看完(💓)第二部，说一(☔)句《疯狂动物城》系(🥘)列是(🔚)当代美国的(🚏)《动物农场》也不为(🍙)过吧(🛣)？

这依旧是(🛂)一部表层(🚡)侦探冒(🍚)险，里(🈶)层政治寓言的电(🖊)影，第(😮)二部延续第(🐶)一部“犯罪调查+社(🎃)会隐(🛢)喻”的框架，却(🈶)把故事矛盾从“种(😻)族偏(📊)见”推向“结构性偏(👻)见”。

换言之，相(🦋)比于(🌒)第一部，第二部不(🕎)只讲种族，还(🚿)在讲(🔚)阶级。

1

《疯狂动物城(🤼)》这两部看似(🐐)在重复套(🏊)路，其故事内(👫)核发生了巨大变(🕠)化—(📖)—

第一部内(🥘)核：(🍦)

大家都一样(🥛)，不管(🍅)你食肉、食(🏪)草，一起来(🤷)动物城(🎗)玩耍(😩)吧！

第二部内核：(🐙)

大家(👉)都不一样，所(🤖)以才更需要动物(🍄)城这(🖊)座多元包容(👶)的环境。

这种内核(🤸)的变(🗝)化也跟全球经济(💅)下行的大环(🤽)境多(🤞)少沾点关系。

《疯狂(👭)动物城1》上映(💧)的时(👐)候，正是经济泡沫(🈲)最浮华的时(📐)期，小镇女(🅰)青年兔朱迪(🐦)努力考入都市精(👲)英岗(🚘)位，凭借自身(👰)努力(🏏)和优秀品质(📼)，打破(⏮)了“兔子当不(🌮)了警察”的(🤥)刻板印(🎓)象，非(🐞)常符合当年好莱(💱)坞流(🖥)行的美国梦(🔙)叙事。

那段时期，人(❔)人相(🖼)信个体努力(🍦)，人人相信个体进(🌐)步带(🚽)动社会进步，甚至(👻)解决社会矛(💷)盾。

所(🧢)以电影主题曲《Try Everything》都(🏝)在跟你强调(🤺)个体(👏)努力的力量——(✏)

“我总是失败(🖌)、总是跌(💱)倒，但总能站(🍰)起来展望未来”。

（(🐍)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(📀)《疯狂动物城(📞)2》上映(🐕)的今天，正是(⚾)全球(😌)经济下行的(🆕)阶段，人们(⏩)不再迷(😿)信个(🈸)体努力，大家都知(🏎)道很(🏕)多事情就不(🍓)是个体努力能解(🙏)决或(🌉)者该解决的(📞)事情。

因此气候墙(🔊)从上(🎞)一部的功能性设(🚜)定变成了第(🔦)二部(👁)世界观的重要符(🚒)号。动物城能(👆)同时(♑)容纳热带雨林区(🎒)、苔原区、(🍂)沙漠区，全(🕊)靠“气候墙”这(⛹)个核心技术。

气候(👿)墙可(📨)以精准控制(🌚)不同(💯)区域的温度(👌)、湿(🍨)度，动物们才(🖱)能打破气(➰)候限制(🔓)，聚居(🍷)在同一座城市，这(🌐)才有(⬛)了动物城的(〰)诞生。

所以电影主(🌺)题曲(📼)《Zoo》开始跟你强(🚞)调环境的力量—(🎞)—

“我(🐦)们汇聚在此只为(🅰)欢庆，在这片(🐚)天地(🤬)，人人都能活成想(➗)要的模样”。

（(🚜)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(🏸)"推动环境力量高(🛋)于个体努力(🌆)"这个主题(🗓)的角色就是(⛴)以蛇盖瑞为代表(🚅)的爬(➕)行动物。

第一(🚵)部明(🌅)说动物城适(⏸)宜所(🏊)有动物共同(🎀)生活，但从(💣)头到尾(❌)只出(😅)现在哺乳动物，而(🎃)第二(🔫)部中，爬行动(📜)物的出场则填补(⬅)了一(✂)部分世界观(🛷)。

原来动物城的气(🌸)候墙(👝)是蛇盖瑞他姥姥(💳)发明的，因为(🤶)爬行(🥅)动物对环境的要(📚)求会更高，他(⤴)们创(🚇)造宜居环境的需(😛)求是最大的(⌛)。

2

第二部的(🍵)故事结构十(🛬)分清晰——

主线(🚥)：爬(😩)行动物因旧(🌋)日冤(🍢)案被驱逐，兔(🤣)朱迪(👦)与狐尼克追(🌐)查真相；(🔞)

情感线：搭(🥪)档之间因表达方(🦆)式不(🌫)同产生误解(⏮)；

世界线：动物(👹)城的(👮)“气候墙”起源(🖍)被揭开。

由于一二(🗼)部几(🦄)乎没时间空白，兔(🐼)朱迪依旧是(🤓)动物(🦓)城的新人，她并不(♎)了解这座城(🌔)市，对动物城的印象还(🌌)停留在明亮、干净、(🎤)繁华，类似于(🗡)纽约、洛杉矶、(😪)旧金(🥦)山这样的精(🛥)英化都市。

