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剧情简介
一点(diǎ(🆗)n )营养值？那是什(shí )么(👉)(me )东(💿)西，难(📡)道这个(gè )就是关于进(🤥)化的东(dōng )西。陈天豪想(🦆)咨(🏆)(zī )询(👇)(xún )一下营养值究(🔱)竟(jì(🕢)ng )是(shì )什么东西，但是(shì(👤) )无论陈(😣)天豪怎么样(yà(📅)ng )在(🕑)意识(🚁)中思考，都(dōu )没有陈天(💮)华的响(xiǎng )应。
其实并没(👩)有(🖱)太(tà(🔏)i )大影响，主要是(shì(🔒) )你(nǐ(⚓) )刚刚开始以哪种(zhǒng )为(😋)食物而(🥦)已。如果(guǒ )你选择(➗)肉食(🚫)动物(wù )就(jiù )不能吃素(☝)食，相(xiàng )反，选择了素食(😝)的(🦈)(de )不能(💮)吃肉食。或(huò )许(xǔ )以后(🕒)你会进化成(chéng )两种食(🔃)物(🖨)都可(🎑)以吃(chī )，就是杂食(⚽)动物(🎉)(wù )了(le )。以后的事情，谁(shuí(⏰) )知道呢(💿)。
陈天豪(háo )可不(🔀)管(🐔)对方(🛐)是什(shí )么(me )原因没有注(🗽)意到(dào )自(zì )己的动作(⛴)，只(🏖)要(yà(🚺)o )干掉对方，那么就(🥅)(jiù )意(🍘)味着有DNA组件和(hé )食(shí(🔓) )物。
消耗(🛄)营养值(zhí )一点，剩(🏌)余营(😊)养值(zhí )为0。请及时吸收(❌)(shōu )营(yíng )养，否则将扣除(🚜)(chú(🐯) )生命(🏝)值。
孢子进化(huà )？陈天(🗻)豪听到这(zhè )个(gè )任务(🚺)名(🗺)字，有(🌞)些(xiē )不解，孢子？(🍭)怎么(🕞)(me )跟自己之前玩的(de )游(yó(📛)u )戏类似(🤑)？
身体上(shàng )拥(🌓)有(🕉)的DNA组(🚗)件：细胞(bāo )口沟（素(✔)食）*1、细(xì )胞口沟（(🕞)肉(🚭)食）(➰)*1、尖刺*1、纤毛*1
陈(🥩)天(tiā(😄)n )豪清点了下战利品(pǐ(🏟)n )，一共获(😋)得了DNA组(zǔ )件(jiàn )3个(🕰)，营养(⚫)值5点。
恢复一丝意识的(🍸)陈(chén )天豪，努力地睁(zhē(🎼)ng )开(🦇)(kāi )眼(🕤)睛，发现自己(jǐ )的眼前(📠)还是一片黑(hēi )暗。轻轻(📉)转动自(💅)(zì )己(jǐ )的头，四周(🏟)仍旧(🗿)(jiù )是一片黑暗。
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《漂亮爸爸》常见问题
