极速m3u8
剧情简介
解说(shuō )b：(🐻)难(🏸)(nán )不成被(bè(❓)i )网友们(men )称为‘(🐌)史上最(zuì )强阵容’四分(⏪)之三队的9号(🥪)，要(🤟)被咱6号队伍(🤳)给翻盘了(le )？！
伙(🚗)(huǒ )伴们，我唯(wéi )一的要(👒)(yà(😘)o )求，就(jiù )是希(🤨)望(🚳)(wàng )，我们(men )能活(😋)到最后。
鸟瞰手(⏫)慢慢放回(🎱)到键盘上，说(👚)(shuō(😆) )：我刚(gāng )落(⚡)地就(jiù )死了(le )，哪(🗿)来(lái )的药。
昏暗的(de )室内(🧝)灯(🦂)(dēng )光下，她裸(🕢)/露(⚓)在外的皮肤(😋)，白的晃眼。
解说(🔇)b：恭喜(xǐ )第一局(jú )比(🍢)赛(🗾)，由9号(hào )队伍(🎄)拿(ná )下首鸡(jī(📆) )。
陆陆(lù )续续的(de )差不多都(😠)抽完了，大伙(✂)儿(👴)交流一番差(🚞)不多也知道队(🚜)(duì )友是谁(shuí )。
猜你喜欢
《小小的愿望电影全集免费观看》常见问题
跑者将人生(👅)押注在十秒里，动(👸)画也在那十(❇)秒(💇)里势要改变观(💎)众眼前所见的(😹)一(🌠)切，比赛结束(🌛)，一切煽动性的东(🎁)西戛然而止(⏰)，这(🚾)绝非单纯感(🆕)动(📰)的体验，它拒绝(🐖)把角色心象世(🏙)界剥开。是的，如果说同为独立(🦍)动(🖨)画出身的新(🏃)海(🎃)诚动画由不(🎠)同(🎄)角色的内面，通(😴)过宛如对唱一(🐞)样的台词互相(💻)交织组成，观众(🔇)相(😫)信主角（我(🔜)）(🛩)笃定了与他(🤖)者能最直接地连(😍)结、笃定世(🐧)界(🚾)的一切，然后观(📙)众成为共享同(🕠)一(🥦)种感受的共(🐍)同体，那么岩井泽(⏳)健治在转向(🆘)商(🍞)业制片第一(🐻)作(😑)、用转描技法(🏙)制作的《百米。》则(🗄)希望观众更主动地探索，找到(🗯)属(🚧)于自己的那(🔉)个(🏪)“我”。以及新海(🥝)诚(🎤)因为他是“动画(⚽)民科”，通过静止(🕳)的层与层之间(🆕)的作用挖掘世(🔧)界(🚟)的深度，岩井(🥨)泽(🔯)明显有着压倒性的动画素养(🚵)，他相信动画要(🏾)动，不需要内面(🐢)、仅靠纯粹的(🚑)动(🥩)就能连结世(😞)界，《百米。》正是这样(🌌)一部只有表(🚨)层(⭕)面孔的动画，且(🗾)是充满杂质的(Ⓜ)面孔。
转描与纯(🛀)手绘动画不一样的是它一定(🎄)是(🤬)绘画（手的(😿)劳(🔜)作）与摄像机(🤜)（机器）的共(🕧)同作业。转描动(🧥)画有着“我”与世(♒)界的戏剧，这里(🕖)的(🤑)“我”是指由构(⛔)成(🔰)动画的线的原生质（protoplasm），正因(🙇)为原画师之手(😳)的劳作，这种拒(🍭)绝僵化的变化(🔹)具(👋)备个人性，但(♓)这种个人性总会(💃)被摄像机下(😰)客(👢)观世界的物质(👊)与逻辑引导、(🏫)诱惑，而原画师(🥀)之手又把线的质感紧紧地把(📪)握(⏭)在自己笔下(🏳)，对(🚭)现实的物质与(🎞)逻辑进行抗衡(🚪)。体育故事也是(🚑)这么一回事，我(🧛)们为之热泪的(🍰)种(🍷)种运动的人(🎣)生(🆒)，实际上是人用(🚋)身体投身到世(🍛)界，与世界交流(🙂)、抗衡，甚至可(🖐)能被世界撕裂(💵)的(🏬)戏剧一样。
