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剧情简介
天(tiā(🌆)n )气回(huí(💛) )暖之后(🌧)，秦肃(sù )凛从(🏇)(cóng )镇上(🐣)回来会(🐎)带(dài )它出(chū )去栓在外头吃(📋)(chī )些新(🙋)(xīn )鲜的(🍵)嫩草。
不(bú )过(👋)有(yǒu )杨(🕠)(yáng )璇儿(🐶)刻意要(yào )救(💔)他(tā )来(lái )看, 这(🌲)人应该(gāi )是个知(zhī )道感恩(🍏)的。
那种(🍏)笃(dǔ )定(👉)不像是知晓(🥩)农事(shì )，倒像是(🏳)知道结果(guǒ )一般。
杨璇儿今(🗞)天(tiān )一(🛅)身鹅黄(🦃)衣衫，模(mó )样(⬆)娇俏, 大概是暖(🕵)和(hé )了穿薄了的缘故, 看(kà(👹)n )起来(lá(🚝)i )更加飘(⏭)逸。
张(zhāng )全富(😸)(fù )叹口(🍃)气，这银(🔬)(yín )子确(què )实是我占了你(nǐ(🏈) )的便(bià(🔠)n )宜，你要(🚄)是不(bú )满可(❣)(kě )以说(🖇)出来，我(🏀)(wǒ )看能(néng )不(🎪)能弥补一二(è(🏘)r )？
而(é(🔅)r )且(qiě )谭归来的路(lù(🧒) )上似(sì(♎) )乎(hū )很(🈴)注意掩饰行(🎈)踪, 除(chú )了他靠(📥)的大树边有(yǒu )血迹, 根本看(👥)不出他(🌨)(tā )从哪(🚾)边来的。
秦肃(💃)(sù )凛动作飞快(👮)，其实(shí )不需要如何掩盖，西(🌁)山那么(😨)大，来查(🤒)(chá )探的人看(💶)不出就(🕖)行(háng )了(📱)。
张采萱和秦肃(sù )凛都(dōu )没(🍱)说他，只(🤫)是(shì )隔(🥕)日(rì )取粮食(🍿)时 ，只(zhī(😡) )给了(le )往(🎰)常的一半。
张(🐀)采(cǎi )萱也不生(🗻)气，抱着(🍉)(zhe )孩子走这么远(yuǎn )确(⏯)实(shí )是(🛌)(shì )很累(🌭)，想坐(zuò )下也(🦍)正(zhèng )常。而且，吴(🗒)氏上(shàng )门就没有闲聊的，一(🚘)般都是(♑)有事情(🐴)说(shuō )。
秦肃凛(💝)始终沉默(mò )，不(😛)搭理杨璇儿，扛着装好的竹(🐃)笋走(zǒ(🔦)u )在前面(💫)开路，张采(cǎ(📂)i )萱紧紧(🚃)跟着他(🧘)，后(hòu )头跟(gēn )了杨璇儿。
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《功夫神医》常见问题
