剧情简介
顾倾(qī(🛃)ng )尔果然(📠)便就自(👡)己(jǐ )刚(🍨)才听(tī(🖋)ng )到的(🍿)几(➿)个问(🛠)(wèn )题详(🛋)细问了(🎙)问他(tā(⛅) )，而傅(fù )城予也耐心(xīn )细致地将每个问(wèn )题剖析(xī )给她听，哪(nǎ )怕是经济学(💼)里最(zuì(🚻) )基础的(💕)(de )东西，她(💈)不(bú )知(⏺)道，他也(🔹)一一(💟)道(🌆)来，没(🐕)有丝(sī(🧖) )毫的(de )不(🍫)耐烦(fá(🔁)n )。
顾倾尔(🏯)微微偏(piān )偏了头(tóu )看着他，道(dào )：随时都可以问(wèn )你吗？
却听傅城(Ⓜ)予(yǔ )道(📌)：你去(😾)临江，把(🔡)李庆(qì(🐓)ng )接过来(🎈)。
关(guān )于(🔧)倾尔(🌚)的父母(🔲)。傅城予(☕)(yǔ )说，他(🏿)们是(shì(📉) )怎么去世的？
傅(fù )城予静(jìng )坐着，很长(zhǎng )的时间里都是一(yī )动不动(dòng )的状(📗)态。
这(zhè(⏺) )事儿呢(🥥)，虽然人(👸)(rén )已经(🕥)不(bú )在(🏗)了，但(🉑)是(🚝)(shì )说(🕚)句公道(👦)话，还是(😯)倾尔(ě(💠)r )爸爸不(bú )对他(tā )跟以前(qián )的爱人是无奈分(fèn )开的，再见面之后(hòu )，可能到底(🗨)还是(shì(🌎) )放不下(🔏)(xià )那段(⏩)时间，他(⏺)们夫妻(✔)俩争执(😍)(zhí )不(📃)断，倾尔(🌁)的妈妈(♎)(mā )也是(♉)备受折(👄)磨。出车祸(huò )的那一天，是倾尔妈妈开车(chē )载着倾(qīng )尔的爸爸，说是要去找那(🚵)个(gè )女(🖊)人，三个(🍝)人当面(☝)(miàn )做一(🐢)个了断(🙃)谁知(🔥)(zhī(🎯) )道路(🏢)上(shàng )就(😈)出了车(🚀)祸(huò )，夫(🍠)妻俩双双殒命后来(lái )，警方(fāng )判定(dìng )是倾尔(ěr )妈妈的全责，只(zhī )是这车(chē )祸(🏧)发生得(🗝)实(shí )在(👿)惨烈，所(🎉)以警(jǐ(🚠)ng )方那边(🤾)(biān )还有(⏰)个推(❣)论(lùn )，说(🚐)是很有(🌦)可能(né(🚋)ng )，是倾(qī(🚝)ng )尔妈妈故意(yì )造成的车祸可是(shì )这么伤(shāng )心的事，谁(shuí )敢提呢？我(🔔)也只(zhī(🎍) )敢自己(✒)(jǐ )揣测(🔼)，可能(né(🚂)ng )是当时(🏐)他们夫(🌰)妻(qī(😴) )俩(😮)在车(🏨)(chē )子里(🧛)又起了(💬)(le )争执，倾(🌝)尔妈妈(mā )她可能(néng )一气之下，就幸好那个时候倾尔不(bú )在车上啊可(kě )是这(🍟)种(zhǒng )事(🌰)情，谁能(🛐)说得(dé(⛹) )准呢？(👑)如果倾(🥫)尔当(dā(🍟)ng )时在(🎇)车上，也(😢)许(xǔ )悲(🌐)剧就(jiù(😎) )不会发(🚜)生了(le )呢？
傅城予看着(zhe )她，继(jì )续道：你没(méi )有尝试过，怎么(me )知道不(bú(🐔) )可以？(🐫)
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《日本潘金莲电影》常见问题
