剧情简介
景彦(👱)(yàn )庭(❤)(tíng )看了，没有说什(shí )么，只是抬头看向(xiàng )景(⏺)厘，说：没(🥄)有(yǒ(🐠)u )酒(jiǔ(🚖) )，你下去买两瓶(píng )啤酒吧。
他看着景(jǐ(🛬)ng )厘，嘴唇动(🚓)了动(➗)(dòng )，有(🌷)些艰(🥈)难地吐出(chū )了两个字：
景彦庭(🏭)(tíng )激动得(💼)老泪(🦌)纵横(🏜)(héng )，景(🎂)厘觉(🌓)得，他的(de )眼睛里似乎终于又(yòu )有光了(🥔)。
霍祁然(rá(🖼)n )一(yī(💲) )边为(🤷)景彦(➰)庭打开(kāi )后座的车门，一边(biān )微(😄)笑回答道(🚵)：周(👭)(zhōu )六(🌡)(liù )嘛(🧘)，本来就应该(gāi )是(shì )休息的时候。
是(shì )哪方(⛴)面的问题(🔢)？霍(🧣)(huò )祁(💋)然立刻站起身(shēn )来(lái )，道，我有个叔(shū(🦓) )叔就是从(🥛)事医(🗡)疗的(🖨)(de )，我家(🐳)里也认识(shí )不(bú )少业界各科的权(quán )威医(🐤)生，您(🥛)身体(⚾)哪(nǎ(🎢) )方面(🛩)出了问题，一(yī )定可以治疗的——
那(🛹)你今天不(💕)去实(♟)(shí )验(👍)室了(🍷)？景厘忙(máng )又(yòu )问，你又请假啦(🚨)(lā )？导师(👒)真的(😌)要不(✖)给(gě(🏼)i )你好脸色了！
电(diàn )话(huà )很快接通，景厘(lí )问(🌼)(wèn )他在哪(⛱)里的(🤮)时候(🍕)(hòu )，霍(🐃)祁然缓缓报(bào )出(chū )了一个地址(🕳)。
过(guò )关(guā(🅾)n )了，过(🐚)关了(🤑)。景(jǐ(🥟)ng )彦庭终于低低开了(le )口，又跟霍祁然(rán )对(duì(🕶) )视了(🎐)一眼(🎾)，才看(💑)(kàn )向(☔)景厘，他说得对(duì )，我不能将这个(gè )两(🅾)(liǎng )难的问(🔚)题交(🐎)给他(🎨)(tā )来(🤼)处理
景厘蓦地从(cóng )霍祁然怀中(🍵)脱离(lí )出(🐮)(chū )来(✈)，转而(🅿)扑进(🐷)了(le )面前这个阔别了多(duō )年的怀抱，尽情(qí(🕗)ng )地(dì )哭出(🚂)声来(🔝)——(😥)
景(jǐ(😙)ng )彦庭听了，只是看(kàn )着她，目光悲(🍭)悯(mǐn )，一言(🕡)不发(📤)。
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《我的少女时代 电影》常见问题
