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剧情简介
那次(🎁)之(🛫)后(👴)(hò(🏧)u )，顾(🚱)倾(qīng )尔果真便认真(💂)(zhē(🥑)n )研究起了经(jīng )济学相(xiàng )关的(de )知识，隔个一两(🏂)天(💚)就(🍄)(jiù(👋) )会(🛐)请教他一(yī )两个问(🥙)(wè(👄)n )题，他有时候会即时回复(fù )，有时候会(huì )隔一(📝)段(Ⓜ)(duà(♓)n )时(🤕)间再回复，可是每次的(😋)(de )回复都是十(shí )分详尽(jìn )的，偶尔他空(kōng )闲，两(🔔)个(🕑)人(🏁)(ré(🌇)n )还(🔝)能闲(xián )聊几(jǐ )句不(🦆)痛(🤜)不痒的话题。
不可否认，她出国(guó )之后，我还是(😿)(shì(⏯) )失(🐖)落(🛒)了(🆗)一段(duàn )时间的。所(suǒ(🏭) )以(〰)当她(tā )回来的时候，我心里头还(hái )是有所(suǒ(🚟) )波(🐌)动(🚕)(dò(🥚)ng )。
傅城予却忽然伸出(chū(🏊) )手(📥)来拉住了(le )她，道(dào )：不用过户，至于搬走，就更(📹)不(❌)必(🥜)了(🦍)(le )。
哈。顾倾尔再度笑(xiào )出(😌)声来，道(dào )，人都已经(jīng )死了，存没存在过还(há(🤩)i )有(⬅)什(🔋)么(💜)意(🌐)义(yì )啊？我(wǒ )随口(❄)(kǒ(🤱)u )瞎编的话，你可以忘(wàng )了吗？我自(zì )己听着(🌻)(zhe )都(🍾)起(🈷)鸡(😞)皮(🏺)疙瘩(dá )。
此刻我身(shē(🤲)n )在(🍒)万米高空(kōng )，周围(wéi )的人都在熟睡(shuì )，我却始(🐠)终(🍩)(zhō(⬇)ng )没(🙃)办法闭上(shàng )眼睛。
只是(🚧)栾斌原本(běn )就是建筑设(shè )计出身(shēn )，这种测量(😲)描(💽)画(🔝)的(🍱)工作一(yī )上了手，和(hé(🕗) )顾倾尔(ěr )之间的主副状(zhuàng )态就颠倒了(le )。
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《末日时在做什么》常见问题
跑者将人(🍼)生押注在十秒(🥎)里(🌓)，动画也在那(🕧)十(😇)秒里势要改(📺)变(😑)观众眼前所见的一切，比赛(🐣)结(🎐)束，一切煽动性(🚷)的东西戛然而(🏭)止(🛷)，这绝非单纯(🕹)感(🆎)动的体验，它拒(🥞)绝把角色心(🔙)象(🀄)世界剥开。是(🦇)的(🐍)，如果说同为独(🥨)立动画出身的(🔞)新海诚动画由不同角色的内(🍭)面(🐻)，通过宛如对(🍕)唱(🍘)一样的台词(🤡)互(🔃)相交织组成，观(🧛)众相信主角（我）笃定了与(🛏)他者能最直接(🤓)地(👑)连结、笃定(🥢)世(🍵)界的一切，然(🐐)后(🥐)观众成为共享同一种感受(🌘)的(🛠)共同体，那么岩(🥟)井泽健治在转(🚂)向(🛍)商业制片第(👙)一(🧦)作、用转描技(💂)法制作的《百(🌵)米(🙆)。》则希望观众(🕞)更(🏯)主动地探索，找(🎥)到属于自己的(💯)那个“我”。以及新海诚因为他是(🛡)“动(🤕)画民科”，通过(❤)静(✔)止的层与层之(🙉)间的作用挖掘(🏊)世界的深度，岩井泽明显有着(🏛)压倒性的动画(💒)素(🦇)养，他相信动(❣)画(🐪)要动，不需要内(🌳)面、仅靠纯粹的动就能连结(🚡)世界，《百米。》正是(🐏)这样一部只有(💩)表(🚊)层面孔的动(💅)画(🦓)，且是充满杂质(🐽)的面孔。
转描(🐊)与(🥏)纯手绘动画不(📲)一样的是它一(🍉)定是绘画（手(⛅)的劳作）与摄像机（机器）(🦉)的(✅)共同作业。转(⌚)描(🥏)动画有着“我”与(🖊)世界的戏剧，这(🎐)里的“我”是指由构成动画的线(🥜)的原生质（protoplasm）(♿)，正(🕑)因为原画师(🐇)之(🙍)手的劳作，这种(🥋)拒绝僵化的变化具备个人性(⛲)，但这种个人性(😄)总会被摄像机(🚊)下(✊)客观世界的(🌎)物(🦀)质与逻辑引导(😋)、诱惑，而原(⛰)画(➖)师之手又把线(🌮)的质感紧紧地(🌝)把握在自己笔(👴)下(🔙)，对现实的物质与逻辑进行(🌑)抗(⬆)衡。体育故事(🌃)也(🎷)是这么一回事(🍑)，我们为之热泪(🎅)的种种运动的人生，实际上是(〰)人用身体投身(🤲)到(🥀)世界，与世界(📯)交(💨)流、抗衡，甚至(🍱)可能被世界撕裂的戏剧一样(🥗)。
