剧情简介
标准又(☔)快速(sù )，顾潇(😢)(xiāo )潇心中憋着一股(🏢)怒(🚤)火(huǒ )，只想赶(🏍)紧做完。
顾潇潇气(qì(📶) )的(de )牙痒痒，却(🖐)不(🔊)得不(bú )乖(guā(👌)i )乖趴(pā )下做俯卧撑(👒)。
蒋少勋(xūn )皱(zhò(🧠)u )眉，直觉她嘴(👁)巴里不会说(shuō )出(chū(😿) )什(🦗)么好话，却还(🍁)是不得不(bú )回答她(🌮)：是。
说到这(👎)(zhè(🏘) )里(lǐ )，他(tā )话(✏)音一转：但是，这(zhè(📻) )里(lǐ )是军校(🐻)，我(🦑)要告诉你们(🧘)。你(nǐ )们是未来的军(🍊)人(😉)，军(jun1 )人一(yī )切(🏬)行动听指挥(🙅)，在部(bù )队(duì )，上(shàng )级(😰)的(🏠)命令大于一(🏆)切，无(wú )论合理还是(🐞)不合理，都不(🔭)(bú(🔩) )是(shì )一个下(🚱)属能反抗的(de )，我今(jī(🍿)n )天就告诉你，我(🌪)的目(mù )的(de )，就(🏽)是为了惩罚你们，让(🍫)(rà(🛅)ng )你(nǐ )们在惩(🗺)罚中吸取教训。
甩(shuǎ(🗃)i )锅(guō )纯属下(🌫)意(🐘)识反应，等(dě(🤤)ng )到鸡(jī )肠子意识到(👐)自己竟然(rá(🗝)n )因(🐳)(yīn )为害怕某(🎚)个学生的报复，就(jiù(🏊) )甩锅给另外一(🕉)个学生(shēng )时(🔈)，顿时尴尬的不行。
蒋(🍟)(jiǎ(👋)ng )少(shǎo )勋正(zhè(🎫)ng )在和顾潇潇暗斗，根(🤫)(gēn )本(běn )没空(🏣)闲(☔)时间顾及鸡(🔚)肠子。
顾(gù )潇潇还想(📂)反驳，他(tā )突(🈸)(tū(🆖) )然倾(qīng )身，在(🍌)她耳边低语：别(bié(⛱) )忘(🔌)了我知道你(🍀)和肖战谈恋(liàn )爱(ài )的事。
想到她(🛹)们(🌈)宿舍都还(há(🙍)i )没(méi )有折好的被子(🦖)，顾(gù )潇(xiāo )潇(🔛)扶(👧)(fú )额，完了，这(🥗)贱人是(shì )在(zài )变着(🗞)法的立威折腾(🚕)人。
然(rán )而(é(👰)r )刚闭上眼，他脑海里(🚋)(lǐ(💞) )闪现(xiàn )的，就(🤳)是肖战近在迟(chí )尺(📊)(chǐ )的小(xiǎo )白(👛)脸(🐷)，还有那可怕(🏑)的(de )触(chù )感。
艾美丽甚(✴)至烦躁的从(👿)(có(❗)ng )床(chuáng )上坐起(🎪)来大叫：啊啊(ā )啊(🌝)，不(🦇)活了。
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《文牧野》常见问题
