在(❎)所有的电影(🏐)里，安东尼奥尼的(🙂)声音(🚏)是最让我痴迷的(👹)。很想写一篇(🌨)长长的影评，记录(🚒)周六(🈺)三部电影的迷人(🕞)之处，但我太(👟)累了(⛲)，也没有时间(🍹)。随着日子(🏨)的流逝，我感(🙏)觉到一种紧迫感(🖐)，那是(🕉)因为我逐渐意识(🏰)到并不想对(😡)影片(📐)有一个富有(💂)洞见的影评式分(🚪)析，只(🌏)是想简单诉说看(🏬)完电影后愉(🎏)悦的激情(🔮)，而时间是最(🏤)会扼(🚗)杀此类精灵(🔕)的。总之，它们应当(❌)更潦(🕸)草地出现在我的(📑)影评里。

我该(🗜)怎么形容安东尼(🀄)奥尼(👤)电影的声音呢，不(👫)妨先谈谈其(🌧)他的(🆘)几部片。在《奇(📣)遇》里，我一(🌊)定为小岛上(🍇)的寻找感到过某(🙉)种震(🔥)颤，乍一看，可能会(🏪)说那些天际(🎊)线，那(🌥)些海平面，还(💉)有嶙峋的石块曲(🤺)线，有(⏺)种眩晕感，它们在(📤)构图和调度(🅾)上的确至(🏆)关重要。但唯(🍺)有那(🅰)个有节拍，甚(🛶)至有点儿魔性的(⛲)海浪(🍧)声陪伴，才让我真(🏮)的相信：也(🌍)许下一秒这些人(🏼)真的(🏣)要掉到海浪里头(🚞)；在《夜》和《蚀(🚠)》里，让(⛹)我忘不掉的(🤼)是鞋跟踩(📹)在地面的声(🦗)音；《放大》最有意(🏻)思，几(🔂)乎所有人都会为(👉)结尾的是否(🈳)存在(🗄)说上两句，但(💳)吸引我的不是这(🍼)些，远(🛅)在最后的画面出(🔐)现之前，这个(📌)问题已经(🕤)强烈袭来了(🤮)——(🐕)听听那个网(💛)球被击打的声音(🌦)！现实(⤴)世界的网球声不(😛)会以那种强(📰)度（相对于其他(🧕)声音(🐼)）和频率出现，这(🔚)个节奏，以及(⛹)声音(👺)的质感已经(🔮)说明了一(🥑)切。

但无论如(🕴)何，安东尼奥尼的(🎒)声音(🆔)永远是出发于最(🍬)基本的现实(🈵)的—(🈶)—绝对不可(💏)能有在远处，或是(👉)墙背(👢)面的人，说话响度(💼)与前景中的(🕶)人相差无(🚿)几。但用句俗(🔞)套的(🗒)话讲，他是超(😖)越现实的（天呐(😡)，写出(💙)来俗的想吐）。在(✒)《过客》里，很容(🔝)易注意到开头那(🌄)个电(🕦)风扇的声音，也许(🐱)这包含了某(⬅)种心(🕎)理隐喻，但它(🥋)首先作为(📰)听觉元素让(🎣)人感到适切。下一(😕)幕，来(⏪)到酒店前台，那个(🦅)烦人的电风(🤴)扇消(🚯)失了，但空间(🤽)中仍存在另一个(🍕)持续(🌙)的干扰，频率更高(♑)但响度低了(🖤)不少，画面(🌺)里最终能看(📱)到音(🌶)源是摆在后(⏺)方柜台的另一个(🦈)小型(👠)电风扇，我格外需(😠)要这样的变(🔘)奏以适应不同的(🏪)空间(♈)与进展。在阿巴斯(💍)那里，也许有(🏚)个更(🎗)美妙的画外(🏭)空间经由(🌞)声音建立，但(💝)安东尼奥尼甚至(🏩)连画(📛)内空间都需要声(🚻)音真正建立(🎫)。每一(💺)个空间都有(😛)无数种方式得到(😅)观察(🛂)，创作者对空间所(⛱)包含灵魂的(🥕)提取态度(⛹)反映在声音(🔄)的剪(🥦)辑上，我借由(🔓)画面看到它们，但(🔬)唯独(🐭)通过声音才进入(🗽)它们。