跑(📃)者(💓)将人生押注(🛺)在(🕋)十秒里，动画(👇)也(⛅)在那十秒里势(🚁)要改变观众眼前所见的一切(📻)，比赛结束，一切(😋)煽(😪)动性的东西(🗡)戛(🎗)然而止，这绝(🥐)非(💔)单纯感动的体(🐼)验，它拒绝把(🕓)角(🌙)色心象世界剥(🌀)开。是的，如果说(🌞)同(😟)为独立动画(🍜)出身的新海诚动(🦌)画由不同角(🍿)色(🏇)的内面，通过(🦔)宛(🏽)如对唱一样的(🍸)台词互相交织(🤘)组成，观众相信主角（我）笃(🍣)定(🧘)了与他者能(⛩)最(🌴)直接地连结(🔧)、(💼)笃定世界的一(🌪)切，然后观众成为共享同一种(🍡)感受的共同体(🔄)，那(🏣)么岩井泽健(👔)治(🔶)在转向商业(🐻)制(🎟)片第一作、用(🥄)转描技法制(🐶)作(⏯)的《百米。》则希望(🦀)观众更主动地(🌂)探(🔝)索，找到属于(🍻)自己的那个“我”。以(😂)及新海诚因(🏍)为(⏲)他是“动画民科(🍴)”，通过静止的层(🦇)与层之间的作(🌆)用挖掘世界的深度，岩井泽明(🐀)显(🦐)有着压倒性(💽)的(📃)动画素养，他相(🕡)信动画要动，不(🕞)需要内面、仅靠纯粹的动就(🥢)能连结世界，《百(🌠)米(💠)。》正是这样一(🕍)部(🤙)只有表层面孔(🕧)的动画，且是充(🦆)满杂质的面孔(🏛)。
转描与纯手绘(🏿)动画不一样的(🐑)是(👈)它一定是绘(🍘)画（手的劳作）(✂)与摄像机（(📞)机(🎰)器）的共同作(🤡)业。转描动画有(🐘)着“我”与世界的(🎶)戏剧，这里的“我”是指由构成动(🤶)画(🍼)的线的原生(📅)质(💓)（protoplasm），正因为原(📹)画师之手的劳(📄)作，这种拒绝僵化的变化具备(🍃)个人性，但这种(🤰)个(🔜)人性总会被(🎞)摄(🍂)像机下客观世(💓)界的物质与逻(🏉)辑引导、诱惑(⬛)，而原画师之手(🛳)又把线的质感(🧥)紧(⛷)紧地把握在(👣)自己笔下，对现实(🐹)的物质与逻(🚿)辑(🔤)进行抗衡。体育(🌩)故事也是这么(😻)一回事，我们为(🎪)之热泪的种种运动的人生，实(🎣)际(😘)上是人用身(🏠)体(🛐)投身到世界，与(🥝)世界交流、抗(🕊)衡，甚至可能被世界撕裂的戏(🎅)剧一样。
于是，转(🏛)描(⏪)动画里的手(✴)与(🎐)机器的共作（(😝)这种共作也可(🧘)以当做在互相(❗)撕扯），以永远(🌠)不和谐、不精(🎾)确(🐹)的样子在动(💇)画的表层留下了(👩)种种杂质，比(🔈)如(🥧)看着像是扁平(😩)的脸却有着不(⛎)相协调的过于(💆)立体的运动，比如有的动画师(⏳)手(⏪)艺跟不上现(🕓)实(🗂)世界的运动，导(🚨)致角色动得“不(🆘)像人”，但在《百米。》里，我更愿意把(🐅)这些杂质称为(🚘)现(🌂)实对动画面(🍠)孔(🦃)留下的伤痕。当(✋)跑者在起跑线(👰)各自准备时，衣(🌺)服的折痕比纯(🧘)手绘动画要来(😅)得(🆒)更密集；倾(🌳)盆大雨让跑者身(🤓)上出现不断(⬅)蠕(🥏)动的光泽，宛如(🎇)现实在抚摸动(🚝)画的肌理——(👗)这部动画毫不在意让信息量(🐠)变(🗝)得排山倒海(⚓)—(💁)—也是这个长(🤣)镜头里，在开始(😽)赛跑那决定人生的十秒之前(💑)，框里的一切人(😶)和(😂)背景的线都(🔳)在(📰)运动里抖动，我(🎠)们第一次如此(🛏)清晰地看见人(⛷)与世界的相互(➕)作用力，这正如(🧖)鱼(💮)丰漫画总是(🤩)表现出谵妄的价(💖)值观一样，究(📅)竟(🍱)是世界影响了(🕷)人，还是偏执狂(🥏)在动摇世界，我(🤛)们无法确定何者才是现实，或(🎲)者(🤞)说，即使转描(🍅)动(💝)画也不存在所(😢)谓的确凿的现(⛩)实性吧。因为角色从不说出心(🤯)里话，直到富坚(🐂)被(🥗)现实压垮崩(🛴)溃(🥕)，线条也跟着紊(🏎)乱，他哭的样子(👛)着实令人心疼(♓)之余也让人忍(⏭)俊不禁。
