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剧情简介
等人行(háng )礼(🏄)后, 靖远侯夫人(rén )直(zhí )接问道：前几日(rì )不是说身体(🤓)不适(shì )吗？今(🔸)日(rì )好(hǎo )了？(🈸)
苏明珠停(tíng )下(🌕)(xià )了脚步，撒娇(🏺)道(dào )：我不想(🚰)走了。
姜启晟看(😂)(kàn )着(zhe )苏明珠，说(💤)道：因为比(🥢)起(👿)孩子，她更在(✝)乎(😔)(hū )自己。
按照(🕴)靖(🌮)远(yuǎn )侯(hóu )对(🥩)苏(🍢)明珠的喜爱(🧥)(à(🔜)i )，只要苏明珠(📼)开(💐)(kāi )口，别说(shuō(😹) )只(🍽)是匕首，就算(😼)(suàn )是(shì )更珍贵(🔂)的东西，靖远侯(💙)也不会犹(yóu )豫的。
等(děng )用(yòng )完了午膳，苏(sū )明(míng )珠就带(💟)着姜启晟(shèng )到(👞)自己的院子里(💅)(lǐ )，这还是(shì )姜(🧑)(jiāng )启晟第一次(🕖)进苏(sū )明珠的(🛠)房间。
红(hóng )缨根(🎻)本不知道说的(❓)是什么(me )闲(xiá(🙈)n )话(👼)，就连刚才靖(🚃)(jì(🥔)ng )远侯夫人身(📔)边(🚻)的(de )丫环重复(🗑)(fù(🍤) )也没多提苏(👥)明(🏘)珠(zhū )，此时愣(🤐)愣(👆)地说道(dào )：(🚐)奴婢不知道啊(👡)(ā )。
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《我被最想拥抱的人被威胁了免费观看》常见问题
跑者将人(🎎)生押注在十秒(📣)里(🏯)，动画也在那(🕵)十秒里势要改(🥩)变(🔦)观众眼前所(👍)见(🐏)的一切，比赛(➡)结(📜)束，一切煽动性(🍺)的东西戛然而止，这绝非单纯(🔻)感动的体验，它(🚻)拒(🧀)绝把角色心(🙋)象(🎪)世界剥开。是(🎴)的(🦁)，如果说同为独立动画出身的(🕥)新海诚动画由(📺)不同角色的内(🚻)面(🈹)，通过宛如对(📰)唱(🏡)一样的台词(😈)互相交织组成，观(🕞)众相信主角(🥧)（(🎺)我）笃定了与(🏊)他者能最直接(💒)地(🎲)连结、笃定(🍝)世界的一切，然(📥)后(⚾)观众成为共(💨)享(📷)同一种感受(🔇)的(🐤)共同体，那么岩(🔉)井泽健治在转向商业制片第(⏫)一作、用转描(🔠)技(💎)法制作的《百(🙉)米(😦)。》则希望观众(🍟)更(👼)主动地探索，找到属于自己的(➖)那个“我”。以及新(🛴)海诚因为他是(🏜)“动(🕘)画民科”，通过(🍇)静(😲)止的层与层之间的作用挖掘(😎)世界的深度，岩(🥣)井泽明显有着(🤫)压倒性的动画(🚘)素(🏓)养，他相信动(🧑)画要动，不需要(📰)内(🗜)面、仅靠纯(🦀)粹(👝)的动就能连结(🚨)世界，《百米。》正是(📄)这样一部只有表层面孔的动(🎣)画，且是充满杂(🕥)质(💉)的面孔。
转描(🔢)与(🈹)纯手绘动画不(🏘)一样的是它一定是绘画（手(💷)的劳作）与摄(🦆)像机（机器）(🖋)的(🔁)共同作业。转(🎐)描(🚮)动画有着“我”与世界的戏剧，这(😀)里的“我”是指由(🕑)构成动画的线(⛔)的原生质（protoplasm）(💚)，正(🔰)因为原画师(📖)之手的劳作，这(🐑)种(🥍)拒绝僵化的(⌚)变(🛍)化具备个人性(🎴)，但这种个人性(👠)总会被摄像机下客观世界的(😺)物质与逻辑引(💪)导(🏉)、诱惑，而原(✉)画(🥦)师之手又把线(🧣)的质感紧紧地把握在自己笔(🎻)下，对现实的物(🍌)质与逻辑进行(🕹)抗(👒)衡。体育故事(📁)也(🔴)是这么一回事，我们为之热泪(🔵)的种种运动的(➖)人生，实际上是(🈂)人用身体投身(✳)到(😪)世界，与世界(🎞)交流、抗衡，甚(😠)至(♒)可能被世界(🐛)撕(🙇)裂的戏剧一样(🖲)。