也许电(🙊)影的色彩和声音(🎶)一样(🛺)，具有更简单的特(💖)性。《放大》中的(🛴)色彩(🤮)格外妖艳，这(🥨)不仅仅是(💢)指那些模特(🔸)所穿的服装，连最(📬)简单(🐑)的红色与绿色都(🥑)是如此。最让(😭)我惊(🍐)奇的是那个(🎬)公园，当男主在公(📤)园中(📢)拍照时，我突然意(🌞)识到自己不(📜)知道上哪(♿)去找一个有(🥏)这种(👂)特质的公园(🦌)，这特质是由颜色(🏀)赋予(📂)的，绿色形成的节(🍠)奏感很强烈(🚱)，那个段落是整部(🛶)电影(🗜)里我最喜欢的。如(🏒)果说解读家(📑)们在(💵)《放大》中能找(🍀)到一些所(🥃)指与颜色对(🦉)应的话，那么《过客(🌔)》里的(🍥)颜色将更加“普通(㊙)”，隐喻的意味(🚚)儿更(🚏)低，却仍保留(🎲)着单纯的视觉刺(🌍)激以(📈)使我们直接理解(🌷)，它们不再像(👏)《红色沙漠(🤯)》海报里的颜(🌹)色那(💾)样，尖锐地似(🥍)乎都有些刻意了(🗺)。

他也(💝)有着一种最受我(🦔)喜爱的调度(💴)方式，奥逊威尔斯(🍬)那种(💞)景深镜头功力也(🧛)许很强，但每(🔭)个人(🧖)物只是像螺(🐿)丝钉一样(🐖)出现在他们(🎈)该出现的景别，发(🏏)出他(🥩)们该做的动作，这(😇)也许让我觉(🏅)得对(🙁)画面中的人(🃏)物有些缺少感情(⬇)了。另(🕣)一个意大利导演(🕣)费里尼，人物(🏍)会如跳舞(🦆)般接近又跳(🏖)出，最(💻)后遗落下一(😭)个孤独的人儿（(🐗)这倒(🐁)让我觉得费里尼(💬)是爱这角色(♈)的），但他们是经(🌻)历过(🥎)热闹喧嚷的。安东(🗳)尼奥尼的人(📆)物从(🏪)一开始就不(😛)和谐，而且(🖤)他们绝不居(🔚)于自己应该在的(👛)位置(🤘)，永远在逃避，这样(📪)会开辟出更(🏝)大的(👭)画面空间，也(🏙)使得动作——或(🥉)者用(🥦)现在常被提及的(🏥)“姿态”——不(🐖)再是木偶(👫)般缺少灵魂(🏮)的目(🆘)的执行工具(🏖)，而拥有情感内化(🏙)——(🤖)尽管连动作本身(🧦)也常常在逃(🕳)避。