跑者将(🤬)人(🏑)生押注在十秒里，动画也在那(🐕)十秒里势要改(👲)变观众眼前所(🐜)见(🆓)的一切，比赛(♊)结(✅)束，一切煽动(🍻)性的东西戛然(😎)而(🍤)止，这绝非单(☔)纯(🎇)感动的体验，它(💈)拒绝把角色心(🤚)象(🕴)世界剥开。是的，如果说同为(👯)独(🚔)立动画出身(👰)的(👶)新海诚动画(🐼)由(🚢)不同角色的内(😏)面，通过宛如对唱一样的台词(🐨)互相交织组成(👗)，观(🍹)众相信主角(✡)（(✳)我）笃定了(🌈)与(😟)他者能最直接地连结、笃定(🙍)世界的一切，然(🐌)后观众成为共(😟)享(🍰)同一种感受(💀)的(😟)共同体，那么(⛷)岩井泽健治在(👂)转(🍙)向商业制片(🔱)第(😉)一作、用转描(♍)技法制作的《百(📽)米(🔖)。》则希望观众更主动地探索(👏)，找(🧖)到属于自己(🃏)的(🚛)那个“我”。以及(👂)新(🐼)海诚因为他是(🏡)“动画民科”，通过静止的层与层(🐤)之间的作用挖(🍡)掘(🖲)世界的深度(🐂)，岩(🌟)井泽明显有着(⛑)压倒性的动画素养，他相信动(📪)画要动，不需要(🍈)内面、仅靠纯(🕢)粹(💷)的动就能连(🏽)结(♌)世界，《百米。》正是这样一部只(💠)有(🔰)表层面孔的动(💾)画，且是充满杂(🍷)质的面孔。
转描(🐵)与(🔼)纯手绘动画不一样的是它(✨)一(🐎)定是绘画（(🍉)手(🎑)的劳作）与摄(🤕)像机（机器）(✏)的共同作业。转描动画有着“我(🔝)”与世界的戏剧(🎛)，这(🔳)里的“我”是指(🔵)由(🛹)构成动画的线(🌅)的原生质（protoplasm），正因为原画师(⬛)之手的劳作，这(🔃)种拒绝僵化的(🌰)变(🏒)化具备个人(🔛)性(📦)，但这种个人性总会被摄像(🕴)机(🐉)下客观世界的(🆎)物质与逻辑引(💫)导、诱惑，而原(⚾)画(📻)师之手又把线的质感紧紧(➗)地(🥁)把握在自己(🏒)笔(🗻)下，对现实的物(🍓)质与逻辑进行(🔮)抗衡。体育故事也是这么一回(🚜)事，我们为之热(❎)泪(☝)的种种运动(⤴)的(🚹)人生，实际上是(🏊)人用身体投身到世界，与世界(🔦)交流、抗衡，甚(🚎)至可能被世界(🔄)撕(🕎)裂的戏剧一(✍)样(📍)。
于是，转描动画里的手与机(💯)器(🙉)的共作（这种(🏋)共作也可以当(👈)做在互相撕扯(💓)）(🎨)，以永远不和谐、不精确的(💣)样(🕯)子在动画的(🚡)表(〽)层留下了种种(🐫)杂质，比如看着(🈳)像是扁平的脸却有着不相协(🗼)调的过于立体(💮)的(🔸)运动，比如有(📵)的(🕺)动画师手艺跟(👴)不上现实世界的运动，导致角(🛳)色动得“不像人(🧡)”，但在《百米。》里，我(🏦)更(🥊)愿意把这些(🏝)杂(💺)质称为现实对动画面孔留(🍌)下(🤴)的伤痕。当跑者(🍒)在起跑线各自(🥈)准备时，衣服的(👿)折(🍽)痕比纯手绘动画要来得更(🚒)密(🈺)集；倾盆大(〰)雨(🥉)让跑者身上出(🚱)现不断蠕动的(🕊)光泽，宛如现实在抚摸动画的(✌)肌理——这部(🚋)动(🚥)画毫不在意(🥋)让(⛎)信息量变得排(🌩)山倒海——也是这个长镜头(🌦)里，在开始赛跑(🍈)那决定人生的(🔈)十(⛩)秒之前，框里(🌆)的(⭕)一切人和背景的线都在运(💇)动(🆒)里抖动，我们第(🐹)一次如此清晰(🌬)地看见人与世(💻)界(💔)的相互作用力，这正如鱼丰(🐝)漫(🧘)画总是表现(🥐)出(🍖)谵妄的价值观(😴)一样，究竟是世(🖼)界影响了人，还是偏执狂在动(🦌)摇世界，我们无(⏺)法(👵)确定何者才(😬)是(🍺)现实，或者说，即(😮)使转描动画也不存在所谓的(♏)确凿的现实性(🖥)吧。因为角色从(🍮)不(🥙)说出心里话(🐺)，直(🛑)到富坚被现实压垮崩溃，线(🏡)条(💍)也跟着紊乱，他(🚏)哭的样子着实(📚)令人心疼之余(🌋)也(🐵)让人忍俊不禁。