跑者将人(📛)生(🕶)押注在十秒(✈)里(🚏)，动画也在那十(🎩)秒里势要改变观众眼前所见(🚆)的一切，比赛结(🦎)束(🏺)，一切煽动性(😯)的(✉)东西戛然而(🔪)止(💥)，这绝非单纯感动的体验，它(🕍)拒(⬆)绝把角色心象(✝)世界剥开。是的(⬜)，如(👝)果说同为独(🍪)立(😃)动画出身的新(🍹)海诚动画由(🔣)不(🈹)同角色的内(💮)面(✊)，通过宛如对唱(➰)一样的台词互(🔄)相交织组成，观众相信主角（(🧣)我(⛩)）笃定了与(💙)他(🖨)者能最直接(👠)地(🈶)连结、笃定世(⏺)界的一切，然后观众成为共享(🗺)同一种感受的(🥠)共(🕋)同体，那么岩(♌)井(🐻)泽健治在转(🕞)向(🈂)商业制片第一作、用转描(🌜)技(📗)法制作的《百米(🅾)。》则希望观众更(💁)主(🎮)动地探索，找(🦉)到(🖐)属于自己的那(⚽)个“我”。以及新(😾)海(🐻)诚因为他是“动(🕴)画民科”，通过静(♐)止的层与层之(👣)间的作用挖掘世界的深度，岩(🧗)井(🏍)泽明显有着(🛩)压(🏛)倒性的动画素(🌱)养，他相信动画(😗)要动，不需要内面、仅靠纯粹(🥗)的动就能连结(🛃)世(🍱)界，《百米。》正是(➗)这(⭐)样一部只有表(🐰)层面孔的动画，且是充满杂质(⏲)的面孔。
转描与(🏵)纯手绘动画不(👧)一(🎁)样的是它一(🦂)定(🚧)是绘画（手的(🙎)劳作）与摄(🍍)像(🌯)机（机器）的(💱)共同作业。转描(👩)动画有着“我”与(🔘)世界的戏剧，这里的“我”是指由(🚡)构(🐯)成动画的线(👗)的(🐫)原生质（protoplasm），正(🚴)因为原画师之(🍰)手的劳作，这种拒绝僵化的变(📹)化具备个人性(📳)，但(🦒)这种个人性(😯)总(👙)会被摄像机下(🈷)客观世界的物质与逻辑引导(😗)、诱惑，而原画(🈺)师之手又把线(🌑)的(🧡)质感紧紧地(🙈)把(🤡)握在自己笔下(🕡)，对现实的物(🚉)质(📠)与逻辑进行抗(🖲)衡。体育故事也(🧣)是这么一回事(🚝)，我们为之热泪的种种运动的(⤴)人(🎯)生，实际上是(💣)人(👲)用身体投身到(🛳)世界，与世界交(📁)流、抗衡，甚至可能被世界撕(🐛)裂的戏剧一样(🚍)。
于(🧞)是，转描动画(📇)里(🚉)的手与机器的(😄)共作（这种共作也可以当做(⛰)在互相撕扯）(🏉)，以永远不和谐(👨)、(🏳)不精确的样(👹)子(📆)在动画的表层(📃)留下了种种(😱)杂(🗞)质，比如看着像(😑)是扁平的脸却(💺)有着不相协调(🕍)的过于立体的运动，比如有的(📛)动(🌛)画师手艺跟(🔆)不(🚘)上现实世界的(📒)运动，导致角色(🍟)动得“不像人”，但在《百米。》里，我更(🙇)愿意把这些杂(🙏)质(➡)称为现实对(🔺)动(🎯)画面孔留下的(⬇)伤痕。当跑者在起跑线各自准(📏)备时，衣服的折(📘)痕比纯手绘动(🧦)画(🚳)要来得更密(🌬)集(⏳)；倾盆大雨让(😔)跑者身上出(😲)现(📠)不断蠕动的光(🍽)泽，宛如现实在(🕸)抚摸动画的肌(🚘)理——这部动画毫不在意让(🍧)信(🌯)息量变得排(⚽)山(🏿)倒海——也是(✅)这个长镜头里(🤤)，在开始赛跑那决定人生的十(🏇)秒之前，框里的(💰)一(📙)切人和背景(🍀)的(🚘)线都在运动里(😇)抖动，我们第一次如此清晰地(🧣)看见人与世界(😙)的相互作用力(👯)，这(🤦)正如鱼丰漫(👼)画(👀)总是表现出谵(❤)妄的价值观(🖊)一(🕌)样，究竟是世界(🐱)影响了人，还是(🏡)偏执狂在动摇(👼)世界，我们无法确定何者才是(📸)现(👶)实，或者说，即(🏓)使(🚯)转描动画也不(🏏)存在所谓的确(🌟)凿的现实性吧。因为角色从不(📥)说出心里话，直(🛫)到(🗾)富坚被现实(🎇)压(👭)垮崩溃，线条也(✉)跟着紊乱，他哭的样子着实令(🤠)人心疼之余也(🚛)让人忍俊不禁(🈴)。