也许让大多数(🍤)观众(👱)着迷的是安东尼(🎥)奥尼电影中(🍆)的空(💇)间，确实，我也(🌖)爱它们，我(👝)本想就此对(🍊)比一下维斯康蒂(🚳)的空(🔲)间建立方式，但现(👪)在是什么时(♟)候，已(♐)经12点多了吗(🕹)？好吧，我仍然想(🙈)简单(🔨)写写。之前不记得(🛸)在哪里听人(🐨)说他喜欢(🥕)看电影中角(👙)色走(🧔)路的样子，这(🚪)些镜头几乎是导(👝)演的(🚂)签名，我明白这种(🎰)感觉，但安的(🤛)电影里走路还意(🤔)味着(😇)空间（当然也可(🍈)能是小跑，甚(🌴)至开(🍨)车啦(👗)），他在(☔)画面视觉(🕳)中加入了如(📇)此多环境的要素(🏨)，那些(🍹)几何式（仅用这(🍨)一个词是严(⛎)重不能概括的）(🛑)的图像在单个画面中(⛅)已独立表意，然而(😫)还是经由角(🍁)色的运动(📍)才将他们串(🏋)联起来，但我要马(🔛)上反驳我的上一句，因(🔽)为我只是在每一(🔵)个场景强烈(〰)地经历了这个空(👬)间，我(🌠)对整个空间仍然(🐍)一无所知，它(🎠)们并没有(🏃)被真正(💸)串联，我只(🏑)是重复地经(🎤)历、经历，到了最(🐟)后，除(🔑)了整个空间，电影(🕶)的其他所有(🙃)部分倒是都被圆(📇)满感知了。这一点在《夜(🌐)》里也许最为明显(👸)。

哎呀，老维斯(👆)康蒂，没有(👐)太多时间留(🤣)给你了，我首先是(🎺)想为一种轻浮的态度(🚼)向你道歉。在看完(📍)《白夜》后，我把(😮)这个既不那么现(🕌)实主(📵)义，也不那么类似(🌫)《豹》的片称为(🈶)转型期电(🧠)影，但这(🍶)是十分不(🏴)公平的！没有(🧀)人是生活在转型(📤)期内(📨)的，我们现在永远(🕹)不知道目的(🏘)地在哪，以一种上(🐎)帝式的姿态评判是可(🌶)憎的。当下就是当(🎨)下，彼时的你(🤼)也许也意(👁)识到现实主(📙)义不再完全有效(👿)，转而开始了自己的实(🚲)验，或者说，仅仅凭(🕎)直觉开始了(😓)创作。这部《白夜》的(💞)空间(🐒)布景，别人看来可(👼)能有些粗制(♎)滥造，但你(🏯)也许正(🚖)刻意为之(🔸)，你在探索心(🍗)中的情感是如何(👯)建立(📭)起空间的，幻梦是(💉)如何给空间(🏌)带上色调的，视觉(🏗)元素又是如何以舞蹈(🈴)的形式呈现出来(🚤)的，你多擅长(🚄)拍舞！

《北斗(🦇)七星》里你的(🎌)改变令我震惊，不(🍺)得不猜测那些年究竟(🛀)发生了什么真正(➡)触动到你心(🤜)房的事。开头的那(📘)种速(😅)度，让我想起了《妖(🕵)夜慌踪》。现实(🌓)的东西仍(🔔)存在于(🕤)你的电影(🚈)里，但它们或(🐜)多或少带上了失(💾)落的(🌤)调子，我最喜欢里(😤)面的风，它们(🤝)伴着那些表现主(🚲)义光线几乎要把你的(🕍)心与里面蕴含的(🏦)全部感情吹(🎣)出来。也许(🛡)在未来，你的(🔛)空间不再这么粗(😄)粝黑色，而显得庄严，但(📢)那或许正是《豹》中(👅)公爵因为衰(🚻)老脆弱而不得已(🏵)为之(🧕)的节制...

现在太晚(🦒)了，我感觉难(🕚)过，如果这(🛂)会儿还(🏞)不睡觉，一(🛫)道深渊就会(🌷)逐渐在我眼前清(🤙)晰起(🛡)来，就像我看它它(😁)看我那样简(🍿)单。这不仅仅是因(🏍)为明天要上班，或许正(🌄)是因为上班，谁知(🐵)道呢。我明明(⛪)已经结尾(👱)，又开始盯着(🦀)卫生间里一条该(🐒)死的毛巾，真烦人，毛巾(🈯)有什么好看的！也(💻)许现在出门(🐾)，就能遇见楼下垃(🥃)圾桶(📯)旁边那只简州猫(🐜)了，但我太累(🤜)了，我想睡(🥘)觉。哎，未来，未来！