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剧情简介
姜晚(🛰)看着旁边沉(🈚)默(📮)的沈宴州，我准备回(huí )老(lǎ(😉)o )宅(🎸)看(kàn )看(kà(🥡)n )老(🗜)夫人(rén )，要一起吗？
她不能轻(🆒)易原谅她。太(📑)容(🕑)(róng )易(yì )得到(dào )的(de )，都不(bú )会(🕹)珍(🌶)惜。原谅也(⚾)是(🔎)。
和乐，她就是要伤(shāng )害我！姜(jiā(🍟)ng )晚(🏉)听出(chū )她(🗄)的(🆕)声音，反驳了一句，给许珍珠(🦉)打(🈳)电(diàn )话。
顾(gù(🍹) )芳(fāng )菲不(bú )妨(fáng )他踹过来，没(🖌)躲(🕔)开，好在，冯(🤥)光(🌴)眼疾手快，把(bǎ )她(tā )拉到(dào )了(㊙)(le )一边。
姜晚知(📶)道(🕸)他多想了，忙说：这是我的(🕔)小(💼)(xiǎo )老(lǎo )师(🐖)！教(📒)(jiāo )我弹钢(gāng )琴的。为了庆祝我(⏰)今天弹了第(🔈)一(🛍)首曲子(zǐ )，所以(yǐ )留(liú )他吃(🍽)了(👎)(le )饭，还特意(👐)打(🔭)电话让你早点回来。
肯定(dìng )不(🤚)(bú(🌑) )是真(zhēn )心(📲)(xī(🧖)n )的，你(nǐ )住进这边，她必然要(🀄)来(🦇)三请五请(🐰)，表(🛹)够(gòu )态度的(de )。
交上(shàng )一(yī )封辞(👩)呈(🏷)，就想走人(🏔)，岂(⛓)会那么容易？恶意跳槽(cáo )、(🤖)泄露(lù )公(gō(🧣)ng )司机密(mì )，一条条，他们不讲情(🌛)面(📛)，那么也别(➿)想(🍺)(xiǎng )在(zài )同行(háng )业(yè )混了！
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《尸骨无存1免费观看完整》常见问题
跑者将人(🥊)生(🚙)押注在十秒(🍇)里(🌑)，动画也在那十(🗒)秒里势要改变(🚵)观众眼前所见(🔖)的一切，比赛结(❌)束(👪)，一切煽动性(🎲)的(🔚)东西戛然而(😝)止，这绝非单纯感(😱)动的体验，它(🈁)拒(🍻)绝把角色心象(🤑)世界剥开。是的(😝)，如(🔬)果说同为独(🆗)立动画出身的新(🤚)海诚动画由(🐼)不(🏻)同角色的内(🎟)面(🐺)，通过宛如对唱(🚳)一样的台词互(🥐)相交织组成，观众相信主角（(♈)我(🔯)）笃定了与(😻)他(🐊)者能最直接(🍖)地(🏴)连结、笃定世(❌)界的一切，然后(➡)观众成为共享(🌎)同一种感受的(🤝)共(🖕)同体，那么岩(✖)井(🏎)泽健治在转(🌛)向商业制片第一(➗)作、用转描(👞)技(🌨)法制作的《百米(❤)。》则希望观众更(⛅)主(🔘)动地探索，找(🐈)到属于自己的那(🕰)个“我”。以及新(🚒)海(🤨)诚因为他是“动(🔙)画民科”，通过静(😱)止的层与层之(🥂)间的作用挖掘世界的深度，岩(🌍)井(🦋)泽明显有着(🍈)压(🎍)倒性的动画素(✝)养，他相信动画(🗳)要动，不需要内(🧢)面、仅靠纯粹(🈂)的动就能连结(🤫)世(🤠)界，《百米。》正是(🤷)这(🔒)样一部只有表层面孔的动画(⚓)，且是充满杂质(🕞)的面孔。
转描与(🥧)纯手绘动画不(💸)一(🐛)样的是它一(🛬)定是绘画（手的(🤡)劳作）与摄(🌝)像(🗾)机（机器）的(👗)共同作业。转描(🤯)动画有着“我”与(⏩)世界的戏剧，这里的“我”是指由(🌶)构(😾)成动画的线(❤)的(🎒)原生质（protoplasm），正(🔨)因为原画师之(♟)手的劳作，这种(🕊)拒绝僵化的变(🏁)化具备个人性(📷)，但(💵)这种个人性(📱)总(🔦)会被摄像机下客观世界的物(🛂)质与逻辑引导(⛹)、诱惑，而原画(📄)师之手又把线(🎲)的(🛡)质感紧紧地(🙂)把握在自己笔下(🚾)，对现实的物(🎅)质(♋)与逻辑进行抗(🛁)衡。体育故事也(💐)是这么一回事(♌)，我们为之热泪的种种运动的(🏩)人(🐿)生，实际上是(🦍)人(🐀)用身体投身到(🎇)世界，与世界交(🤢)流、抗衡，甚至(📇)可能被世界撕(🥡)裂的戏剧一样(🍋)。