跑(📡)者(💹)将人生押注在十秒里，动画(📺)也(🥂)在那十秒里势(💬)要改变观众眼(🚇)前(🔞)所见的一切(🦓)，比(🚭)赛结束，一切(🀄)煽动性的东西(🔡)戛(🦅)然而止，这绝(🚦)非(🥊)单纯感动的体(🍢)验，它拒绝把角(🆚)色(🈸)心象世界剥开。是的，如果说(🗑)同(🎊)为独立动画(🐭)出(🎏)身的新海诚(🧙)动(🌤)画由不同角色(🔑)的内面，通过宛如对唱一样的(🆕)台词互相交织(🐰)组(🎏)成，观众相信(🤳)主(🥑)角（我）笃(👯)定(😒)了与他者能最直接地连结、(💂)笃定世界的一(🈺)切，然后观众成(🕖)为(🤥)共享同一种(🤹)感(😸)受的共同体(🛫)，那么岩井泽健(📽)治(🌡)在转向商业(🌻)制(🍉)片第一作、用(💻)转描技法制作(🤨)的(🤣)《百米。》则希望观众更主动地(🥖)探(🌂)索，找到属于(🥥)自(💆)己的那个“我(🚡)”。以(📹)及新海诚因为(🤷)他是“动画民科”，通过静止的层(🛤)与层之间的作(🤟)用(🗳)挖掘世界的(🛣)深(⛄)度，岩井泽明显(🤕)有着压倒性的动画素养，他相(🦑)信动画要动，不(🚡)需要内面、仅(🕘)靠(♈)纯粹的动就(🕘)能(👼)连结世界，《百米。》正是这样一(🌬)部(🍴)只有表层面孔(📟)的动画，且是充(🈂)满杂质的面孔(🎍)。
转(🌮)描与纯手绘动画不一样的(🚜)是(🎶)它一定是绘(🚿)画(🥛)（手的劳作）(☔)与摄像机（机(🤴)器）的共同作业。转描动画有(🌘)着“我”与世界的(😴)戏(😂)剧，这里的“我(🍤)”是(🐹)指由构成动画(🗂)的线的原生质（protoplasm），正因为原(🏄)画师之手的劳(🤪)作，这种拒绝僵(🚖)化(🏂)的变化具备(😔)个(🏎)人性，但这种个人性总会被(💊)摄(🥧)像机下客观世(🕚)界的物质与逻(🍙)辑引导、诱惑(🍛)，而(💑)原画师之手又把线的质感(🛋)紧(🏰)紧地把握在(💌)自(🍮)己笔下，对现实(🎹)的物质与逻辑(🎹)进行抗衡。体育故事也是这么(⌛)一回事，我们为(🔷)之(😖)热泪的种种(📛)运(📼)动的人生，实际(🐮)上是人用身体投身到世界，与(🎈)世界交流、抗(👇)衡，甚至可能被(🙃)世(🤓)界撕裂的戏(💔)剧(🍿)一样。
于是，转描动画里的手(🏁)与(💠)机器的共作（(🔬)这种共作也可(🎻)以当做在互相(🥑)撕(📠)扯），以永远不和谐、不精(💆)确(🚓)的样子在动(🙄)画(🈷)的表层留下了(🐱)种种杂质，比如(🎋)看着像是扁平的脸却有着不(📂)相协调的过于(🙇)立(😪)体的运动，比(👓)如(💅)有的动画师手(🕰)艺跟不上现实世界的运动，导(💸)致角色动得“不(🎁)像人”，但在《百米(🚟)。》里(🔧)，我更愿意把(🔒)这(🍛)些杂质称为现实对动画面(🐳)孔(☝)留下的伤痕。当(😶)跑者在起跑线(🦇)各自准备时，衣(🚂)服(🏇)的折痕比纯手绘动画要来(🌄)得(⛔)更密集；倾(🔤)盆(🛁)大雨让跑者身(🏹)上出现不断蠕(⚡)动的光泽，宛如现实在抚摸动(🚕)画的肌理——(🐼)这(💋)部动画毫不(💡)在(🛄)意让信息量变(🕟)得排山倒海——也是这个长(📨)镜头里，在开始(🖇)赛跑那决定人(🏧)生(✋)的十秒之前(🛳)，框(❕)里的一切人和背景的线都(⛽)在(🦃)运动里抖动，我(🦕)们第一次如此(👡)清晰地看见人(🎮)与(📱)世界的相互作用力，这正如(🖐)鱼(🔶)丰漫画总是(🕡)表(🐏)现出谵妄的价(💻)值观一样，究竟(🥀)是世界影响了人，还是偏执狂(😙)在动摇世界，我(🌺)们(🔢)无法确定何(🧛)者(🦀)才是现实，或者(🕳)说，即使转描动画也不存在所(🏊)谓的确凿的现(✋)实性吧。因为角(🍿)色(🏿)从不说出心(🧢)里(😽)话，直到富坚被现实压垮崩(🏸)溃(🥌)，线条也跟着紊(🛫)乱，他哭的样子(🆓)着实令人心疼(🃏)之(🍚)余也让人忍俊不禁。
