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剧情简介
郁竣面无表(biǎo )情地收起电(diàn )话(huà )，转头忙自己(jǐ )的(🌾)事去了。
电话(huà )那头立刻就传来(lái )阮茵带着叹(tàn )息(xī )的(de )声音：你啊(ā )，回去你爸爸身(shēn )边，怎么也不告(gào )诉我一声？这是(shì )什么要紧的(de )秘密吗？不能对(duì )我说吗？电话打(dǎ )不通，消息(xī )也不(bú )回，你知道(dào )这(🌖)样会让人担心(xīn )的吧？
仿佛(fó )她只(zhī )是站在一个(gè )旁观者的角度，在讲述别人的人(rén )生(🐋)和故事，从(cóng )头(tóu )到尾，根本(běn )就和她没有什么(me )关系。
你监护人(rén )不来，你不(bú )能自(zì )己离开。警(jǐng )察说，必须要让(ràng )他们过来了解案(àn )情，带你离(lí )开。
两个人之间(jiān )仿佛颠倒过来，这一次，是千星(xīng )继续开口道(dào )：(📩)您怪我吗？
宋(sòng )清源精神好像还(hái )不错，竟然(rán )没有(yǒu )睡觉，而是(shì )戴了眼镜，坐在(zài )床头(🏇)看着报纸。
千星收回视(shì )线(xiàn )，淡淡道：他(tā )可能只是忙，没(méi )时间跟阿姨联系(xì )而已。
然而(ér )下一(yī )刻，慕浅就(jiù )伸出手来，勾住(zhù )霍靳西的脖子，更加无所顾(gù )忌地(dì )开口道：放(fàng )心吧，我知道你(nǐ )很好用——(📜)无论(lùn )什么时候，我都不会质疑你(nǐ )的。
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《《没有钱》完整版樱花动漫》常见问题
跑者将人生(🈯)押(📝)注在十秒里(🥊)，动(❣)画也在那十(🏸)秒(🏅)里势要改变观(🏳)众眼前所见的(🅰)一切，比赛结束(⏭)，一切煽动性的(🎒)东(🔜)西戛然而止(🕢)，这(🥀)绝非单纯感(🥕)动的体验，它拒绝(🤤)把角色心象(🎞)世(👲)界剥开。是的，如(🈹)果说同为独立(🎇)动(🛂)画出身的新(🏧)海诚动画由不同(😪)角色的内面(🐚)，通(🐹)过宛如对唱(✈)一(➰)样的台词互相(👔)交织组成，观众(✌)相信主角（我）笃定了与他(🖥)者(📇)能最直接地(🎹)连(🎻)结、笃定世(🔏)界(🍰)的一切，然后观(🏤)众成为共享同(👚)一种感受的共(💏)同体，那么岩井(✉)泽(🎁)健治在转向(👱)商(🔜)业制片第一(📠)作、用转描技法(🃏)制作的《百米(⏸)。》则(♍)希望观众更主(🥣)动地探索，找到(🤑)属(🔒)于自己的那(🌫)个“我”。以及新海诚(🥅)因为他是“动(🌧)画(🍷)民科”，通过静止(🌤)的层与层之间(🦕)的作用挖掘世(😭)界的深度，岩井泽明显有着压(🈳)倒(🖋)性的动画素(🙋)养(🛰)，他相信动画要(🆗)动，不需要内面(🎄)、仅靠纯粹的(🖋)动就能连结世(🐸)界，《百米。》正是这(🤼)样(🐶)一部只有表(🤪)层(🐗)面孔的动画，且是充满杂质的(🗳)面孔。
转描与纯(🐐)手绘动画不一(🐇)样的是它一定(🥘)是(🤩)绘画（手的(🕘)劳作）与摄像机(🕷)（机器）的(🌁)共(🗃)同作业。转描动(🕑)画有着“我”与世(🚚)界的戏剧，这里(👭)的“我”是指由构成动画的线的(💀)原(🎆)生质（protoplasm），正(🕯)因(🆙)为原画师之手(👲)的劳作，这种拒(🆑)绝僵化的变化(🕗)具备个人性，但(✳)这种个人性总(🚮)会(🤫)被摄像机下(🧢)客(🔩)观世界的物质与逻辑引导、(⚫)诱惑，而原画师(⛲)之手又把线的(🐖)质感紧紧地把(🈴)握(🍗)在自己笔下(💜)，对现实的物质与(🥩)逻辑进行抗(💦)衡(🐁)。体育故事也是(🧖)这么一回事，我(🥈)们为之热泪的(🎧)种种运动的人生，实际上是人(♊)用(🌺)身体投身到(⚡)世(🕧)界，与世界交流(👋)、抗衡，甚至可(🍭)能被世界撕裂(🐟)的戏剧一样。