是去年喜欢(😔)的(💤)动画之一《猫(🐪)妖(🐤)小杏》刚好也是(🛁)转描动画，它同(👥)样有着来自现实的杂质，比如(🆖)该片采用现场(😓)收(📑)音的方式，电(🃏)影(🧤)的“声腔”有着超(🥙)出画纸之外的空旷，然而这是(💽)一部需要抑制(🍿)住单纯靠手作(🔻)来(👆)想象运动的(🦊)动(🚈)画，因为少女对世界感到无(📢)聊(🤡)，她面对会说话(🤜)的猫这种超自(😡)然生物也毫无(📐)想(🈶)法。形式在故事引导下，转描(🈲)动(😸)画将现实里(🛎)的(🐠)那些习以为常(🐳)的“噪”与“动”带入(🏊)动画后，现实性被动画给均质(🎑)化，留下了不和(🚲)谐(🥑)的扁平的表(〰)面(🕣)。《百米。》的杂质留(👾)下了凹凸不平的面孔，个人与(🚿)世界、动画与(🛋)现实、手与机(🧞)器(👸)对运动的想(🌤)象(⏭)力不断彼此抗衡，几乎要冲(🍋)破(🚠)平面的画纸、(🥣)画面、银幕。要(🙋)说动画哪些地(👾)方(🎻)不是转描的话，几乎就只有(🙁)跑(😷)步的时刻，在(🤞)标(👹)枪打响后，跑者(😰)对爆发力与全(🛑)力以赴的迷恋直接冲破现实(🈂)，画者无法参照(🗣)现(🍌)实，只能发挥(🍥)自(🏕)己的想象去描(🔃)绘速度。这就是这部动画所描(⏫)绘的体育运动(🚔)，画者无疑也是(🚗)选(🏐)手。
我觉得岩(💙)井(👣)泽这次联合动画师小岛庆(⬛)祐(🐊)确实在一般的(🙁)日本商业动画(🎃)体制里带来了(🐅)此(📣)前没有的东(🔬)西（或者说是(🎟)“杂(🌐)质”），动画师(🎆)出(✋)身的押山清高(📁)在去年上映的(😺)《蓦然回首》里缩小了动画电影(🕟)的制作规模，利(🔆)用(🚿)小团队的体(🐩)制(🎡)尽可能保留原(👥)画师的人工性，这种体制宛如(🆘)希望洗净日本(🚃)动画的工业属(🌪)性(🏔)，我觉得押山(➰)应(👬)该希望观众能注意到那些“动(🤑)”里蕴含着手的(〰)劳作，通过一种(🗻)隐秘的“元动画(🛩)”，在(😴)这部以画画(🐒)为题材的动画(🏿)里(🍴)，利用动画之(➿)“动(😠)”让人意识到这(😲)是画，然后想到(🗳)不同的笔触各有主人，并为这(📼)种人工的物质(🦁)性(📦)感动。若借用(👽)土(🖌)居伸彰的说法(✡)来说的话，那就是《蓦然回首》的(🔼)局限性在于对(💳)动画的定义只(🏡)看(🍿)到了帧与帧(📇)之(🐤)间，动画还有“帧之彼端”的可能(🗻)性，即观众的自(🈶)我意识。面对《百(🍧)米。》凹凸不平的(🌊)面(🗡)孔，我们却无(🏞)法以一种动画(🎽)教(🌚)养判断它的(🥟)好(🔛)与坏，只是在极(🖱)速一百米里，观(🌺)众看到的不只是绘画与手的(🚍)劳作的奇迹，动(🏦)画(🚤)在逃避现实(🕝)之(🗃)前先要注视现(🕋)实，只剩下速度的世界里我们(⏸)可以选择看清(🖇)“我”自己的面孔(🙉)。
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