跑者将(👊)人(🤹)生押注在十秒(🔍)里，动画也在那(🏗)十秒里势要改变观众眼前所(🎰)见(⤵)的一切，比赛(📞)结(💿)束，一切煽动(🙄)性(⏹)的东西戛然而(🐱)止，这绝非单纯感动的体验，它(📫)拒绝把角色心(😠)象(🅿)世界剥开。是(🐒)的(🎪)，如果说同为(🖇)独(😐)立动画出身的新海诚动画(🕙)由(🥉)不同角色的内(🈲)面，通过宛如对(🍢)唱(🌪)一样的台词(🖐)互(🔩)相交织组成，观(🛥)众相信主角(🕟)（(💈)我）笃定了(🔫)与(🤖)他者能最直接(🤚)地连结、笃定(🚪)世界的一切，然后观众成为共(📯)享(🌹)同一种感受(🦎)的(🕜)共同体，那么(📨)岩(🎲)井泽健治在转(🍦)向商业制片第一作、用转描(🈷)技法制作的《百(🐅)米(🤱)。》则希望观众(🚣)更(🐚)主动地探索(🚽)，找(🚕)到属于自己的那个“我”。以及(🥉)新(🕳)海诚因为他是(🙄)“动画民科”，通过(🏁)静(🧕)止的层与层(⛄)之(🍵)间的作用挖掘(😷)世界的深度(🚷)，岩(💐)井泽明显有着(🏔)压倒性的动画(👾)素养，他相信动(🍖)画要动，不需要内面、仅靠纯(🐋)粹(🧚)的动就能连(💩)结(🎆)世界，《百米。》正是(🎓)这样一部只有(👽)表层面孔的动画，且是充满杂(💭)质的面孔。
转描(➖)与(🌜)纯手绘动画(📑)不(🔼)一样的是它一(🏵)定是绘画（手的劳作）与摄(🏏)像机（机器）(🈳)的共同作业。转(🎊)描(♑)动画有着“我(🤸)”与(🙌)世界的戏剧，这(❎)里的“我”是指(🎓)由(🌽)构成动画的线(🍇)的原生质（protoplasm）(🗓)，正因为原画师(📨)之手的劳作，这种拒绝僵化的(🐜)变(🎾)化具备个人(🌨)性(🔤)，但这种个人性(🐟)总会被摄像机(🌼)下客观世界的物质与逻辑引(⚪)导、诱惑，而原(📯)画(〽)师之手又把(♐)线(😩)的质感紧紧地(🚤)把握在自己笔下，对现实的物(⤵)质与逻辑进行(🔝)抗衡。体育故事(😆)也(🥎)是这么一回(🕯)事(🥟)，我们为之热泪(🗨)的种种运动(🚮)的(🚳)人生，实际上是(🐂)人用身体投身(😻)到世界，与世界(🕠)交流、抗衡，甚至可能被世界(🌑)撕(🕍)裂的戏剧一(🔆)样(😃)。
于是，转描动画(🛃)里的手与机器(🔬)的共作（这种共作也可以当(👝)做在互相撕扯(💥)）(🔋)，以永远不和(😰)谐(⛷)、不精确的样(🖥)子在动画的表层留下了种种(🥡)杂质，比如看着(🎓)像是扁平的脸(♉)却(🚊)有着不相协(✍)调(🛤)的过于立体的(😱)运动，比如有(😳)的(🈂)动画师手艺跟(💸)不上现实世界(📡)的运动，导致角(🙏)色动得“不像人”，但在《百米。》里，我(😔)更(👪)愿意把这些(🚾)杂(📕)质称为现实对(🦖)动画面孔留下(🎬)的伤痕。当跑者在起跑线各自(💞)准备时，衣服的(🌵)折(😜)痕比纯手绘(🤫)动(👩)画要来得更密(🕎)集；倾盆大雨让跑者身上出(🚓)现不断蠕动的(📔)光泽，宛如现实(🌫)在(👸)抚摸动画的(😷)肌(📭)理——这部动(💲)画毫不在意(✖)让(🔔)信息量变得排(⏮)山倒海——也(♓)是这个长镜头(⏫)里(😱)，在开始赛跑那决定人生的(🌅)十(👖)秒之前，框里(📫)的(🐛)一切人和背景(🐖)的线都在运动(😉)里抖动，我们第一次如此清晰(💹)地看见人与世(🏮)界(🗂)的相互作用(🛵)力(💷)，这正如鱼丰漫(🗯)画总是表现出谵妄的价值观(🤮)一样，究竟是世(🌎)界影响了人，还(🌽)是(🐬)偏执狂在动(💋)摇(✝)世界，我们无法确定何者才(🚋)是(⏭)现实，或者说，即(🌸)使转描动画也(🤱)不存在所谓的(🤼)确(🚔)凿的现实性吧。因为角色从(❄)不(🖋)说出心里话(📌)，直(🌺)到富坚被现实(🦔)压垮崩溃，线条(🚰)也跟着紊乱，他哭的样子着实(🈂)令人心疼之余(🔙)也(🦕)让人忍俊不(🙏)禁(🚷)。
