在所有(🕸)的电影里，安(🔞)东尼奥尼(🌙)的声音是最(🛤)让我(🚌)痴迷的。很想(🌺)写一篇长长的影(🕍)评，记(🐘)录周六三部电影(🤽)的迷人之处(🥈)，但我太累了，也没(🗾)有时(🏐)间。随着日子的流(🌠)逝，我感觉到(🌁)一种(🥤)紧迫感，那是(😽)因为我逐(🗜)渐意识到并(🚕)不想对影片有一(🤪)个富(🐬)有洞见的影评式(🔽)分析，只是想(🥊)简单(🐊)诉说看完电(⏬)影后愉悦的激情(🏝)，而时(👾)间是最会扼杀此(🕷)类精灵的。总(🤰)之，它们应(📈)当更潦草地(㊗)出现(🏦)在我的影评(😑)里。

我该怎么形容(🍽)安东(⛸)尼奥尼电影的声(🎞)音呢，不妨先(📪)谈谈其他的几部(🈳)片。在(🆗)《奇遇》里，我一定为(💦)小岛上的寻(😗)找感(💠)到过某种震(👣)颤，乍一看(🌠)，可能会说那(🐍)些天际线，那些海(💤)平面(♈)，还有嶙峋的石块(💪)曲线，有种眩(💥)晕感(🎈)，它们在构图(⛰)和调度上的确至(⛵)关重(🗜)要。但唯有那个有(🛶)节拍，甚至有(🌻)点儿魔性(📈)的海浪声陪(🕋)伴，才(🍢)让我真的相(🎫)信：也许下一秒(🔋)这些(📓)人真的要掉到海(🏮)浪里头；在(🎷)《夜》和《蚀》里，让我忘(🎽)不掉(📑)的是鞋跟踩在地(🤸)面的声音；(🗄)《放大(🎵)》最有意思，几(⛰)乎所有人(🐗)都会为结尾(🤯)的是否存在说上(☕)两句(🖌)，但吸引我的不是(📫)这些，远在最(🔵)后的(🛵)画面出现之(🧤)前，这个问题已经(💘)强烈(🔝)袭来了——听听(⬅)那个网球被(📈)击打的声(🤣)音！现实世界(😘)的网(➗)球声不会以(🉑)那种强度（相对(🔓)于其(🔯)他声音）和频率(🚕)出现，这个节(🚾)奏，以及声音的质(🕑)感已(⏹)经说明了一切。

但(🐫)无论如何，安(🛍)东尼(📂)奥尼的声音(🐨)永远是出(❤)发于最基本(🖥)的现实的——绝(🦊)对不(🍸)可能有在远处，或(🍊)是墙背面的(🤵)人，说(💣)话响度与前(🏨)景中的人相差无(🤭)几。但(✝)用句俗套的话讲(🌿)，他是超越现(🚓)实的（天(😔)呐，写出来俗(🤭)的想(🌊)吐）。在《过客(🔉)》里，很容易注意到(🤑)开头(✅)那个电风扇的声(🚇)音，也许这包(➗)含了某种心理隐(🏜)喻，但(🤴)它首先作为听觉(🏹)元素让人感(🖤)到适(🚚)切。下一幕，来(🤦)到酒店前(💠)台，那个烦人(🏸)的电风扇消失了(🚝)，但空(📁)间中仍存在另一(🕖)个持续的干(🐃)扰，频(🐔)率更高但响(🌂)度低了不少，画面(😂)里最(🤸)终能看到音源是(🧀)摆在后方柜(😶)台的另一(㊙)个小型电风(🐋)扇，我(🌳)格外需要这(🐣)样的变奏以适应(🉑)不同(⏩)的空间与进展。在(🐄)阿巴斯那里(🤛)，也许有个更美妙(🎛)的画(🛒)外空间经由声音(🥇)建立，但安东(🥨)尼奥(🤓)尼甚至连画(🆖)内空间都(👑)需要声音真(✝)正建立。每一个空(😈)间都(🍐)有无数种方式得(🐠)到观察，创作(🕰)者对(⛺)空间所包含(🧢)灵魂的提取态度(🍼)反映(🌰)在声音的剪辑上(🔃)，我借由画面(🍎)看到它们(⌛)，但唯独通过(🚽)声音(🐬)才进入它们(🖊)。

