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剧情简介
程梦自(zì )信顾潇潇一(yī )定(🚤)不能躲(🅰)开，而(🕷)顾(🌴)(gù )潇潇(🔯)也确(què )实(shí )没躲。
见(jiàn )她心态这么(🕠)(me )轻松(👔)，顾(🛥)潇(xiāo )潇(🦐)笑着摸了(le )摸她的脑袋：好，尽力就(💲)行(há(🖍)ng )，不(🔯)用勉强(🥦)(qiáng )。
所以裁判(pàn )刚喊开始，她就朝顾(🎤)潇(xiāo )潇(🎖)扑来(🤘)，双(👇)手握拳(quán )，速度快(kuài )若闪电。
她(tā )不(🍵)想和潇(🤰)潇(xiā(🎀)o )分(🐴)开，可是(shì )潇潇那么厉害，她(tā )又那(🥪)么弱小(⛄)(xiǎo )。
慢(🥪)条(⌚)斯(sī )理的顾潇潇(xiāo )，程梦尚且(qiě )没法反击(🌝)，狠辣(🔢)起(🍴)来的顾(⚪)潇潇(xiāo )。更是让(ràng )程(chéng )梦连反应(yī(🥨)ng )的机(👣)会(🔞)都没(mé(🤲)i )有。
终于，第七个应战(zhàn )的男兵，在接(⏫)了顾(😅)(gù(🏔) )潇潇(⏲)一(🗾)招(zhāo )之后，壮硕(shuò )的身体倒飞(fēi )出(🚉)去。
没有(🐬)(yǒu )人(🙈)知(🍏)道，顾潇潇打(dǎ )架喜欢脱衣(yī )服，从(🍾)来(lái )不(🚥)是因(👹)为(🙌)耍(shuǎ )帅。
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《八尺夫人在线观看》常见问题
跑者将人生押注在十秒(😑)里(🧔)，动画也在那(🤭)十(🌘)秒里势要改(🎎)变(🎲)观众眼前所见(🎏)的一切，比赛结束，一切煽动性(🏗)的东西戛然而(🍄)止(🔝)，这绝非单纯(🦖)感(🌍)动的体验，它(🐲)拒(🎠)绝把角色心象世界剥开。是(🗼)的(🚜)，如果说同为独(〰)立动画出身的(📳)新(🌻)海诚动画由(😈)不(🌼)同角色的内面(🦌)，通过宛如对(👮)唱(🚬)一样的台词(🛌)互(⏫)相交织组成，观(🔰)众相信主角（(🚋)我）笃定了与他者能最直接(🔡)地(🗞)连结、笃定(🤟)世(👙)界的一切，然(✨)后(🧐)观众成为共享(⛏)同一种感受的共同体，那么岩(💧)井泽健治在转(🍙)向(🏳)商业制片第(🔻)一(🚲)作、用转描(💬)技(🚳)法制作的《百米。》则希望观众(💴)更(🈯)主动地探索，找(🤱)到属于自己的(🔩)那(👠)个“我”。以及新(🎱)海(🏟)诚因为他是“动(🕑)画民科”，通过(🕧)静(🌱)止的层与层之(🤢)间的作用挖掘(⌛)世界的深度，岩(♎)井泽明显有着压倒性的动画(👸)素(🏳)养，他相信动(😽)画(🧀)要动，不需要内(🔇)面、仅靠纯粹(🔃)的动就能连结世界，《百米。》正是(⛵)这样一部只有(👛)表(🗻)层面孔的动(🈯)画(✉)，且是充满杂质(🙊)的面孔。
转描与纯手绘动画不(💃)一样的是它一(✌)定是绘画（手(🕗)的(👁)劳作）与摄(🤫)像(🚟)机（机器）的(🔵)共同作业。转(❤)描(👎)动画有着“我”与(🤥)世界的戏剧，这(📚)里的“我”是指由(🦖)构成动画的线的原生质（protoplasm）(🏝)，正(💧)因为原画师(🚦)之(🛄)手的劳作，这种(😟)拒绝僵化的变(🍋)化具备个人性，但这种个人性(🏓)总会被摄像机(🏯)下(💍)客观世界的(🥎)物(😇)质与逻辑引导(👃)、诱惑，而原画师之手又把线(🈚)的质感紧紧地(🏒)把握在自己笔(🐋)下(📓)，对现实的物(🍓)质(⛽)与逻辑进行抗(🏅)衡。体育故事(🚋)也(🕜)是这么一回事(🤱)，我们为之热泪(🗡)的种种运动的(🏼)人生，实际上是人用身体投身(🏪)到(✈)世界，与世界(🎿)交(😊)流、抗衡，甚至(💹)可能被世界撕(📳)裂的戏剧一样。
