(♒)直(🦌)接冲破现实，画者无法参照现(🔺)实，只能发挥自(💺)己的想象去描(❎)绘速度。这就是(🔶)这(🐓)部动画所描(🚓)绘的体育运动，画(➰)者无疑也是(📵)选(🥄)手。
我觉得岩井(🏂)泽这次联合动(🕷)画师小岛庆祐(⛴)确实在一般的(🍉)日本商业动画(❤)体(🕌)制里带来了(🎓)此(⬇)前没有的东西(🔟)（或者说是“杂质”），动画师出(🆑)身的押山清高(🎍)在去年上映的(🛤)《蓦(🌭)然回首》里缩(🔕)小(🗯)了动画电影的制作规模，利用(🦗)小团队的体制(🔩)尽可能保留原(🥈)画师的人工性(👘)，这(🍗)种体制宛如(🆑)希望洗净日本动(❤)画的工业属(🌳)性(🔑)，我觉得押山应(📝)该希望观众能(🕕)注意到那些“动(🛑)”里蕴含着手的(💿)劳作，通过一种(🙋)隐(🔇)秘的“元动画(🖱)”，在(🌸)这部以画画为(🤸)题材的动画里，利用动画之“动(🔛)”让人意识到这(🏥)是画，然后想到(💂)不(😰)同的笔触各(⛓)有(💽)主人，并为这种人工的物质性(🛁)感动。若借用土(🤤)居伸彰的说法(😠)来说的话，那就(🥋)是(🐟)《蓦然回首》的(🏨)局限性在于对动(🕖)画的定义只(🌏)看(🥖)到了帧与帧之(🥝)间，动画还有“帧(🐨)之彼端”的可能(♉)性，即观众的自(🦆)我意识。面对《百(🖨)米(🔛)。》凹凸不平的(🏿)面(👠)孔，我们却无法(🥦)以一种动画教养判断它的好(🚡)与坏，只是在极(🐽)速一百米里，观(💚)众(🛣)看到的不只(🍏)是(🚎)绘画与手的劳作的奇迹，动画(🛸)在逃避现实之(📰)前先要注视现(🛳)实，只剩下速度(📏)的(🎂)世界里我们(❄)可以选择看清“我(✉)”自己的面孔(👮)。
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