于是，转描动画(🍷)里的手与机器的共作（这种(🏘)共作也可以当(🚳)做(🧡)在互相撕扯(🐉)）(🉐)，以永远不和谐(🎖)、不精确的样子在动画的表(🚸)层留下了种种(🍂)杂质，比如看着(🏭)像(🍸)是扁平的脸(🐕)却(🦂)有着不相协调的过于立体的(⏫)运动，比如有的(🚳)动画师手艺跟(🗺)不上现实世界(🥨)的(🐔)运动，导致角(😟)色动得“不像人(🤶)”，但(🍕)在《百米。》里，我(👻)更(🕞)愿意把这些杂(🍬)质称为现实对(🤶)动画面孔留下的伤痕。当跑者(⬜)在起跑线各自(💟)准(🏋)备时，衣服的(🛍)折(🖐)痕比纯手绘动(💬)画要来得更密集；倾盆大雨(🤫)让跑者身上出(🍇)现不断蠕动的(😭)光(⏺)泽，宛如现实(🐕)在(🐝)抚摸动画的肌理——这部动(💤)画毫不在意让(🖤)信息量变得排(🌕)山倒海——也(🖕)是(😝)这个长镜头(🤱)里，在开始赛跑(☕)那(🥔)决定人生的(😊)十(👝)秒之前，框里的(😞)一切人和背景(🍵)的线都在运动里抖动，我们第(📸)一次如此清晰(🤕)地(⬛)看见人与世(🎮)界(📺)的相互作用力(🌧)，这正如鱼丰漫画总是表现出(🏉)谵妄的价值观(👂)一样，究竟是世(🙉)界(🅰)影响了人，还(🐴)是(🤭)偏执狂在动摇世界，我们无法(🤣)确定何者才是(👴)现实，或者说，即(🔚)使转描动画也(🛳)不(😝)存在所谓的(😵)确凿的现实性(👟)吧(🧛)。因为角色从(🔅)不(🔻)说出心里话，直(🍬)到富坚被现实(📎)压垮崩溃，线条也跟着紊乱，他(🐎)哭的样子着实(😍)令(🐫)人心疼之余(🚹)也(🐰)让人忍俊不禁(🥩)。
是去年喜欢的动画之一《猫妖(😾)小杏》刚好也是(🏨)转描动画，它同(🖐)样(🎎)有着来自现(🏾)实(🎢)的杂质，比如该片采用现场收(👆)音的方式，电影(♓)的“声腔”有着超(🎑)出画纸之外的(🏷)空(🦐)旷，然而这是(⛅)一部需要抑制(🍽)住(📃)单纯靠手作(❓)来(🎹)想象运动的动(💙)画，因为少女对(🙍)世界感到无聊，她面对会说话(🗂)的猫这种超自(🕕)然(👚)生物也毫无(👿)想(🏫)法。形式在故事(👀)引导下，转描动画将现实里的(🥃)那些习以为常(😾)的“噪”与“动”带入(🕐)动(🏏)画后，现实性(🥪)被(🤷)动画给均质化，留下了不和谐(🚒)的扁平的表面(🥓)。《百米。》的杂质留(🖊)下了凹凸不平(🏢)的(🌳)面孔，个人与(⚾)世界、动画与(🤔)现(🔇)实、手与机(📐)器(🐚)对运动的想象(🤟)力不断彼此抗(📊)衡，几乎要冲破平面的画纸、(🎍)画面、银幕。要(📮)说(🔒)动画哪些地(😯)方(🍃)不是转描的话(📜)，几乎就只有跑步的时刻，在标(🤺)枪打响后，跑者(📘)对爆发力与全(🍷)力(🐬)以赴的迷恋(😖)直(🤒)接冲破现实，画者无法参照现(📧)实，只能发挥自(📠)己的想象去描(🥒)绘速度。这就是(🐒)这(🕌)部动画所描(🔍)绘的体育运动(🕍)，画(🚠)者无疑也是(🎸)选(🏌)手。
我觉得岩井(💆)泽这次联合动(🎋)画师小岛庆祐(🐃)确实在一般的(🐮)日本商业动画(👴)体(🔖)制里带来了(📎)此(🏢)前没有的东西(💔)（或者说是“杂质”），动画师出(🍑)身的押山清高(😅)在去年上映的(🏏)《蓦(🆑)然回首》里缩(🍃)小(🤮)了动画电影的制作规模，利用(🎹)小团队的体制(🚑)尽可能保留原(🕢)画师的人工性(🎃)，这(🌑)种体制宛如(🐑)希望洗净日本动(♑)画的工业属(🏑)性(🦖)，我觉得押山应(💾)该希望观众能(⛺)注意到那些“动(😙)”里蕴含着手的(🈲)劳作，通过一种(🎅)隐(🚺)秘的“元动画(👵)”，在(🚖)这部以画画为(🎍)题材的动画里，利用动画之“动(🏖)”让人意识到这(🗞)是画，然后想到(🎛)不(😹)同的笔触各(🎙)有(🏄)主人，并为这种人工的物质性(🌫)感动。若借用土(🗿)居伸彰的说法(📝)来说的话，那就(🏘)是(🏃)《蓦然回首》的(🕵)局限性在于对动(🈂)画的定义只(😙)看(❗)到了帧与帧之(🕶)间，动画还有“帧(🚋)之彼端”的可能(📗)性，即观众的自(🐻)我意识。面对《百(🤳)米(🍑)。》凹凸不平的(🌱)面(🏔)孔，我们却无法(👔)以一种动画教养判断它的好(😎)与坏，只是在极(📰)速一百米里，观(👐)众(😁)看到的不只(🧣)是(💌)绘画与手的劳作的奇迹，动画(🍯)在逃避现实之(🚗)前先要注视现(🚭)实，只剩下速度(🐡)的(❕)世界里我们(🆑)可以选择看清“我(💈)”自己的面孔(🐓)。
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