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剧情简介
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在(📖)陈(chén )天豪思考着应该(gāi )要怎么样(yàng )去进化的时候(hòu )，陈天豪感觉到(dào )一个东西(xī )从自己(🛳)身(shēn )边(🚭)飘(piāo )过(🥃)。
一只并(🥏)不比(bǐ(🤙) )独角(🌧)细(🔉)胞(bā(🖍)o )大(🏙)的细(🍯)胞(🛶)(bāo )从(😫)另(☕)(lìng )外一个地方过来(lái )，在碰到(dào )一个单独(dú )的细胞之后，立马从(cóng )嘴部喷出(chū )一股绿色(sè )液体(😢)。
当你进(🍒)(jìn )来编(🚅)辑(jí )空(🧞)间，使(shǐ(🔟) )用DNA组(😝)件(♎)来(lá(➰)i )进(👠)化你(🉐)的(🚧)细胞(🏃)(bāo )之后，新一代的(de )细胞会在(zài )系统的加速时(shí )间内产生。而你(nǐ )附身在新(xīn )的细胞中之后(🆗)(hòu )，就会(😝)感觉跟(🍀)之(zhī )前(🐬)的环境(😇)(jìng )发(🦄)生(⏭)了很(💵)(hě(👉)n )大变(🛤)(bià(👯)n )化。从(➿)单细胞动(dòng )物进化到(dào )多细胞动(dòng )物需(xū )要一个漫长的过(guò )程，如果(guǒ )不这样做(zuò )的话(🏖)，相信你(💟)会感觉(🚚)(jiào )到无(🔔)比漫(mà(😥)n )长的时(🔳)间(jiā(🏷)n )都(🚧)没有(💉)任(♿)何动(💪)(dò(🏁)ng )静。为(⭐)(wéi )了方便你(nǐ )的进化，系统把进化所(suǒ )需时间都省略了(le )，你只需(xū )要掌握大体的(de )进化方向(💉)即可。你(🙍)出去之(🔽)(zhī )后实(😛)际上时(🥘)间(jiā(🗻)n )已(👳)经过(⤵)了(🍩)相当(🐻)漫(🏝)(màn )长(🥇)了，所(suǒ )以才会产(chǎn )生环(huán )境变化很大。
既(jì )然选好了(le )，那么现(xiàn )在就(jiù )送你到地球上去(qù(👰) )，努力的(😅)(de )发展你(🐯)的(de )族群(🏂)吧。
第二(🐢)、在陨(🔧)(yǔn )石(🧛)碎(🌖)片里(😭)(lǐ(💶) )面，一(🎯)般(🤔)(bān )也含有细胞DNA组(zǔ )件。
营(yíng )养值的获(huò )取方式：吞噬有机碎片(piàn )、消灭其他细胞(bāo )获得细胞(🥍)(bāo )碎片(🚈)。
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《未上锁的房间3》常见问题