是去年喜欢的(🐮)动画之一《猫妖小杏》刚好也是(🛥)转描动画，它同(🧜)样有着来自现(🧦)实(🍜)的杂质，比如(🐴)该(😵)片采用现场收音的方式，电(🚃)影(🐫)的“声腔”有着超(⏫)出画纸之外的(⛵)空旷，然而这是(🎥)一(🧡)部需要抑制住单纯靠手作(💵)来(⭕)想象运动的(📈)动(🐓)画，因为少女对(⤴)世界感到无聊(📌)，她面对会说话的猫这种超自(🚯)然生物也毫无(🕟)想(🤢)法。形式在故(😷)事(💐)引导下，转描动(🖕)画将现实里的那些习以为常(🎷)的“噪”与“动”带入(🤑)动画后，现实性(💘)被(🆓)动画给均质(🛩)化(🐃)，留下了不和谐的扁平的表(📼)面(🚘)。《百米。》的杂质留(🈲)下了凹凸不平(🍷)的面孔，个人与(🍏)世(🧕)界、动画与现实、手与机(✝)器(😨)对运动的想(🤛)象(👤)力不断彼此抗(🦍)衡，几乎要冲破(👔)平面的画纸、画面、银幕。要(👀)说动画哪些地(📗)方(🦐)不是转描的(🍑)话(👎)，几乎就只有跑(🐡)步的时刻，在标枪打响后，跑者(🎚)对爆发力与全(🥅)力以赴的迷恋(🈁)直(🎤)接冲破现实(👧)，画(🎏)者无法参照现实，只能发挥(✏)自(⏱)己的想象去描(🚔)绘速度。这就是(👜)这部动画所描(👖)绘(🏣)的体育运动，画者无疑也是(✉)选(⏺)手。
我觉得岩(🍩)井(🎺)泽这次联合动(🐦)画师小岛庆祐(🦇)确实在一般的日本商业动画(📖)体制里带来了(🍝)此(🛳)前没有的东(🛩)西(🛺)（或者说是“杂(😐)质”），动画师出身的押山清高(💰)在去年上映的(🧦)《蓦然回首》里缩(⏳)小(👦)了动画电影(📼)的(🐟)制作规模，利用小团队的体(😕)制(🌏)尽可能保留原(🕙)画师的人工性(🍙)，这种体制宛如(🎠)希(🥧)望洗净日本动画的工业属(🍝)性(🧢)，我觉得押山(🎍)应(🔇)该希望观众能(🥕)注意到那些“动(🅱)”里蕴含着手的劳作，通过一种(🌁)隐秘的“元动画(🔥)”，在(🚼)这部以画画(🛣)为(🔝)题材的动画里(📳)，利用动画之“动”让人意识到这(🐩)是画，然后想到(🈵)不同的笔触各(🚗)有(📲)主人，并为这(📡)种(❌)人工的物质性感动。若借用(✋)土(📭)居伸彰的说法(🥩)来说的话，那就(🐛)是《蓦然回首》的(🔶)局(🗄)限性在于对动画的定义只(🔧)看(🍛)到了帧与帧(🥊)之(⤴)间，动画还有“帧(🐂)之彼端”的可能(🚀)性，即观众的自我意识。面对《百(🍴)米。》凹凸不平的(🎄)面(🤯)孔，我们却无(😄)法(🤷)以一种动画教(🈁)养判断它的好与坏，只是在极(🐐)速一百米里，观(🈯)众看到的不只(🐃)是(🙊)绘画与手的(🍜)劳(👾)作的奇迹，动画在逃避现实(🍋)之(🕵)前先要注视现(🤾)实，只剩下速度(🕓)的世界里我们(🚾)可(📗)以选择看清“我”自己的面孔(🕰)。
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