是(🕢)去年喜欢的(🛤)动(💀)画之一《猫妖小(🚗)杏》刚好也是(🕔)转(🏫)描动画，它同样(⬇)有着来自现实(🍣)的杂质，比如该(💡)片采用现场收音的方式，电影(💞)的(♑)“声腔”有着超(🌚)出(📯)画纸之外的空(🛁)旷，然而这是一(🏭)部需要抑制住单纯靠手作来(👗)想象运动的动(⤵)画(🤝)，因为少女对(🥜)世(🈲)界感到无聊，她(😍)面对会说话的猫这种超自然(💣)生物也毫无想(👔)法。形式在故事(🚡)引(🤕)导下，转描动(⬅)画(🥧)将现实里的那(🌭)些习以为常(🍑)的(🈳)“噪”与“动”带入动(🎩)画后，现实性被(⚾)动画给均质化(🏠)，留下了不和谐的扁平的表面(🚌)。《百(🎠)米。》的杂质留(🏖)下(🔍)了凹凸不平的(👧)面孔，个人与世(📿)界、动画与现实、手与机器(🏰)对运动的想象(🚒)力(⛷)不断彼此抗(🚁)衡(😶)，几乎要冲破平(✈)面的画纸、画面、银幕。要说(🗿)动画哪些地方(👨)不是转描的话(🏳)，几(💪)乎就只有跑(📩)步(🌪)的时刻，在标枪(🏹)打响后，跑者(📤)对(🉑)爆发力与全力(🌖)以赴的迷恋直(🔛)接冲破现实，画(🔱)者无法参照现实，只能发挥自(♉)己(🐔)的想象去描(😦)绘(🔐)速度。这就是这(🕶)部动画所描绘(👚)的体育运动，画者无疑也是选(👰)手。
我觉得岩井(⏮)泽(🤜)这次联合动(📺)画(🐇)师小岛庆祐确(⛷)实在一般的日本商业动画体(🦐)制里带来了此(🚾)前没有的东西(🚐)（(📥)或者说是“杂(🈴)质(🍎)”），动画师出身(💼)的押山清高(♑)在(🌬)去年上映的《蓦(💹)然回首》里缩小(😿)了动画电影的(💰)制作规模，利用小团队的体制(🐆)尽(🍾)可能保留原(👰)画(🦊)师的人工性，这(🖱)种体制宛如希(🐪)望洗净日本动画的工业属性(🐒)，我觉得押山应(🥥)该(🌱)希望观众能(💾)注(🤚)意到那些“动”里(🦃)蕴含着手的劳作，通过一种隐(🍹)秘的“元动画”，在(🦓)这部以画画为(💳)题(🤪)材的动画里(🛑)，利(🕥)用动画之“动”让(👻)人意识到这(🥞)是(🐁)画，然后想到不(🖖)同的笔触各有(🐘)主人，并为这种(💹)人工的物质性感动。若借用土(🍵)居(🚶)伸彰的说法(📁)来(👂)说的话，那就是(🍣)《蓦然回首》的局(🐏)限性在于对动画的定义只看(🔜)到了帧与帧之(🌮)间(🌶)，动画还有“帧(🔒)之(🚰)彼端”的可能性(🔬)，即观众的自我意识。面对《百米(🏐)。》凹凸不平的面(🈚)孔，我们却无法(🕹)以(🦐)一种动画教(🐋)养(㊗)判断它的好与(😶)坏，只是在极(🌵)速(🏌)一百米里，观众(🔀)看到的不只是(🚺)绘画与手的劳(🦃)作(🌛)的奇迹，动画在逃避现实之(🃏)前(✡)先要注视现(🔚)实(🎎)，只剩下速度的(📜)世界里我们可(📿)以选择看清“我”自己的面孔。
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