跑者将(🚥)人生押注在十秒(📶)里，动画也在(👛)那(🥍)十秒里势要改(✂)变观众眼前所(🐾)见(⭕)的一切，比赛(😜)结束，一切煽动性(🗯)的东西戛然(😪)而(🕚)止，这绝非单(🧣)纯(♌)感动的体验，它(🍨)拒绝把角色心(🔲)象世界剥开。是(🍰)的，如果说同为(🍞)独(🐽)立动画出身(😜)的(🔥)新海诚动画(👄)由(🕟)不同角色的内面，通过宛如对(🙃)唱一样的台词(🦁)互相交织组成(🚖)，观(🧓)众相信主角(🚻)（(😊)我）笃定了(🤼)与他者能最直接(🛸)地连结、笃(🔃)定(🕔)世界的一切，然(📊)后观众成为共(🔔)享(🤲)同一种感受(🌏)的共同体，那么岩(😗)井泽健治在(🌘)转(😑)向商业制片(😊)第(👩)一作、用转描(🈚)技法制作的《百(🌄)米。》则希望观众(🕧)更主动地探索(🍕)，找(🎺)到属于自己(🧡)的(💃)那个“我”。以及(🛀)新(🎻)海诚因为他是“动画民科”，通过(⌛)静止的层与层(🦋)之间的作用挖(🔘)掘(🤗)世界的深度(🛴)，岩(💧)井泽明显有着压倒性的动画(😋)素养，他相信动(🎴)画要动，不需要(🥑)内面、仅靠纯(🐻)粹(🐎)的动就能连(🗜)结世界，《百米。》正是(⚾)这样一部只(🗝)有(💴)表层面孔的动(🚭)画，且是充满杂(👉)质的面孔。
转描(🗃)与纯手绘动画(🌰)不一样的是它(🔉)一(🛳)定是绘画（(🥁)手(🎺)的劳作）与摄(😀)像机（机器）的共同作业。转(㊙)描动画有着“我(🤶)”与世界的戏剧(🤰)，这(🐔)里的“我”是指(🚮)由(😊)构成动画的线的原生质（protoplasm）(🤔)，正因为原画师(🚈)之手的劳作，这(😩)种拒绝僵化的(📦)变(🛰)化具备个人(🔵)性，但这种个人性(😻)总会被摄像(🐠)机(😚)下客观世界的(🤮)物质与逻辑引(🚮)导、诱惑，而原(🚎)画师之手又把(🤷)线的质感紧紧(🎰)地(💻)把握在自己(🐒)笔(📁)下，对现实的物(🥝)质与逻辑进行抗衡。体育故事(👱)也是这么一回(🗽)事，我们为之热(🛄)泪(🍦)的种种运动(🤖)的(🔫)人生，实际上是人用身体投身(🐫)到世界，与世界(🍸)交流、抗衡，甚(🔮)至可能被世界(🧤)撕(⌛)裂的戏剧一(🎩)样。
于是，转描动画(🛳)里的手与机(⌚)器(🐰)的共作（这种(👦)共作也可以当(🖨)做在互相撕扯(🖕)），以永远不和(🚳)谐、不精确的(😼)样(🔗)子在动画的(🥂)表(❔)层留下了种种(🧒)杂质，比如看着像是扁平的脸(🏇)却有着不相协(🎣)调的过于立体(🈺)的(🍫)运动，比如有(🐝)的(🐠)动画师手艺跟不上现实世界(🕠)的运动，导致角(📒)色动得“不像人(⭕)”，但在《百米。》里，我(🎢)更(🍑)愿意把这些(🥫)杂质称为现实对(🔷)动画面孔留(🔋)下(🤩)的伤痕。当跑者(🛂)在起跑线各自(👙)准备时，衣服的(🚃)折痕比纯手绘(📍)动画要来得更(🤘)密(🗿)集；倾盆大(🍓)雨(🚯)让跑者身上出(📼)现不断蠕动的光泽，宛如现实(🌡)在抚摸动画的(🛸)肌理——这部(✖)动(👄)画毫不在意(🦋)让(🥟)信息量变得排山倒海——也(🍙)是这个长镜头(🕟)里，在开始赛跑(😛)那决定人生的(🕒)十(🕊)秒之前，框里(🛄)的一切人和背景(📏)的线都在运(🕉)动(🔛)里抖动，我们第(🎹)一次如此清晰(📨)地看见人与世(🕍)界的相互作用(🚶)力，这正如鱼丰(👏)漫(🥪)画总是表现(💘)出(🚀)谵妄的价值观(🍣)一样，究竟是世(🔓)界影响了人，还(😲)是偏执狂在动(🥪)摇世界，我们无(🚶)法(🌦)确定何者才(🔮)是(🎦)现实，或者说，即使转描动画也(💎)不存在所谓的(🍎)确凿的现实性(🗯)吧。因为角色从(🖱)不(⛹)说出心里话(🤔)，直到富坚被现实(🍈)压垮崩溃，线(🎅)条(📄)也跟着紊乱，他(🔯)哭的样子着实(🍷)令人心疼之余(📡)也让人忍俊不禁。
