看完第二(🕦)部，说一句《疯(🛍)狂动物城》系列是(⏩)当代(🧙)美国的《动物(👦)农场》也不为过吧(🏘)？

这(🎽)依旧是一部(📭)表层侦探冒险，里(🧤)层政(🎍)治寓言的电影，第(🎹)二部延续第(🍉)一部(🥡)“犯罪调查+社会隐(🛷)喻”的框架，却(♿)把故(👈)事矛盾从“种族偏(🐖)见”推向“结构(🏨)性偏见”。

换(🍐)言之，相比于(👯)第一部，第二部不(😬)只讲(👺)种族，还在讲(🕌)阶级(🔶)。

1

《疯狂动物城(🐟)》这两(🖍)部看似在重(📟)复套路，其(📯)故事内核发(🤧)生了巨大变化—(🐪)—

第(👰)一部内核：(💳)

大家都一样，不管(🕗)你食(👊)肉、食草，一(🎠)起来动物城玩耍(👎)吧！

第(💠)二部内核：

大家(📣)都不一样，所(🚃)以才(🎰)更需要动物城这(⛰)座多元包容(🏁)的环(⛔)境。

这种内核的变(😱)化也跟全球(🍶)经济下行(🎓)的大环境多(🚮)少沾点关系。

《疯狂(🥉)动物(🎻)城1》上映的时(🍔)候，正(🔭)是经济泡沫(🍷)最浮(🎛)华的时期，小(🏷)镇女青年(🌪)兔朱迪努力(💥)考入都市精英岗(✒)位，凭(🏳)借自身努力(🔪)和优秀品质，打破(🌴)了“兔(💃)子当不了警(🔣)察”的刻板印象，非(😲)常符(🕣)合当年好莱坞流(⏭)行的美国梦(💤)叙事(🏅)。

那段时期，人人相(⚽)信个体努力(🏘)，人人(🍥)相信个体进步带(🎦)动社会进步(🚀)，甚至解决(🤸)社会矛盾。

所(😁)以电影主题曲《Try Everything》都(🕰)在跟(🥩)你强调个体(😒)努力(🈸)的力量——(🌞)

“我总(🗃)是失败、总(🎳)是跌倒，但(🔼)总能站起来(👈)展望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(🥔)《疯狂(🏅)动物城2》上映(🌍)的今天，正是全球(🌵)经济(😡)下行的阶段(🤘)，人们不再迷信个(🖍)体努(🥂)力，大家都知道很(🗽)多事情就不(💏)是个(🎷)体努力能解决或(💿)者该解决的(🗡)事情(🌽)。

因此气候墙从上(🎫)一部的功能(🐄)性设定变(🦉)成了第二部(🐛)世界观的重要符(🔎)号。动(😞)物城能同时(🙎)容纳(🎠)热带雨林区(🍂)、苔(👀)原区、沙漠(🔙)区，全靠“气(🔝)候墙”这个核(🎂)心技术。

气候墙可(🧑)以精(⌚)准控制不同(🥏)区域的温度、湿(🌥)度，动(🚁)物们才能打(👷)破气候限制，聚居(🏧)在同(🥧)一座城市，这才有(🛄)了动物城的(🏿)诞生(🏟)。

所以电影主题曲(😲)《Zoo》开始跟你强(🚦)调环(🔩)境的力量——

“我(⛳)们汇聚在此(👩)只为欢庆(✍)，在这片天地(🚖)，人人都能活成想(🚙)要的(🦖)模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(💠)"推动(🕐)环境力量高(⛩)于个(⏩)体努力"这个(📅)主题的角(🙊)色就是以蛇(😎)盖瑞为代表的爬(🗾)行动(📉)物。

第一部明(🐎)说动物城适宜所(👂)有动(😪)物共同生活(📃)，但从头到尾只出(🤖)现在(🍺)哺乳动物，而第二(🍌)部中，爬行动(👼)物的(🔵)出场则填补了一(🌒)部分世界观(👒)。

原来(🗿)动物城的气候墙(📭)是蛇盖瑞他(⏪)姥姥发明(📼)的，因为爬行(🤝)动物对环境的要(🎊)求会(🕖)更高，他们创(🎂)造宜(😱)居环境的需(🏖)求是(🖍)最大的。

2

第二(🍳)部的故事(📹)结构十分清(🎖)晰——

主线：爬(🍹)行动(👝)物因旧日冤(🌳)案被驱逐，兔朱迪(🐯)与狐(🌇)尼克追查真(🥥)相；

情感线：搭(🔙)档之(💲)间因表达方式不(🔮)同产生误解(🔴)；

世(🚒)界线：动物城的(🗽)“气候墙”起源(🛄)被揭(😌)开。

由于一二部几(😪)乎没时间空(💼)白，兔朱迪(🐘)依旧是动物(🎛)城的(🏕)新人，她并不(🥕)了解(✌)这座城市，对(🤟)动物城的印象还(🍣)停留(🌎)在明亮、干净、繁华(🍩)，类似于纽约(🍳)、洛杉矶、旧金(😄)山这(📧)样的精英化(✂)都市。