也许电影的色彩(🔱)和声(🚤)音一样，具有更简(🔲)单的特性。《放(🔰)大》中的色彩格外(🛀)妖艳(🐡)，这不仅仅是指那(🐌)些模特所穿(🍜)的服(🏔)装，连最简单(🤭)的红色与(🎄)绿色都是如(➕)此。最让我惊奇的(💱)是那(💰)个公园，当男主在(🌴)公园中拍照(👚)时，我(🚨)突然意识到(🕺)自己不知道上哪(📗)去找(🏮)一个有这种特质(👿)的公园，这特(🏈)质是由颜(🖖)色赋予的，绿(🐚)色形(🤧)成的节奏感(🍮)很强烈，那个段落(📈)是整(🍠)部电影里我最喜(💜)欢的。如果说(🧗)解读家们在《放大(♉)》中能(📼)找到一些所指与(📻)颜色对应的(🆗)话，那(🆔)么《过客》里的(📳)颜色将更(💤)加“普通”，隐喻(💄)的意味儿更低，却(🗓)仍保(🧒)留着单纯的视觉(🛤)刺激以使我(🕞)们直(💪)接理解，它们(🥘)不再像《红色沙漠(🐓)》海报(💵)里的颜色那样，尖(🆑)锐地似乎都(🔍)有些刻意(🚐)了。

他也有着(♓)一种(🎠)最受我喜爱(🏟)的调度方式，奥逊(🐨)威尔(🐺)斯那种景深镜头(📉)功力也许很(👓)强，但每个人物只(🚔)是像(🌀)螺丝钉一样出现(🆓)在他们该出(🍹)现的(🧚)景别，发出他(📳)们该做的(🔍)动作，这也许(💾)让我觉得对画面(✔)中的(🕸)人物有些缺少感(➿)情了。另一个(🗨)意大(🤲)利导演费里(🔛)尼，人物会如跳舞(🥤)般接(⛸)近又跳出，最后遗(🧥)落下一个孤(🧟)独的人儿(⬅)（这倒让我(👸)觉得(🐺)费里尼是爱(⛩)这角色的），但他(✝)们是(🐳)经历过热闹喧嚷(🙏)的。安东尼奥(🐼)尼的人物从一开(👔)始就(📮)不和谐，而且他们(🎱)绝不居于自(🌥)己应(🌙)该在的位置(🃏)，永远在逃(👄)避，这样会开(🐏)辟出更大的画面(🎏)空间(🎼)，也使得动作——(🦗)或者用现在(☔)常被(😕)提及的“姿态(😘)”——不再是木偶(🈂)般缺(🎈)少灵魂的目的执(😱)行工具，而拥(🐬)有情感内(💀)化——尽管(🛴)连动(🔚)作本身也常(🦂)常在逃避。

