剧情简介
申望津(🕊)却一伸手就(jiù )将她(😌)拉(lā )进了(🧞)自(zì )己怀中(💪)(zhōng )，而后(hòu )抬起她的(🐊)手来，放到(🌖)唇边亲(qīn )了(🚷)一下(xià )，才(😄)缓(huǎn )缓开(👥)口(kǒu )道：(💼)这双手，可(kě(👴) )不是用(yò(📯)ng )来洗衣(yī(🍨) )服做饭(fà(🥕)n )的。
庄(zhuāng )依波(🍶)迎上他的(👂)视线，平静回(huí )答道(📪)：找人。
申(🔘)望(👗)津(jīn )依旧(🥫)侃侃而谈，聊着滨(bī(🍭)n )城的一(yī(😀) )些(🤼)旧人(rén )旧(🥞)事，见她看(kàn )过来，微(🌯)微挑眉一(🕊)笑，继续(xù )道(🔊)：如(rú )果将来(lái )霍(🔁)医生打算(🍑)在滨城定居(💵)(jū )的话，不妨多(duō )考(💈)虑一(yī )下(🖌)这几(jǐ )个地(🦂)方。
庄依波(🐝)就那样静(🤑)静(jìng )看着(🍹)他(tā )，渐渐(jià(💟)n )站直了(le )身(🥠)子。
还能怎么办呀？(🏒)庄依波(bō )说(🏃)，有(yǒu )些事(⤴)情(qíng )是不可以勉强(🌝)的啊
他们(🆗)有(❇)一周的时(💸)(shí )间没有(yǒu )见面，也(✉)没有任何(🌹)联系，但是(shì(🍉) )一见面(miàn )，一开(kāi )口(🕦)，她(tā )居然(🚈)可(kě )以平静(🌀)理智到这种地步。
庄(🚒)(zhuāng )依波脑(🎴)(nǎo )子嗡嗡(wē(🚞)ng )的，思绪一片混乱，她(👱)(tā )甚至不(💋)(bú )知道自(zì(♍) )己跟千(qiā(🈂)n )星说了(le )什(🙈)么，直到挂(🍝)掉电话，拨通(🔀)(tōng )另一个(🦗)(gè )号码的(de )时候，她才(🖊)清醒过来。
文(♐)员、秘书(🌌)、朝九晚(wǎn )五的普(🐟)(pǔ )通白领(👚)随(😝)便做什么(⛹)都好，换种方式(shì )生(🐰)活。庄依波(🥍)(bō )说。
猜你喜欢
《年轻的教师在线观看》常见问题
跑者(🔞)将(🏡)人生押注在(😰)十(🖖)秒里，动画也在(🏥)那十秒里势要(🔗)改变观众眼前(🦖)所见的一切，比(🈲)赛(😌)结束，一切煽(🕺)动(🏰)性的东西戛(🆎)然而止，这绝非单(💈)纯感动的体(😻)验(⏯)，它拒绝把角色(🚀)心象世界剥开(🖕)。是(🤔)的，如果说同(🔢)为独立动画出身(🍿)的新海诚动(💰)画(🌰)由不同角色(🔵)的(👬)内面，通过宛如(🐄)对唱一样的台(🚣)词互相交织组成，观众相信主(♈)角(🚳)（我）笃定(📉)了(🦁)与他者能最(🏂)直(🛴)接地连结、笃(🎽)定世界的一切(🚹)，然后观众成为(🗜)共享同一种感(🚒)受(💲)的共同体，那(📑)么(🎎)岩井泽健治(🥇)在转向商业制片(👓)第一作、用(🤤)转(🏒)描技法制作的(🐙)《百米。》则希望观(🦕)众(🐔)更主动地探(🏸)索，找到属于自己(🤘)的那个“我”。以(👡)及(♿)新海诚因为(🌒)他(🐻)是“动画民科”，通(🎆)过静止的层与(🖨)层之间的作用挖掘世界的深(🔑)度(🧛)，岩井泽明显(🆖)有(🎭)着压倒性的动(💉)画素养，他相信(🗜)动画要动，不需(⬇)要内面、仅靠(😐)纯粹的动就能(📜)连(🔉)结世界，《百米(🕧)。》正(🌳)是这样一部只有表层面孔的(🦀)动画，且是充满(🛴)杂质的面孔。
转(🛥)描与纯手绘动(☕)画(🔜)不一样的是(🦇)它一定是绘画（(📋)手的劳作）(🚭)与(✡)摄像机（机器(🦄)）的共同作业(🍝)。转描动画有着(🦌)“我”与世界的戏剧，这里的“我”是(🤰)指(🐭)由构成动画(💢)的(💫)线的原生质（(🐺)protoplasm），正因为原画(🐋)师之手的劳作(🐅)，这种拒绝僵化(📉)的变化具备个(🆘)人(♍)性，但这种个(👛)人(📝)性总会被摄像机下客观世界(🥗)的物质与逻辑(🌽)引导、诱惑，而(⛽)原画师之手又(📅)把(✍)线的质感紧(🤧)紧地把握在自己(🦅)笔下，对现实(🔴)的(🐶)物质与逻辑进(💡)行抗衡。体育故(📻)事也是这么一(📈)回事，我们为之热泪的种种运(🖊)动(📥)的人生，实际(🧛)上(🌩)是人用身体投(🔓)身到世界，与世(🧕)界交流、抗衡(👳)，甚至可能被世(🚶)界撕裂的戏剧(🚣)一(🌾)样。