可随着(🌓)兔朱(🔗)迪对爬行动物案的调(🚔)查，她和狐尼(🧖)克来到了湿地市(🚨)场，才(🗺)见识到这座(🐘)城市真正的边缘(👎)、底(🌜)层的世界。

要知道，连狐尼克这(💄)样见(❄)多识广的老江湖(🍂)来到湿地市(🌩)场都(✖)叹为观止，且并不(🎏)熟悉湿地领(✴)域的规则。

这说明爬行(🛵)动物的生存环境是动(🙇)物城真正意(🥁)义上的边缘地带(📒)，这类(🎥)动物群体甚(🚩)至不是“底层”，他们(📠)压根(📇)就“不！存！在！”

这种“缺席”本(🈯)身就很说明(🐋)问题了，因为最底(🦂)层、(🐢)最边缘的群(📯)体，你是看不到也(🤤)听不(🤷)到的。

而日常建设、维系这个(🈹)社会(🐌)正常运转的群体(🎸)往往就是你(👀)看不(🏞)见的那类。

片中提(🎼)到“爬行动物(💤)曾经住在动物城，但后(🍤)来被驱逐，甚至其族群(😇)历史都被模(🎻)糊化。”

你很难不会(📥)联想(🔂)，爬行动物隐(🏖)喻的是美洲原住(👞)民、(🚞)有色人种、边缘族裔(🐬)、底层移民(🔫)打工人、亚文化(🗯)群体(👮)……等一切(🎊)被视为危险、野(♑)蛮、(🌹)不能共居的群体。

找亚裔演员(💻)关继(🌅)威配音蛇盖瑞，更(〰)是强化了这(⛹)点隐(🕹)喻。天生的差异都(📏)会造成一定(🚴)社会恐惧，这恰恰对应(😬)了电影中”冷血动物=天(➡)生危险”的叙(🌄)事设定。

正因此，电(🏬)影将(🕝)气候墙的发(🥔)明者设定为爬行(✈)动物(📦)中的蛇姥姥。

气候墙的(🔯)存在，是动物(🚐)城这个乌托邦能(💟)成立(♿)的前提。它不(🤧)只是工程奇迹，更(🤱)是一(💆)种社会契约——差异不是问(🎳)题，而(🐽)是事实。

真正需要(🧣)解决的不是(🏽)差异(🏯)，而是我们愿意为(🌫)彼此共存而(👟)付出努力。

3

当我们把这(🕑)个设定放回美国现实(✨)，大概能更清(😛)楚第二部真正想(❎)讲的(🏋)东西：

动物(🗜)城的理念不是让(🆖)大家(🏑)都一样，而是让大家接(🔕)受人人都不(💲)一样。

蛇姥姥的理(🦉)念是(🈹)一种“用改善(🙅)环境来改善观念(🌧)”的逻(🗂)辑。

在美国，这类“让不同族群可(📤)以共(🧚)同生活”的改善措(💯)施是宪法制(😄)度、(📐)公共教育、社区(⏪)工程、移民(📮)体系……

这些东西并(😐)不够完善，但已经是最(📇)能中和偏见(💕)、最能让差异共(🔑)存的(🛎)力量了。

故事(🎄)发展到中段，影片(🏺)最微(🤺)妙的一点是——悲剧(🏗)并不是反派(💲)一人之力促成的(🍪)，而是(😵)整个动物城(🔦)“集体性遗忘”的结(🆘)果。

片(🚡)中提到，爬行动物曾经住在动(💹)物城(😵)，但后来因一场未(🧥)查明真相的(🦈)事件(🚰)，被迫迁离。

随着时(📑)间推移，历史(♟)被模糊化，只剩下“他们(➿)很危险”的一句话被写(🎤)进了集体潜(🦓)意识。

《疯狂动物城(🌉)2》把这(🍗)种“集体遗忘(🥅)”放大成整个动物(🏼)城的(🅱)盲点——我们以为的(⏯)和谐，只是因(🕰)为那些最痛苦的(🌫)人被(🤘)排除在视野(🐷)之外。

如果第一部(💭)告诉(🚳)你，不要带着刻板印象看别人(😫)。

而第(🌾)二部则是告诉你(🏎)，有些弱势群(Ⓜ)体，你(👆)连看都看不到。

共(🥜)生需要理解(👏)，而理解必须建立在“被(⏩)看见”的基础上。

因为历(🖨)史缺席本就(🥨)是另一种暴力。

4

故(📪)事最(🤠)后，那片羽毛(📼)登场，显然是《疯狂(🕋)动物(😧)城3》的伏笔，鸟类会是下(🌌)一部加入动(🙏)物城的种群。

飞行(🐨)这个(🧗)技能简直是(🍮)动物城bug般的存在(📥)，鸟类(🏩)的加入势必会引发整个动物(🧚)城结(🤼)构性震动，我已经(🥅)开始期待下(😽)一部(🎨)故事会怎么讲了(⛽)。