也许让(🚹)大多(🥛)数观众着迷的是(🙊)安东尼奥尼(🅰)电影中的空间，确(🆖)实，我(🎒)也爱它们，我本想(👕)就此对比一(🦆)下维(😛)斯康(📋)蒂的空(⏯)间建立方(🕟)式，但现在是(📢)什么时候，已经12点(🔯)多了(📭)吗？好吧，我仍然(👈)想简单写写(🔵)。之前(❗)不记得在哪(💑)里听人说他喜欢(🏅)看电(🌁)影中角色走路的(🏿)样子，这些镜(✈)头几乎是(🏦)导演的签名(🚷)，我明(🗺)白这种感觉(🆖)，但安的电影里走(👏)路还(🚳)意味着空间（当(🔈)然也可能是(👽)小跑，甚至开车啦(🍪)），他(❌)在画面视觉中加(🗓)入了如此多(🎊)环境的要(🍑)素，那些(📐)几何式（(🕍)仅用这一个(🍋)词是严重不能概(🐔)括的(🕣)）的图像在单个(🈂)画面中已独(💹)立表意，然而还是(🍽)经由角色的运动才将(🚥)他们串联起来，但(🏡)我要马上反(♏)驳我的上(🐥)一句，因为我(💇)只是在每一个场(⚪)景强烈地经历了这个(⬜)空间，我对整个空(🕺)间仍然一无(🥓)所知，它们并没有(📦)被真(🕰)正串联，我只是重(🚷)复地经历、(🍊)经历，到了(🍌)最后，除(🌕)了整个空(🍘)间，电影的其(🍡)他所有部分倒是(📘)都被(👅)圆满感知了。这一(🤥)点在《夜》里也(💟)许最为明显。

哎呀(🛋)，老维斯康蒂，没有太多(🧣)时间留给你了，我(👪)首先是想为(🕡)一种轻浮(🕞)的态度向你(➖)道歉。在看完《白夜(⤵)》后，我把这个既不那么(🛃)现实主义，也不那(🏺)么类似《豹》的(🎟)片称为转型期电(💀)影，但(😲)这是十分不公平(😁)的！没有人是(🤓)生活在转(🕸)型期内(🈵)的，我们现(👻)在永远不知(🔟)道目的地在哪，以(🦐)一种(🍆)上帝式的姿态评(🛂)判是可憎的(🥓)。当下就是当下，彼(🕋)时的你也许也意识到(🕦)现实主义不再完(🐢)全有效，转而(🎾)开始了自(🆙)己的实验，或(⏯)者说，仅仅凭直觉(💰)开始了创作。这部《白夜(💒)》的空间布景，别人(⏳)看来可能有(🏃)些粗制滥造，但你(👮)也许(🧥)正刻意为之，你在(🏂)探索心中的(🖋)情感是如(🥫)何建立(🏵)起空间的(🐈)，幻梦是如何(🍒)给空间带上色调(😚)的，视(🎁)觉元素又是如何(🔚)以舞蹈的形(🕍)式呈现出来的，你(😿)多擅长拍舞！

《北斗七星(🚃)》里你的改变令我(💲)震惊，不得不(🙈)猜测那些(🌒)年究竟发生(👶)了什么真正触动(🔲)到你心房的事。开头的(💏)那种速度，让我想(🈚)起了《妖夜慌(㊗)踪》。现实的东西仍(🍷)存在(🥃)于你的电影里，但(🏞)它们或多或(😍)少带上了(🏍)失落的(🕕)调子，我最(😒)喜欢里面的(🛩)风，它们伴着那些(🕍)表现(🌆)主义光线几乎要(🐠)把你的心与(🚃)里面蕴含的全部(🥐)感情吹出来。也许在未(🛶)来，你的空间不再(🛎)这么粗粝黑(🍋)色，而显得(🏺)庄严，但那或(📫)许正是《豹》中公爵(👍)因为衰老脆弱而不得(🌡)已为之的节制...

现(⬇)在太晚了，我(🍎)感觉难过，如果这(🌐)会儿(👷)还不睡觉，一道深(📎)渊就会逐渐(🏥)在我眼前(😯)清晰起来，就像我(😉)看它它看我(📅)那样简单。这不仅(🥜)仅是(🐥)因为明天要上班(🔂)，或许正是因(🕣)为上班，谁知道呢(🌡)。我明明已经结尾，又开(🛏)始盯着卫生间里(🍣)一条该死的(⏹)毛巾，真烦(🔸)人，毛巾有什(🙏)么好看的！也许现(👄)在出门，就能遇见楼下(💬)垃圾桶旁边那只(💍)简州猫了，但(🍻)我太累了，我想睡(🥜)觉。哎(🦌)，未来，未来！