是去年(🗾)喜(😧)欢的动画之(💔)一(🔱)《猫妖小杏》刚好(📧)也是转描动画(📠)，它同样有着来自现实的杂质(🛎)，比如该片采用(❔)现(🍀)场收音的方(♌)式(👽)，电影的“声腔”有(🆓)着超出画纸之外的空旷，然而(🗿)这是一部需要(🏺)抑制住单纯靠(⬆)手(😂)作来想象运(🥀)动(🥚)的动画，因为少女对世界感(🏔)到(🦊)无聊，她面对会(😡)说话的猫这种(⛽)超自然生物也(📉)毫(⚓)无想法。形式在故事引导下(🦁)，转(🏦)描动画将现(🚷)实(👚)里的那些习以(🚚)为常的“噪”与“动(⛓)”带入动画后，现实性被动画给(🗝)均质化，留下了(😚)不(😔)和谐的扁平(✝)的(🔦)表面。《百米。》的杂(🔦)质留下了凹凸不平的面孔，个(♒)人与世界、动(🙇)画与现实、手(🧚)与(🌆)机器对运动(📷)的(🍵)想象力不断彼此抗衡，几乎(🎤)要(🧕)冲破平面的画(🚍)纸、画面、银(🕠)幕。要说动画哪(🚧)些(🌉)地方不是转描的话，几乎就(🔍)只(🌜)有跑步的时(🗣)刻(♈)，在标枪打响后(⏬)，跑者对爆发力(🥫)与全力以赴的迷恋直接冲破(🅰)现实，画者无法(👂)参(🍶)照现实，只能(🔵)发(🎵)挥自己的想象(🧢)去描绘速度。这就是这部动画(😣)所描绘的体育(🕰)运动，画者无疑(⛹)也(📿)是选手。
我觉(🦀)得(⚽)岩井泽这次联合动画师小(⤵)岛(🐉)庆祐确实在一(💒)般的日本商业(💖)动画体制里带(🌫)来(🏟)了此前没有的东西（或者(🥁)说(🏞)是“杂质”），动(😀)画(🐖)师出身的押山(🔵)清高在去年上(🚺)映的《蓦然回首》里缩小了动画(🥁)电影的制作规(👈)模(🎪)，利用小团队(🏥)的(🌉)体制尽可能保(🐎)留原画师的人工性，这种体制(😹)宛如希望洗净(💸)日本动画的工(😏)业(📏)属性，我觉得(💁)押(📼)山应该希望观众能注意到(🎾)那(🏄)些“动”里蕴含着(🐈)手的劳作，通过(🎨)一种隐秘的“元(🐷)动(❌)画”，在这部以画画为题材的(🍊)动(📹)画里，利用动(📹)画(🈹)之“动”让人意识(🎑)到这是画，然后(🕒)想到不同的笔触各有主人，并(🤶)为这种人工的(😠)物(🔧)质性感动。若(🍚)借(🌹)用土居伸彰的(🐼)说法来说的话，那就是《蓦然回(🎍)首》的局限性在(🐑)于对动画的定(🥙)义(🈺)只看到了帧(⚡)与(😙)帧之间，动画还有“帧之彼端(😉)”的(🏢)可能性，即观众(🥥)的自我意识。面(📸)对《百米。》凹凸不(🧘)平(🥧)的面孔，我们却无法以一种(🗑)动(🐵)画教养判断(🎮)它(👓)的好与坏，只是(⛲)在极速一百米(🏷)里，观众看到的不只是绘画与(👚)手的劳作的奇(🎙)迹(💼)，动画在逃避(🌁)现(🔜)实之前先要注(🎞)视现实，只剩下速度的世界里(🚺)我们可以选择(😪)看清“我”自己的(🏛)面(🕵)孔。
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