于(🗓)是，转描动画里的(⬜)手与机器的(🌽)共(🎞)作（这种共作(🐆)也可以当做在(🎰)互相撕扯），以(⏲)永远不和谐、不精确的样子(🏈)在(🔑)动画的表层(✒)留(🍮)下了种种杂质(🗄)，比如看着像是(📃)扁平的脸却有着不相协调的(😥)过于立体的运(🔝)动(🔈)，比如有的动(🤥)画(🛎)师手艺跟不上(🛏)现实世界的运(🎧)动，导致角色动(🖱)得“不像人”，但在(🧀)《百米。》里，我更愿(🤵)意(⛪)把这些杂质(📯)称为现实对动画(🤰)面孔留下的(🦕)伤(🦅)痕。当跑者在起(🌜)跑线各自准备(🕸)时，衣服的折痕(🌔)比纯手绘动画要来得更密集(🏜)；(🛌)倾盆大雨让(🍩)跑(🏁)者身上出现不(🥄)断蠕动的光泽(🎌)，宛如现实在抚摸动画的肌理(🚽)——这部动画(🐻)毫(⏮)不在意让信(🚜)息(🍄)量变得排山倒(🚷)海——也是这(🧙)个长镜头里，在(🧦)开始赛跑那决(⛹)定人生的十秒(🍻)之(🛡)前，框里的一(🤝)切人和背景的线(⏮)都在运动里(💳)抖(🍲)动，我们第一次(⚪)如此清晰地看(⛽)见人与世界的(🍬)相互作用力，这正如鱼丰漫画(😒)总(🛒)是表现出谵(🤗)妄(👓)的价值观一样(🐣)，究竟是世界影(🐛)响了人，还是偏执狂在动摇世(🆒)界，我们无法确(🌄)定(🌏)何者才是现(📩)实(🤶)，或者说，即使转(💦)描动画也不存(🛵)在所谓的确凿(🛑)的现实性吧。因(💌)为角色从不说(💍)出(🔠)心里话，直到(👧)富坚被现实压垮(👱)崩溃，线条也(🛃)跟(🖖)着紊乱，他哭的(🍌)样子着实令人(😬)心疼之余也让(🤠)人忍俊不禁。
是去年喜欢的动(🎂)画(👉)之一《猫妖小(🌞)杏(💈)》刚好也是转描(🐷)动画，它同样有(🎹)着来自现实的杂质，比如该片(🚖)采用现场收音(🚁)的(👞)方式，电影的(🚆)“声(🥎)腔”有着超出画(👹)纸之外的空旷(🖕)，然而这是一部(💷)需要抑制住单(🎿)纯靠手作来想(♟)象(🧓)运动的动画(➖)，因为少女对世界(🎬)感到无聊，她(🏔)面(♐)对会说话的猫(🍅)这种超自然生(🎴)物也毫无想法(⏯)。形式在故事引导下，转描动画(🚞)将(🎉)现实里的那(🛎)些(🙌)习以为常的“噪(🛰)”与“动”带入动画(🍿)后，现实性被动画给均质化，留(✝)下了不和谐的(🦑)扁(📫)平的表面。《百(🕗)米(🥊)。》的杂质留下了(🤺)凹凸不平的面(🎸)孔，个人与世界(⌛)、动画与现实(📮)、手与机器对(👌)运(🕝)动的想象力(😟)不断彼此抗衡，几(🐄)乎要冲破平(🕢)面(🐹)的画纸、画面(⚓)、银幕。要说动(📷)画哪些地方不(💵)是转描的话，几乎就只有跑步(🤪)的(💘)时刻，在标枪(🔦)打(😡)响后，跑者对爆(🐞)发力与全力以(🕕)赴的迷恋直接冲破现实，画者(🔔)无法参照现实(📰)，只(🤷)能发挥自己(📹)的(👲)想象去描绘速(🛵)度。这就是这部(🎀)动画所描绘的(🤺)体育运动，画者(🍇)无疑也是选手(🃏)。
我(🔪)觉得岩井泽(🈸)这次联合动画师(💒)小岛庆祐确(🚲)实(🛡)在一般的日本(🌗)商业动画体制(✝)里带来了此前(🌈)没有的东西（或者说是“杂质(🖖)”）(🚟)，动画师出身(🍒)的(🦍)押山清高在去(🎰)年上映的《蓦然(🃏)回首》里缩小了动画电影的制(🛫)作规模，利用小(🕟)团(🚾)队的体制尽(💴)可(🦑)能保留原画师(🤦)的人工性，这种(🌮)体制宛如希望(🚂)洗净日本动画(🔬)的工业属性，我(🈷)觉(🍕)得押山应该(🐃)希望观众能注意(👥)到那些“动”里(💲)蕴(😍)含着手的劳作(👉)，通过一种隐秘(🍁)的“元动画”，在这(🖼)部以画画为题材的动画里，利(🗃)用(🔁)动画之“动”让(🦕)人(🍈)意识到这是画(🍒)，然后想到不同(⏩)的笔触各有主人，并为这种人(🏤)工的物质性感(🍕)动(🍧)。若借用土居(📑)伸(🌄)彰的说法来说(🚸)的话，那就是《蓦(🤐)然回首》的局限(🐟)性在于对动画(🥨)的定义只看到(📛)了(🆕)帧与帧之间(📢)，动画还有“帧之彼(🚿)端”的可能性(🦉)，即(🤠)观众的自我意(🔬)识。面对《百米。》凹(🐜)凸不平的面孔(🤞)，我们却无法以一种动画教养(🚵)判(🕐)断它的好与(🤮)坏(🕊)，只是在极速一(🔇)百米里，观众看(👉)到的不只是绘画与手的劳作(🏯)的奇迹，动画在(🎢)逃(🕎)避现实之前(🚐)先(📯)要注视现实，只(🛎)剩下速度的世(👼)界里我们可以(😟)选择看清“我”自(👤)己的面孔。
短剧周榜单
友情链接