是去年喜欢(🤙)的(🥇)动画之一《猫(🈂)妖(🍸)小杏》刚好也是(😬)转描动画，它同(🌼)样有着来自现(🍽)实的杂质，比如(😌)该片采用现场(🗺)收(👘)音的方式，电(🍰)影(🤪)的“声腔”有着超出画纸之外的(🏝)空旷，然而这是(♐)一部需要抑制(📚)住单纯靠手作(🔸)来(💳)想象运动的(🎞)动画，因为少女对(🍀)世界感到无(🚢)聊(🌅)，她面对会说话(😡)的猫这种超自(💂)然生物也毫无(💆)想法。形式在故事引导下，转描(🕧)动(🚜)画将现实里(⚓)的(👎)那些习以为常(📚)的“噪”与“动”带入(🍝)动画后，现实性(🍐)被动画给均质(🔀)化，留下了不和(😅)谐(🤦)的扁平的表(✉)面(🍞)。《百米。》的杂质留下了凹凸不平(🏤)的面孔，个人与(🆒)世界、动画与(🤰)现实、手与机(🌨)器(🎗)对运动的想(🏧)象力不断彼此抗(🎒)衡，几乎要冲(😠)破(💼)平面的画纸、(⭕)画面、银幕。要(🖥)说动画哪些地(😱)方不是转描的话，几乎就只有(🤨)跑(🚮)步的时刻，在(😍)标(🍠)枪打响后，跑者(😋)对爆发力与全(😦)力以赴的迷恋(🦉)直接冲破现实(⏳)，画者无法参照(🥕)现(🕘)实，只能发挥(🐣)自(📋)己的想象去描绘速度。这就是(🍇)这部动画所描(🖲)绘的体育运动(💫)，画者无疑也是(✳)选(🐪)手。
我觉得岩(😈)井泽这次联合动(😈)画师小岛庆(🚾)祐(👜)确实在一般的(🈶)日本商业动画(🥋)体制里带来了(🎌)此前没有的东西（或者说是(🤑)“杂(🛬)质”），动画师(💷)出(🎧)身的押山清高(🗑)在去年上映的(🚻)《蓦然回首》里缩(👗)小了动画电影(➿)的制作规模，利(🥥)用(🎡)小团队的体(🖲)制(⚫)尽可能保留原画师的人工性(🕓)，这种体制宛如(💟)希望洗净日本(🌸)动画的工业属(🎨)性(🆗)，我觉得押山(🛒)应该希望观众能(💬)注意到那些(🆒)“动(🏨)”里蕴含着手的(👐)劳作，通过一种(👙)隐秘的“元动画(🚛)”，在这部以画画为题材的动画(🚅)里(👋)，利用动画之(🏌)“动(🦈)”让人意识到这(🐄)是画，然后想到(📬)不同的笔触各(🎍)有主人，并为这(㊗)种人工的物质(🏗)性(🔑)感动。若借用(🏧)土(🌱)居伸彰的说法来说的话，那就(🐣)是《蓦然回首》的(💤)局限性在于对(✊)动画的定义只(😷)看(💎)到了帧与帧(🧤)之间，动画还有“帧(😠)之彼端”的可(📦)能(🛍)性，即观众的自(⛺)我意识。面对《百(🌘)米。》凹凸不平的(🏍)面孔，我们却无法以一种动画(💓)教(🏣)养判断它的(🚉)好(🌹)与坏，只是在极(🎳)速一百米里，观(🚅)众看到的不只(😄)是绘画与手的(🤗)劳作的奇迹，动(😞)画(👛)在逃避现实(☝)之(🔡)前先要注视现实，只剩下速度(🕰)的世界里我们(🚴)可以选择看清(🥥)“我”自己的面孔(🔉)。
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