于(⛺)是，转描动画里(🀄)的(🆖)手与机器的(🌥)共(⛱)作（这种共作也可以当做在(🕢)互相撕扯），以(🚿)永远不和谐、(🏈)不精确的样子(📢)在(🤠)动画的表层(✳)留下了种种杂质(👘)，比如看着像(🕢)是(🏗)扁平的脸却有(😅)着不相协调的(📁)过于立体的运(👵)动，比如有的动画师手艺跟不(🏀)上(🙉)现实世界的(🚪)运(🕊)动，导致角色动(🦃)得“不像人”，但在(🔜)《百米。》里，我更愿(🐬)意把这些杂质(🤲)称为现实对动(🙀)画(🌇)面孔留下的(🔭)伤(🕢)痕。当跑者在起跑线各自准备(🏂)时，衣服的折痕(🕋)比纯手绘动画(🧓)要来得更密集(🤗)；(🌇)倾盆大雨让(🎅)跑者身上出现不(⛵)断蠕动的光(🥊)泽(👲)，宛如现实在抚(🦂)摸动画的肌理(🎂)——这部动画(😑)毫不在意让信息量变得排山(🐧)倒(📺)海——也是(😗)这(🐝)个长镜头里，在(🏄)开始赛跑那决(🕷)定人生的十秒(🍠)之前，框里的一(⛪)切人和背景的(👀)线(👭)都在运动里(♟)抖(🔀)动，我们第一次(💝)如此清晰地看(⚡)见人与世界的(🛡)相互作用力，这(👼)正如鱼丰漫画(🚺)总(🤖)是表现出谵(🐤)妄的价值观一样(🌖)，究竟是世界(🥡)影(⬆)响了人，还是偏(👌)执狂在动摇世(🌥)界，我们无法确(🈳)定何者才是现实，或者说，即使(⛲)转(👷)描动画也不(🐀)存(🛑)在所谓的确凿(🥣)的现实性吧。因(🈂)为角色从不说出心里话，直到(🖤)富坚被现实压(🛄)垮(🥐)崩溃，线条也(🔅)跟(🗣)着紊乱，他哭的(😮)样子着实令人(⛏)心疼之余也让(👧)人忍俊不禁。
是(🌠)去年喜欢的动(✏)画(🔧)之一《猫妖小(📆)杏》刚好也是转描(🍢)动画，它同样(🍰)有(🧟)着来自现实的(🌨)杂质，比如该片(📙)采用现场收音(🚴)的方式，电影的“声腔”有着超出(🍙)画(🕜)纸之外的空(♟)旷(📽)，然而这是一部(🤥)需要抑制住单(📴)纯靠手作来想象运动的动画(🍘)，因为少女对世(🐼)界(🤩)感到无聊，她(🐐)面(🚪)对会说话的猫(👰)这种超自然生(🌇)物也毫无想法(📨)。形式在故事引(🗳)导下，转描动画(🖱)将(👾)现实里的那(🍉)些习以为常的“噪(🍡)”与“动”带入动(🗺)画(🔕)后，现实性被动(🐣)画给均质化，留(🐃)下了不和谐的(😟)扁平的表面。《百米。》的杂质留下(🔨)了(➗)凹凸不平的(🛀)面(🐦)孔，个人与世界(✉)、动画与现实(🌟)、手与机器对运动的想象力(📇)不断彼此抗衡(😿)，几(🍙)乎要冲破平(🖇)面(🎩)的画纸、画面(🎺)、银幕。要说动(🚼)画哪些地方不(😖)是转描的话，几(💱)乎就只有跑步(💀)的(🦉)时刻，在标枪(💔)打响后，跑者对爆(😸)发力与全力(🗾)以(🎴)赴的迷恋直接(🐃)冲破现实，画者(🎆)无法参照现实(📇)，只能发挥自己的想象去描绘(🆔)速(🏷)度。这就是这(🐵)部(🦗)动画所描绘的(😅)体育运动，画者(🔐)无疑也是选手。
我觉得岩井泽(🏵)这次联合动画(😒)师(📚)小岛庆祐确(🔹)实(👌)在一般的日本(⏺)商业动画体制(🍰)里带来了此前(🔗)没有的东西（(👣)或者说是“杂质(🌍)”）(🍆)，动画师出身(🚶)的押山清高在去(🔈)年上映的《蓦(🔳)然(🍊)回首》里缩小了(⛺)动画电影的制(⏱)作规模，利用小(🐯)团队的体制尽可能保留原画(🥦)师(🤩)的人工性，这(😼)种(⛔)体制宛如希望(🕒)洗净日本动画(🔧)的工业属性，我觉得押山应该(🚹)希望观众能注(🌡)意(📄)到那些“动”里(👣)蕴(🌎)含着手的劳作(🐇)，通过一种隐秘(🔲)的“元动画”，在这(🍎)部以画画为题(♈)材的动画里，利(😰)用(🥡)动画之“动”让(🥝)人意识到这是画(🎙)，然后想到不(🤼)同(🥍)的笔触各有主(♒)人，并为这种人(💖)工的物质性感(🐨)动。若借用土居伸彰的说法来(🗝)说(🥇)的话，那就是(📔)《蓦(🈺)然回首》的局限(🌊)性在于对动画(🧟)的定义只看到了帧与帧之间(🕢)，动画还有“帧之(⤵)彼(✂)端”的可能性(🏊)，即(🖖)观众的自我意(🍺)识。面对《百米。》凹(👗)凸不平的面孔(🚏)，我们却无法以(🐷)一种动画教养(♌)判(❔)断它的好与(🏥)坏，只是在极速一(👘)百米里，观众(🥕)看(📁)到的不只是绘(🌺)画与手的劳作(🙌)的奇迹，动画在(🚋)逃避现实之前先要注视现实(🔺)，只(🍠)剩下速度的(🖋)世(🦉)界里我们可以(😢)选择看清“我”自(🎽)己的面孔。
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