看完(🌏)第二部，说一句《疯(🙉)狂动物城》系(🎄)列是(🔖)当代美国的《动物(🥅)农场》也不为(🔆)过吧？

这(🕐)依旧是一部(🥑)表层(🎗)侦探冒险，里(🕰)层政(🌔)治寓言的电(🤪)影，第(🚨)二部延续第(🆖)一部(🕊)“犯罪调查+社(🦑)会隐喻”的(🏷)框架，却把故(🏳)事矛盾从“种族偏(♈)见”推(🙋)向“结构性偏(📖)见”。

换言之，相比于(🎃)第一(🔲)部，第二部不(🖊)只讲种族，还在讲(👰)阶级(🐊)。

1

《疯狂动物城》这两(🤤)部看似在重(🕊)复套(💘)路，其故事内核发(📽)生了巨大变(😼)化—(📳)—

第一部内核：(📨)

大家都一样(⚪)，不管你食(📣)肉、食草，一(🍡)起来(📄)动物城玩耍(🌋)吧！

第(🎛)二部内核：(🐲)

大家(🔔)都不一样，所(⬛)以才(🙉)更需要动物(🧀)城这座多(🌿)元包容的环(❕)境。

这种内核的变(🌫)化也(📸)跟全球经济(👱)下行的大环境多(🎙)少沾(🎴)点关系。

《疯狂(🆑)动物城1》上映的时(📏)候，正(🔂)是经济泡沫最浮(💤)华的时期，小(👵)镇女(🧡)青年兔朱迪努力(💌)考入都市精(🍮)英岗(😌)位，凭借自身努力(🐽)和优秀品质(🗽)，打破了“兔(🎒)子当不了警(⚡)察”的(🏵)刻板印象，非(🎨)常符(🎁)合当年好莱(🌒)坞流(👌)行的美国梦(🆒)叙事(🦁)。

那段时期，人(🍀)人相信个(🌹)体努力，人人(⛹)相信个体进步带(✂)动社(📒)会进步，甚至(🎓)解决社会矛盾。

所(🌄)以电(☝)影主题曲《Try Everything》都(🍮)在跟你强调个体(🧓)努力(🕯)的力量——

“我总(🔇)是失败、总(🍢)是跌(🀄)倒，但总能站起来(🏧)展望未来”。

（(🗝)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(🉑)《疯狂动物城2》上映(📵)的今天，正是(🔽)全球经济(🎆)下行的阶段(🆑)，人们(💔)不再迷信个(👎)体努(🚧)力，大家都知(💼)道很(👲)多事情就不是个(🗃)体努力能解(🎡)决或者该(🍜)解决的事情(🗜)。

因此气候墙从上(🤶)一部(💗)的功能性设(🎆)定变成了第二部(🐏)世界(🦑)观的重要符(🏷)号。动物城能同时(🦅)容纳(🤦)热带雨林区、苔(🎢)原区、沙漠(🎿)区，全(🏗)靠“气候墙”这个核(🎿)心技术。

气候(💍)墙可(🏯)以精准控制不同(✋)区域的温度(🚎)、湿度，动(🖲)物们才能打(🔫)破气(🚑)候限制，聚居(🔊)在同(📭)一座城市，这(🚊)才有(⛸)了动物城的诞生(🔫)。

所以电影主(🍄)题曲《Zoo》开始(💴)跟你强调环(🤶)境的力量——

“我(🌠)们汇(🛌)聚在此只为(🌪)欢庆，在这片天地(🌁)，人人(📝)都能活成想(☕)要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(🍡)"推动(😔)环境力量高于个(🤡)体努力"这个(🕍)主题(♏)的角色就是以蛇(♓)盖瑞为代表(🍒)的爬(🐵)行动物。

第一部明(🍛)说动物城适(🔓)宜所有动(🕛)物共同生活(🏑)，但从(⛽)头到尾只出(🎖)现在(🏓)哺乳动物，而(🥀)第二(🤹)部中，爬行动物的(🍄)出场则填补(🐍)了一部分(😗)世界观。

原来(😂)动物城的气候墙(🎻)是蛇(⏺)盖瑞他姥姥(🏽)发明的，因为爬行(🏦)动物(📽)对环境的要(💋)求会更高，他们创(🏠)造宜(🔐)居环境的需求是(🎞)最大的。

2

第二(🍸)部的(♏)故事结构十分清(😢)晰——

主线(🕚)：爬(🚶)行动物因旧日冤(〽)案被驱逐，兔(🌃)朱迪与狐(🐶)尼克追查真(😲)相；(📧)

情感线：搭(🐂)档之(🎭)间因表达方(🏸)式不(🌩)同产生误解；

世(🙏)界线：动物(🏔)城的“气候(🥧)墙”起源被揭(🔃)开。

由于一二部几(🎬)乎没(🎚)时间空白，兔(🍊)朱迪依旧是动物(🤑)城的(♟)新人，她并不了解这座城市，对(⏺)动物(📷)城的印象还停留(💓)在明亮、干(🏍)净、(🏌)繁华，类似于纽约(🌥)、洛杉矶、(🔫)旧金山这样的精英化(📔)都市。