于(🎈)是，转描动画(🏢)里(😸)的手与机器的共作（这种共(👵)作也可以当做(📜)在互相撕扯）(🗻)，以永远不和谐(🕙)、(🆓)不精确的样(📷)子在动画的表层(😌)留下了种种(🐚)杂(💳)质，比如看着像(➡)是扁平的脸却(🚲)有着不相协调(📥)的过于立体的运动，比如有的(📑)动(🌪)画师手艺跟(🤷)不(🦃)上现实世界的(🤭)运动，导致角色(🗯)动得“不像人”，但(🐉)在《百米。》里，我更(🐘)愿意把这些杂(♈)质(🔟)称为现实对(🛍)动(🌌)画面孔留下的伤痕。当跑者在(🐳)起跑线各自准(🌙)备时，衣服的折(🕎)痕比纯手绘动(🕣)画(🔎)要来得更密(⛸)集；倾盆大雨让(🎟)跑者身上出(👯)现(📃)不断蠕动的光(🐺)泽，宛如现实在(🐛)抚摸动画的肌(🎛)理——这部动画毫不在意让(🛁)信(😰)息量变得排(🐌)山(😎)倒海——也是(💘)这个长镜头里(✏)，在开始赛跑那(🥁)决定人生的十(🚠)秒之前，框里的(🍒)一(💨)切人和背景(😿)的(🏏)线都在运动里抖动，我们第一(🖖)次如此清晰地(🐭)看见人与世界(🏖)的相互作用力(🙍)，这(🈲)正如鱼丰漫(🚯)画总是表现出谵(🏯)妄的价值观(🕦)一(🗯)样，究竟是世界(🕒)影响了人，还是(✖)偏执狂在动摇(🛺)世界，我们无法确定何者才是(😷)现(😡)实，或者说，即(🏆)使(🛍)转描动画也不(🛒)存在所谓的确(😺)凿的现实性吧(🏟)。因为角色从不(😧)说出心里话，直(🦒)到(📕)富坚被现实(👉)压(⚽)垮崩溃，线条也跟着紊乱，他哭(🈚)的样子着实令(🤗)人心疼之余也(🤵)让人忍俊不禁(💜)。
是(📆)去年喜欢的(🅱)动画之一《猫妖小(📹)杏》刚好也是(🎇)转(⛑)描动画，它同样(🍀)有着来自现实(👶)的杂质，比如该(🛡)片采用现场收音的方式，电影(♏)的(🦏)“声腔”有着超(🔙)出(🈚)画纸之外的空(💫)旷，然而这是一(👧)部需要抑制住(🎻)单纯靠手作来(🍀)想象运动的动(🤛)画(🗝)，因为少女对(🔡)世(💸)界感到无聊，她面对会说话的(🐻)猫这种超自然(🐦)生物也毫无想(🥃)法。形式在故事(😴)引(🎤)导下，转描动(🏗)画将现实里的那(👦)些习以为常(⛎)的(🚟)“噪”与“动”带入动(🔁)画后，现实性被(🤷)动画给均质化(🥗)，留下了不和谐的扁平的表面(🤷)。《百(💀)米。》的杂质留(😏)下(👠)了凹凸不平的(💺)面孔，个人与世(📥)界、动画与现(👯)实、手与机器(🖐)对运动的想象(😦)力(🔼)不断彼此抗(✨)衡(📔)，几乎要冲破平(👁)面的画纸、画(♟)面、银幕。要说(🎂)动画哪些地方(👖)不是转描的话(🕛)，几(✊)乎就只有跑(🗞)步的时刻，在标枪(👟)打响后，跑者(🕒)对(🌐)爆发力与全力(😉)以赴的迷恋直(🙈)接冲破现实，画(👟)者无法参照现实，只能发挥自(🍓)己(😪)的想象去描(🦊)绘(🦗)速度。这就是这(📧)部动画所描绘(🆙)的体育运动，画者无疑也是选(💂)手。
我觉得岩井(👀)泽(💹)这次联合动(〽)画(🦆)师小岛庆祐确(🏂)实在一般的日(👷)本商业动画体(🎧)制里带来了此(💛)前没有的东西(⏹)（(🐃)或者说是“杂(🐞)质”），动画师出身(🧑)的押山清高(🏳)在(🍾)去年上映的《蓦(🍱)然回首》里缩小(🐌)了动画电影的(🕔)制作规模，利用小团队的体制(🤬)尽(〽)可能保留原(🥚)画(⬛)师的人工性，这(🔷)种体制宛如希(😋)望洗净日本动画的工业属性(🧗)，我觉得押山应(🚬)该(⏳)希望观众能(🍼)注(🆑)意到那些“动”里(🎗)蕴含着手的劳(🗣)作，通过一种隐(🥡)秘的“元动画”，在(🍦)这部以画画为(🗼)题(🚻)材的动画里(🔥)，利用动画之“动”让(🧔)人意识到这(🔠)是(🐌)画，然后想到不(🧢)同的笔触各有(👁)主人，并为这种(📿)人工的物质性感动。若借用土(👔)居(🥛)伸彰的说法(👤)来(🎬)说的话，那就是(🐴)《蓦然回首》的局(🧗)限性在于对动画的定义只看(🐳)到了帧与帧之(🍅)间(🕢)，动画还有“帧(💉)之(🏃)彼端”的可能性(🚦)，即观众的自我(🦓)意识。面对《百米(🚕)。》凹凸不平的面(❗)孔，我们却无法(🌒)以(🚚)一种动画教(😞)养判断它的好与(👑)坏，只是在极(🖐)速(🕷)一百米里，观众(👤)看到的不只是(🍠)绘画与手的劳(🏮)作的奇迹，动画在逃避现实之(📪)前(🌜)先要注视现(🚘)实(🏊)，只剩下速度的(🏠)世界里我们可(🔕)以选择看清“我”自己的面孔。
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