于是，转描动画(🤟)里的手与机器(🔤)的(😡)共作（这种(😢)共(🆖)作也可以当做(🦋)在互相撕扯），以永远不和谐(🗿)、不精确的样(🤸)子在动画的表(💬)层(📧)留下了种种(🏀)杂(🌁)质，比如看着像(❄)是扁平的脸(♟)却(💙)有着不相协调(🌸)的过于立体的(🛒)运动，比如有的(🗑)动画师手艺跟不上现实世界(💲)的(😦)运动，导致角(🎐)色(🚄)动得“不像人”，但(👑)在《百米。》里，我更(🏃)愿意把这些杂质称为现实对(🆘)动画面孔留下(❤)的(🥋)伤痕。当跑者(🤡)在(🏻)起跑线各自准(⭐)备时，衣服的折痕比纯手绘动(😛)画要来得更密(🚝)集；倾盆大雨(🕣)让(🍙)跑者身上出(🚿)现(💈)不断蠕动的光(🕓)泽，宛如现实(🎶)在(⏺)抚摸动画的肌(🚽)理——这部动(🤗)画毫不在意让(⛺)信(💠)息量变得排山倒海——也(👞)是(😋)这个长镜头(🛬)里(👋)，在开始赛跑那(🙌)决定人生的十(🐣)秒之前，框里的一切人和背景(🐝)的线都在运动(🈁)里(🍅)抖动，我们第(🧠)一(🍻)次如此清晰地(🦓)看见人与世界的相互作用力(🎴)，这正如鱼丰漫(🏙)画总是表现出(🐃)谵(🈹)妄的价值观(🚰)一(🍣)样，究竟是世界影响了人，还(😬)是(🐪)偏执狂在动摇(🚄)世界，我们无法(🚰)确定何者才是(🤛)现(⏱)实，或者说，即使转描动画也(🦋)不(😴)存在所谓的(🍟)确(👜)凿的现实性吧(😮)。因为角色从不(👴)说出心里话，直到富坚被现实(🆘)压垮崩溃，线条(🌍)也(✴)跟着紊乱，他(🧐)哭(📼)的样子着实令(🚒)人心疼之余也让人忍俊不禁(🎾)。
是去年喜欢的(🗜)动画之一《猫妖(📚)小(🎳)杏》刚好也是(🐙)转(🚈)描动画，它同样有着来自现(🙏)实(🃏)的杂质，比如该(🏛)片采用现场收(🏊)音的方式，电影(👡)的(📗)“声腔”有着超出画纸之外的(👉)空(🏖)旷，然而这是(🧢)一(📁)部需要抑制住(📿)单纯靠手作来(🆓)想象运动的动画，因为少女对(🕺)世界感到无聊(🕸)，她(🔓)面对会说话(🤛)的(🗓)猫这种超自然(🦑)生物也毫无想法。形式在故事(🔏)引导下，转描动(🎰)画将现实里的(⛪)那(🙈)些习以为常(🕙)的(🏸)“噪”与“动”带入动画后，现实性(👤)被(💮)动画给均质化(🎏)，留下了不和谐(🏗)的扁平的表面(🥕)。《百(🏷)米。》的杂质留下了凹凸不平(🕎)的(🐳)面孔，个人与(🥇)世(🏣)界、动画与现(🏙)实、手与机器(🅱)对运动的想象力不断彼此抗(🔫)衡，几乎要冲破(🌆)平(🚢)面的画纸、(🍒)画(💃)面、银幕。要说(🦃)动画哪些地方不是转描的话(🍎)，几乎就只有跑(🐖)步的时刻，在标(🏝)枪(🗿)打响后，跑者(♐)对(🚶)爆发力与全力以赴的迷恋(🔈)直(🥍)接冲破现实，画(🐕)者无法参照现(🌯)实，只能发挥自(🚹)己(🌼)的想象去描绘速度。这就是(🗒)这(⛴)部动画所描(🚨)绘(🤸)的体育运动，画(👌)者无疑也是选(🤽)手。
我觉得岩井泽这次联合动(😟)画师小岛庆祐(😜)确(🕍)实在一般的(🧜)日(🌺)本商业动画体(🅾)制里带来了此前没有的东西(🏽)（或者说是“杂(📴)质”），动画师出(🌻)身(💮)的押山清高(🈂)在(🏤)去年上映的《蓦然回首》里缩(👢)小(🏞)了动画电影的(🕋)制作规模，利用(💖)小团队的体制(🚥)尽(🎆)可能保留原画师的人工性(🖊)，这(🌏)种体制宛如(🆖)希(📟)望洗净日本动(🚜)画的工业属性(🚁)，我觉得押山应该希望观众能(🤩)注意到那些“动(🐪)”里(🐧)蕴含着手的(🗄)劳(😤)作，通过一种隐(💛)秘的“元动画”，在这部以画画为(🍣)题材的动画里(🕹)，利用动画之“动(🛳)”让(♎)人意识到这(🥛)是(🧖)画，然后想到不同的笔触各(👶)有(👤)主人，并为这种(🏎)人工的物质性(📏)感动。若借用土(🛹)居(🍓)伸彰的说法来说的话，那就(🎹)是(🔩)《蓦然回首》的(🎍)局(🏼)限性在于对动(🏖)画的定义只看(😑)到了帧与帧之间，动画还有“帧(🏐)之彼端”的可能(⏰)性(📹)，即观众的自(👦)我(💓)意识。面对《百米(🛀)。》凹凸不平的面孔，我们却无法(✔)以一种动画教(✈)养判断它的好(🏛)与(🦏)坏，只是在极(🍤)速(🏜)一百米里，观众看到的不只(⏭)是(📩)绘画与手的劳(🤚)作的奇迹，动画(🐺)在逃避现实之(🎴)前(😜)先要注视现实，只剩下速度(🐎)的(🥙)世界里我们(🐖)可(📽)以选择看清“我(🛅)”自己的面孔。
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