可随着兔朱迪对(🛀)爬行动物案(📠)的调(🤫)查，她和狐尼(📋)克来(➿)到了湿地市(🦕)场，才见识到这座城市(🏙)真正的边缘、底层的(🈚)世界。

要知道(🍌)，连狐尼克这样见(🛤)多识(🧀)广的老江湖(🔍)来到湿地市场都(📌)叹为(🗣)观止，且并不熟悉湿地领域的(🤛)规则(🥢)。

这说明爬行动物(🥉)的生存环境(✌)是动(😵)物城真正意义上(🍴)的边缘地带(🔸)，这类动物群体甚至不(🔣)是“底层”，他们压根就“不(🥓)！存！在！”

这种“缺(🏫)席”本(😝)身就很说明(🐒)问题(🛡)了，因为最底(🚼)层、最边缘的群体，你(🐻)是看不到也听不到的(🐾)。

而日常建设(🐍)、维系这个社会(🕑)正常(🏂)运转的群体(🥎)往往就是你看不(👇)见的(🕠)那类。

片中提到“爬行动物曾经(🚗)住在(👾)动物城，但后来被(🛩)驱逐，甚至其(🚔)族群(🚼)历史都被模糊化(⏲)。”

你很难不会(🏆)联想，爬行动物隐喻的(📌)是美洲原住民、有色(🐟)人种、边缘(✨)族裔(📵)、底层移民(🌚)打工(💏)人、亚文化(🚞)群体……等一切被视(🌙)为危险、野蛮、不能(🏬)共居的群体(🗳)。

找亚裔演员关继(🎭)威配(❎)音蛇盖瑞，更(😡)是强化了这点隐(👰)喻。天(🚥)生的差异都会造成一定社会(🖇)恐惧(🍭)，这恰恰对应了电(😛)影中”冷血动(😻)物=天(🔋)生危险”的叙事设(🍻)定。

正因此，电(🉑)影将气候墙的发明者(🤑)设定为爬行动物中的(♑)蛇姥姥。

气候(😪)墙的(👋)存在，是动物(📜)城这(🦋)个乌托邦能(🚡)成立的前提。它不只是(🐣)工程奇迹，更是一种社(🚢)会契约——(🌹)差异不是问题，而(❎)是事(📟)实。

真正需要(🈺)解决的不是差异(🍓)，而是(🖋)我们愿意为彼此共存而付出(🙈)努力(🏝)。

3

当我们把这个设(😊)定放回美国(🏙)现实(🍍)，大概能更清楚第(🛫)二部真正想(🌳)讲的东西：

动物城的(🍐)理念不是让大家都一(⏫)样，而是让大(👏)家接(📄)受人人都不(🎭)一样(🐙)。

蛇姥姥的理(🖼)念是一种“用改善环境(🛒)来改善观念”的逻辑。

在(🍥)美国，这类“让(🤥)不同族群可以共(🕥)同生(🦇)活”的改善措(🚜)施是宪法制度、(🆕)公共(🕍)教育、社区工程、移民体系(🛃)……(🍡)

这些东西并不够(🏳)完善，但已经(🅿)是最(🛸)能中和偏见、最(♏)能让差异共(🍚)存的力量了。

故事发展(🗽)到中段，影片最微妙的(🍃)一点是——(🐼)悲剧(🤐)并不是反派(🍲)一人(🔎)之力促成的(👞)，而是整个动物城“集体(💍)性遗忘”的结果。

片中提(🔚)到，爬行动物(💙)曾经住在动物城(🦖)，但后(📀)来因一场未(😵)查明真相的事件(📱)，被迫(👳)迁离。

随着时间推移，历史被模(💖)糊化(🚺)，只剩下“他们很危(🎅)险”的一句话(🐐)被写(🕜)进了集体潜意识(🤓)。

《疯狂动物城(⛴)2》把这种“集体遗忘”放大(🛀)成整(🚇)个动物城的盲点(🌿)——我们以(👙)为的(🔆)和谐，只是因(🦅)为那(🛡)些最痛苦的(👅)人被排除在视野之外(👍)。

如果第一部告诉你，不(🐵)要带着刻板(👘)印象看别人。

而第(👵)二部(😗)则是告诉你(🍗)，有些弱势群体，你(🕔)连看(🎵)都看不到。

共生需要理解，而理(🌨)解必(🏟)须建立在“被看见(📒)”的基础上。

因(🌾)为历(🗿)史缺席本就是另(😡)一种暴力。

4

故(🛹)事最后，那片羽毛登场(🛎)，显然(🏘)是《疯狂动物城3》的(🚋)伏笔，鸟类会(❇)是下(🔨)一部加入动(🏴)物城(🌛)的种群。

飞行(👖)这个技能简直是动物(🧠)城bug般的存在，鸟类的加(🚦)入势必会引(🎃)发整个动物城结(📡)构性(🛐)震动，我已经(🍜)开始期待下一部(😾)故事(🎱)会怎么讲了。