可随着兔朱(🎏)迪对(🍳)爬行动物案的调查，她和狐尼(🦒)克来(📻)到了湿地市场，才(🚦)见识到这座(👯)城市(🙄)真正的边缘、底(🐑)层的世界。

要(🌡)知道，连狐尼克这样见(🐸)多识广的老江湖来到(⛅)湿地市场都(♟)叹为(🔒)观止，且并不(➡)熟悉(🐽)湿地领域的(🐩)规则。

这说明爬行(😔)动物(📳)的生存环境是动物城(🚴)真正意义上(🧕)的边缘地带，这类(🎈)动物(🚗)群体甚至不(📘)是“底层”，他们压根(⏩)就“不(🥤)！存！在！”

这种“缺席”本身就很说明(🕟)问题(👈)了，因为最底层、(👘)最边缘的群(🏷)体，你(🏐)是看不到也听不(🚖)到的。

而日常(⬜)建设、维系这个社会(🐟)正常运转的群体往往(⚪)就是你看不(🚤)见的(🐝)那类。

片中提(🥏)到“爬(🗄)行动物曾经(👵)住在动物城，但后(👑)来被(🛋)驱逐，甚至其族群历史(🆖)都被模糊化(🔗)。”

你很难不会联想(🕘)，爬行(🔋)动物隐喻的(🐕)是美洲原住民、(🕵)有色(🚇)人种、边缘族裔、底层移民(🤖)打工(〽)人、亚文化群体(✖)……等一切(🕹)被视(🚐)为危险、野蛮、(📥)不能共居的(💏)群体。

找亚裔演员关继(🤠)威配音蛇盖瑞，更是强(🙇)化了这点隐(🥎)喻。天(📒)生的差异都(😔)会造(🐊)成一定社会(🚼)恐惧，这恰恰对应(🍸)了电(🏏)影中”冷血动物=天生危(👤)险”的叙事设(🕢)定。

正因此，电影将(🔨)气候(🥘)墙的发明者(🍐)设定为爬行动物(🕞)中的(✊)蛇姥姥。

气候墙的存在，是动物(🕸)城这(👜)个乌托邦能成立(🍱)的前提。它不(✅)只是(🎊)工程奇迹，更是一(🔅)种社会契约(🎛)——差异不是问题，而(🙇)是事实。

真正需要解决(🈲)的不是差异(✊)，而是(🔯)我们愿意为(🈴)彼此(🏣)共存而付出(🐾)努力。

3

当我们把这(🧕)个设(🎮)定放回美国现实，大概(🚌)能更清楚第(🐤)二部真正想讲的(📿)东西(⛰)：

动物城的(🗡)理念不是让大家(💉)都一(🐊)样，而是让大家接受人人都不(🚎)一样(🌬)。

蛇姥姥的理念是(🎆)一种“用改善(🐩)环境(🗜)来改善观念”的逻(🔚)辑。

在美国，这(🕍)类“让不同族群可以共(🔏)同生活”的改善措施是(🚧)宪法制度、(🕵)公共(🎓)教育、社区(🏂)工程(😐)、移民体系(🏢)……

这些东西并不够(😕)完善，但已经是最能中(🤵)和偏见、最(🈺)能让差异共存的(🏷)力量(🌠)了。

故事发展(👕)到中段，影片最微(🤨)妙的(😬)一点是——悲剧并不是反派(🔛)一人(🛂)之力促成的，而是(🐼)整个动物城(🔅)“集体(🍺)性遗忘”的结果。

片(🚍)中提到，爬行(💍)动物曾经住在动物城(🛐)，但后来因一场未查明(🍼)真相的事件(🐴)，被迫(🔀)迁离。

随着时(🦕)间推(🚀)移，历史被模(👽)糊化，只剩下“他们很危(🕥)险”的一句话被写进了(📣)集体潜意识(😓)。

《疯狂动物城2》把这(🔅)种“集(📿)体遗忘”放大(🏽)成整个动物城的(📦)盲点(📸)——我们以为的和谐，只是因(👆)为那(⏲)些最痛苦的人被(😇)排除在视野(🛶)之外(⏫)。

如果第一部告诉(👪)你，不要带着(🤸)刻板印象看别人。

而第(🕧)二部则是告诉你，有些(❓)弱势群体，你(🈴)连看(🛣)都看不到。

共(🤯)生需(🚼)要理解，而理(🏧)解必须建立在“被看见(😦)”的基础上。

因为历史缺(🦋)席本就是另(🍂)一种暴力。

4

故事最(🌝)后，那(⚽)片羽毛登场(👐)，显然是《疯狂动物(🎦)城3》的(🎳)伏笔，鸟类会是下一部加入动(👣)物城(🍸)的种群。

飞行这个(🏄)技能简直是(😼)动物(🆚)城bug般的存在，鸟类(🍞)的加入势必(🚸)会引发整个动物城结(🦄)构性震动，我已经开始(👘)期待下一部(🐦)故事(🔆)会怎么讲了(🤫)。