于是，转描动画(⛓)里的手与机器(🗞)的(👯)共作（这种(👖)共(💁)作也可以当做在互相撕扯(🚑)）(🔦)，以永远不和谐(👱)、不精确的样(❓)子在动画的表(🌉)层(⭐)留下了种种杂质，比如看着(😵)像(📒)是扁平的脸(㊗)却(🤲)有着不相协调(🙃)的过于立体的(🌠)运动，比如有的动画师手艺跟(🌃)不上现实世界(➡)的(〰)运动，导致角(🌽)色(🤕)动得“不像人”，但(🛺)在《百米。》里，我更愿意把这些杂(😽)质称为现实对(🚬)动画面孔留下(🤒)的(⛹)伤痕。当跑者(👷)在(🐻)起跑线各自准备时，衣服的(💥)折(🏫)痕比纯手绘动(💰)画要来得更密(🌜)集；倾盆大雨(🔒)让(👽)跑者身上出现不断蠕动的(🔂)光(🏬)泽，宛如现实(😙)在(🚿)抚摸动画的肌(🏋)理——这部动(🍮)画毫不在意让信息量变得排(🍦)山倒海——也(🦎)是(💕)这个长镜头(🚽)里(⏭)，在开始赛跑那(🧕)决定人生的十秒之前，框里的(🛷)一切人和背景(🚳)的线都在运动(😬)里(🔀)抖动，我们第(⛅)一(💓)次如此清晰地看见人与世(🎫)界(🧔)的相互作用力(🌡)，这正如鱼丰漫(😺)画总是表现出(📠)谵(🍍)妄的价值观一样，究竟是世(🥩)界(⛄)影响了人，还(🐘)是(🍥)偏执狂在动摇(💨)世界，我们无法(🌰)确定何者才是现实，或者说，即(✋)使转描动画也(🚀)不(👺)存在所谓的(💼)确(🔈)凿的现实性吧(🕺)。因为角色从不说出心里话，直(👣)到富坚被现实(🍬)压垮崩溃，线条(🎱)也(📉)跟着紊乱，他(🔵)哭(🎫)的样子着实令人心疼之余(🛶)也(📃)让人忍俊不禁(💃)。
是去年喜欢的(⏩)动画之一《猫妖(💤)小(💜)杏》刚好也是转描动画，它同(📆)样(📀)有着来自现(✉)实(🎎)的杂质，比如该(🕧)片采用现场收(📉)音的方式，电影的“声腔”有着超(🍶)出画纸之外的(🔆)空(🔦)旷，然而这是(🛳)一(🕎)部需要抑制住(📒)单纯靠手作来想象运动的动(💢)画，因为少女对(🔣)世界感到无聊(🚿)，她(📧)面对会说话(🔐)的(❌)猫这种超自然生物也毫无(⛵)想(❎)法。形式在故事(😉)引导下，转描动(🏠)画将现实里的(🌄)那(🐜)些习以为常的“噪”与“动”带入(⛄)动(🛋)画后，现实性(🌧)被(🚺)动画给均质化(🛩)，留下了不和谐(🤘)的扁平的表面。《百米。》的杂质留(🚎)下了凹凸不平(😘)的(🤖)面孔，个人与(⛎)世(🧔)界、动画与现(📀)实、手与机器对运动的想象(👜)力不断彼此抗(👶)衡，几乎要冲破(🔤)平(💣)面的画纸、(⤵)画(🤬)面、银幕。要说动画哪些地(✡)方(⛓)不是转描的话(🎡)，几乎就只有跑(💁)步的时刻，在标(🍟)枪(🌑)打响后，跑者对爆发力与全(🧡)力(🍀)以赴的迷恋(💎)直(🕷)接冲破现实，画(⚾)者无法参照现(💈)实，只能发挥自己的想象去描(🐿)绘速度。这就是(🧙)这(🧓)部动画所描(🐒)绘(🍖)的体育运动，画(🛒)者无疑也是选手。
我觉得岩井(🥑)泽这次联合动(💷)画师小岛庆祐(📌)确(🚿)实在一般的(💒)日(🚮)本商业动画体制里带来了(🎹)此(🤝)前没有的东西(😝)（或者说是“杂(🕴)质”），动画师出(🍨)身(🌅)的押山清高在去年上映的(🕴)《蓦(👕)然回首》里缩(🛩)小(🦁)了动画电影的(✔)制作规模，利用(😔)小团队的体制尽可能保留原(😌)画师的人工性(🔔)，这(🔀)种体制宛如(💰)希(🐮)望洗净日本动(♑)画的工业属性，我觉得押山应(🚝)该希望观众能(🕳)注意到那些“动(㊙)”里(👝)蕴含着手的(🎷)劳(🦁)作，通过一种隐秘的“元动画(🍦)”，在(🚉)这部以画画为(🎓)题材的动画里(🍇)，利用动画之“动(➡)”让(🛃)人意识到这是画，然后想到(💈)不(🍉)同的笔触各(👖)有(😊)主人，并为这种(🎿)人工的物质性(📃)感动。若借用土居伸彰的说法(📠)来说的话，那就(🔻)是(🛋)《蓦然回首》的(⤴)局(🧢)限性在于对动(🤬)画的定义只看到了帧与帧之(🌶)间，动画还有“帧(♑)之彼端”的可能(😻)性(🛎)，即观众的自(💱)我(👻)意识。面对《百米。》凹凸不平的(💩)面(⛸)孔，我们却无法(👟)以一种动画教(♌)养判断它的好(🧔)与(🛵)坏，只是在极速一百米里，观(💫)众(🙂)看到的不只(🌞)是(♑)绘画与手的劳(🐩)作的奇迹，动画(📐)在逃避现实之前先要注视现(📠)实，只剩下速度(🕑)的(🛷)世界里我们(🏭)可(♟)以选择看清“我(🛹)”自己的面孔。
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