于是，转描(🤼)动(🤭)画里的手与机器的共作（这(👌)种共作也可以(🤑)当做在互相撕(🏘)扯），以永远不(🍎)和(🌘)谐、不精确(🚪)的样子在动画的(🚽)表层留下了(🐑)种(📸)种杂质，比如看(🌖)着像是扁平的(💢)脸却有着不相(🎇)协调的过于立体的运动，比如(⏱)有(🗓)的动画师手(🐪)艺(🚒)跟不上现实世(🐰)界的运动，导致(⏰)角色动得“不像(🚳)人”，但在《百米。》里(🐽)，我更愿意把这(🅱)些(🎥)杂质称为现(📭)实(🗡)对动画面孔留(📝)下的伤痕。当跑(🧙)者在起跑线各(🛤)自准备时，衣服(👭)的折痕比纯手(🍎)绘(🖼)动画要来得(💸)更密集；倾盆大(🤪)雨让跑者身(🙀)上(👴)出现不断蠕动(🍱)的光泽，宛如现(✨)实在抚摸动画(💘)的肌理——这部动画毫不在(🚘)意(🏳)让信息量变(⬆)得(🦊)排山倒海——(🤫)也是这个长镜(🥧)头里，在开始赛跑那决定人生(🎥)的十秒之前，框(🙈)里(🛐)的一切人和(👯)背(🍒)景的线都在运(💧)动里抖动，我们(🍘)第一次如此清(🚰)晰地看见人与(🖌)世界的相互作(🦋)用(🚳)力，这正如鱼(🐀)丰漫画总是表现(🎀)出谵妄的价(🏙)值(🤫)观一样，究竟是(🥟)世界影响了人(🕎)，还是偏执狂在(😣)动摇世界，我们无法确定何者(🕍)才(🥘)是现实，或者(🏑)说(🕒)，即使转描动画(🏧)也不存在所谓(🧦)的确凿的现实性吧。因为角色(👈)从不说出心里(💁)话(👲)，直到富坚被(🗒)现(⛅)实压垮崩溃，线(🏛)条也跟着紊乱(🚰)，他哭的样子着(🆒)实令人心疼之(🗂)余也让人忍俊(🆕)不(🏛)禁。
是去年喜(🏡)欢的动画之一《猫(🔴)妖小杏》刚好(🏃)也(💾)是转描动画，它(🔄)同样有着来自(⬛)现实的杂质，比(👈)如该片采用现场收音的方式(⌚)，电(🕉)影的“声腔”有(🥚)着(📗)超出画纸之外(🚊)的空旷，然而这(🍱)是一部需要抑制住单纯靠手(🎦)作来想象运动(🎗)的(🏆)动画，因为少(🎦)女(🤽)对世界感到无(🐵)聊，她面对会说(🦂)话的猫这种超(⚾)自然生物也毫(❌)无想法。形式在(📚)故(🗞)事引导下，转(🏥)描动画将现实里(🔁)的那些习以(🥣)为(🀄)常的“噪”与“动”带(🗒)入动画后，现实(🐋)性被动画给均(🎟)质化，留下了不和谐的扁平的(㊗)表(🕍)面。《百米。》的杂(🚚)质(🐮)留下了凹凸不(🍝)平的面孔，个人(🈲)与世界、动画与现实、手与(🥇)机器对运动的(🤪)想(🤦)象力不断彼(⛅)此(😻)抗衡，几乎要冲(🛌)破平面的画纸(🤨)、画面、银幕(🎉)。要说动画哪些(🎹)地方不是转描(✒)的(💚)话，几乎就只(💯)有跑步的时刻，在(🕡)标枪打响后(📺)，跑(🤛)者对爆发力与(💟)全力以赴的迷(🐜)恋直接冲破现(❇)实，画者无法参照现实，只能发(🎷)挥(🌧)自己的想象(🚊)去(✊)描绘速度。这就(⚽)是这部动画所(♈)描绘的体育运动，画者无疑也(🏢)是选手。
我觉得(🐈)岩(🦑)井泽这次联(🎬)合(🙅)动画师小岛庆(🎥)祐确实在一般(🙊)的日本商业动(🐰)画体制里带来(🥎)了此前没有的(👁)东(😸)西（或者说(🎡)是“杂质”），动画师(👌)出身的押山(👨)清(⛎)高在去年上映(⛷)的《蓦然回首》里(🍫)缩小了动画电(🚇)影的制作规模，利用小团队的(🌊)体(🍙)制尽可能保(🈚)留(🍧)原画师的人工(👛)性，这种体制宛(🎡)如希望洗净日本动画的工业(💙)属性，我觉得押(✉)山(🚌)应该希望观(🕶)众(⛰)能注意到那些(🌈)“动”里蕴含着手(🌍)的劳作，通过一(🤐)种隐秘的“元动(🈯)画”，在这部以画(🏎)画(🌼)为题材的动(🐦)画里，利用动画之(⬅)“动”让人意识(🌾)到(〽)这是画，然后想(🧑)到不同的笔触(🤮)各有主人，并为(🛏)这种人工的物质性感动。若借(⏬)用(🌐)土居伸彰的(🐫)说(🥢)法来说的话，那(🛑)就是《蓦然回首(💨)》的局限性在于对动画的定义(🧤)只看到了帧与(🔙)帧(🎫)之间，动画还(🐇)有(🙍)“帧之彼端”的可(🍾)能性，即观众的(😢)自我意识。面对(🕋)《百米。》凹凸不平(🧥)的面孔，我们却(⚾)无(🕦)法以一种动(🆎)画教养判断它的(🍡)好与坏，只是(🚷)在(➰)极速一百米里(🍊)，观众看到的不(🎒)只是绘画与手(🏈)的劳作的奇迹，动画在逃避现(📞)实(🚢)之前先要注(🆖)视(🤚)现实，只剩下速(🥇)度的世界里我(🕯)们可以选择看清“我”自己的面(🚩)孔。
港台剧周榜单
友情链接