是去年(🦅)喜(🛎)欢的动画之(😂)一《猫妖小杏》刚好(💏)也是转描动(🖐)画(🌄)，它同样有着来(🕞)自现实的杂质(🎐)，比如该片采用(🆘)现场收音的方式，电影的“声腔(👾)”有(🌞)着超出画纸(🕛)之(⚓)外的空旷，然而(🎹)这是一部需要(🤸)抑制住单纯靠手作来想象运(🎊)动的动画，因为(🐿)少(🔼)女对世界感(🌾)到(🎩)无聊，她面对会(🉑)说话的猫这种(🍛)超自然生物也(🌌)毫无想法。形式(🍸)在故事引导下(🛴)，转(㊗)描动画将现(🚏)实里的那些习以(💴)为常的“噪”与(🌲)“动(🏥)”带入动画后，现(👦)实性被动画给(🎪)均质化，留下了(🚔)不和谐的扁平的表面。《百米。》的(🚫)杂(🌁)质留下了凹(😠)凸(♐)不平的面孔，个(🕛)人与世界、动(🧔)画与现实、手与机器对运动(🐕)的想象力不断(🎯)彼(♈)此抗衡，几乎(🅾)要(😸)冲破平面的画(🐰)纸、画面、银(😀)幕。要说动画哪(🏼)些地方不是转(👹)描的话，几乎就(🛹)只(⤵)有跑步的时(👊)刻(🉐)，在标枪打响后(🤜)，跑者对爆发(🔨)力(💄)与全力以赴的(🍲)迷恋直接冲破(🌚)现实，画者无法(🎵)参照现实，只能发挥自己的想(🥈)象(🔰)去描绘速度(😔)。这(🥏)就是这部动画(🕶)所描绘的体育(🏁)运动，画者无疑也是选手。
我觉(🎌)得岩井泽这次(🤳)联(📻)合动画师小(🥞)岛(🌈)庆祐确实在一(📴)般的日本商业动画体制里带(🎙)来了此前没有(🥈)的东西（或者(👩)说(🐞)是“杂质”），动(🔪)画(🍔)师出身的押山(🎹)清高在去年(🦄)上(💟)映的《蓦然回首(🐫)》里缩小了动画(🛫)电影的制作规(🗓)模，利用小团队的体制尽可能(📊)保(📹)留原画师的(👆)人(🚭)工性，这种体制(👾)宛如希望洗净(💻)日本动画的工业属性，我觉得(📳)押山应该希望(🕛)观(🎗)众能注意到(🎏)那(🦌)些“动”里蕴含着(🌋)手的劳作，通过一种隐秘的“元(🎧)动画”，在这部以(🦋)画画为题材的(👡)动(🕘)画里，利用动(⏭)画(♋)之“动”让人意识(😥)到这是画，然(👜)后(🙍)想到不同的笔(🖇)触各有主人，并(🔄)为这种人工的(🏎)物质性感动。若借用土居伸彰(🍾)的(🍗)说法来说的(💠)话(👺)，那就是《蓦然回(🥟)首》的局限性在(🎢)于对动画的定义只看到了帧(🚇)与帧之间，动画(😥)还(🚈)有“帧之彼端(🉑)”的(🙉)可能性，即观众(⬜)的自我意识。面对《百米。》凹凸不(🌚)平的面孔，我们(📔)却无法以一种(🥪)动(🧞)画教养判断(😿)它(✉)的好与坏，只是(🗻)在极速一百(🍛)米(🚏)里，观众看到的(🌐)不只是绘画与(🍾)手的劳作的奇(📲)迹，动画在逃避现实之前先要(🌥)注(🐻)视现实，只剩(🦃)下(🍀)速度的世界里(🌝)我们可以选择(⏹)看清“我”自己的面孔。
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