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剧情简介
姜(jiā(🍡)ng )启晟被(🕙)(bèi )逗笑(🅱)了，两(🐃)(liǎ(⛹)ng )个人(🐵)已(🐹)经出(😫)了(🚹)房(fá(🌅)ng )间(🚀)，他就(🤞)听(❔)(tīng )见(🎠)苏(😘)明珠(🏿)用(🐟)(yòng )软软(🚃)(ruǎn )糯糯(🏓)的(de )声音(🔢)(yīn )抱怨道(dào )：那些兵器是杀人的，被人(rén )放着只是偶(ǒu )尔拿出来看(kàn )看多(duō )可惜。
苏博远挠了(le )挠头说道：那我也一起去吧(ba )。
没有一个(gè )人承认，其(qí )实不(bú )管这件(jiàn )事是真是(🎰)假(jiǎ )，在(😉)李招娣(🦋)是真的(🤮)听说还(🤔)只(zhī )是(💅)个推辞(🌲)，在这个(🐰)时候(💟)(hò(🏙)u )，都(dō(🅱)u )变(🤧)成了(⛩)(le )李(🎖)招娣(🖥)在(✨)说(shuō(🎪) )假(🔒)话。
靖(🚘)远(✳)侯夫(🏗)(fū(🤭) )人说道(🀄)：招(zhā(🗺)o )娣还有(♉)旁的(de )事情(qíng )吗？
靖(jìng )远侯(hóu )夫人说(shuō )道：招娣还有旁的事情吗？
李招娣微微(wēi )蹙眉：那表(biǎo )妹平(píng )时喜欢(huān )什么？
姜启(qǐ )晟看苏明珠拎的轻松，本来(lái )想接过来，却被苏(🤰)明珠(zhū(🐽) )避开(kā(💺)i )了。
苏(sū(💮) )明珠想(👸)了下(xià(🌹) )说道：(🚓)那到时(😝)候我(🏿)们(🏾)钓鱼(🚍)，钓(🐪)到了(🚠)就(📝)吃(chī(🍋) )了(🐷)。
姜启(😯)晟(💪)(shèng )觉(🗡)得(🦌)(dé )自(➗)己(🚢)被(bèi )小(🔽)瞧了，可(🕋)是看着(🏡)放地上的(de )动静，他盯(dīng )着那个流星(xīng )锤了(le )一会，最后(hòu )捏了捏(niē )苏明珠的脸，说道：你是不(bú )是等着看笑(xiào )话呢？
苏明(míng )珠不(bú )知道她(tā )的父母到底(dǐ )爱不爱她, 可是那样的名字总(😖)(zǒng )让人(🔄)觉得心(⏸)(xīn )里有(🛺)些难受(🐕)(shòu )。
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《池田依来沙》常见问题
跑者将人(🤛)生(🌘)押注在十秒(🌛)里(📖)，动画也在那十(🕷)秒里势要改变(🥁)观众眼前所见(😿)的一切，比赛结(🖲)束(🏳)，一切煽动性(🤜)的(🔭)东西戛然而(🤡)止，这绝非单纯感(☕)动的体验，它(🌪)拒(🕸)绝把角色心象(🛁)世界剥开。是的(📇)，如(🍧)果说同为独(✨)立动画出身的新(😿)海诚动画由(🥍)不(⛴)同角色的内(🐸)面(🗒)，通过宛如对唱(🦄)一样的台词互(🐹)相交织组成，观众相信主角（(💅)我(👱)）笃定了与(🛁)他(⚽)者能最直接(🈚)地(👶)连结、笃定世(🔀)界的一切，然后(🥩)观众成为共享(🎭)同一种感受的(🐂)共(🖌)同体，那么岩(🧀)井(🛳)泽健治在转(🍾)向商业制片第一(👱)作、用转描(🏈)技(🐐)法制作的《百米(😫)。》则希望观众更(🎥)主(🕧)动地探索，找(🎀)到属于自己的那(🙎)个“我”。以及新(🤚)海(👵)诚因为他是“动(🖕)画民科”，通过静(👨)止的层与层之(👉)间的作用挖掘世界的深度，岩(🚤)井(🦖)泽明显有着(🗃)压(🎭)倒性的动画素(🍊)养，他相信动画(💽)要动，不需要内(⏮)面、仅靠纯粹(🐖)的动就能连结(🧥)世(♉)界，《百米。》正是(🌉)这(💇)样一部只有表层面孔的动画(😏)，且是充满杂质(🌯)的面孔。
转描与(🛥)纯手绘动画不(👻)一(🛑)样的是它一(🤶)定是绘画（手的(🌪)劳作）与摄(🥟)像(🚶)机（机器）的(🕜)共同作业。转描(😞)动画有着“我”与(🍅)世界的戏剧，这里的“我”是指由(🈯)构(🎇)成动画的线(🌻)的(😇)原生质（protoplasm），正(✂)因为原画师之(😎)手的劳作，这种(🈶)拒绝僵化的变(🏉)化具备个人性(🍂)，但(🏋)这种个人性(🙉)总(😬)会被摄像机下客观世界的物(🌗)质与逻辑引导(😘)、诱惑，而原画(🥕)师之手又把线(👩)的(✳)质感紧紧地(👩)把握在自己笔下(🏝)，对现实的物(🥄)质(🔏)与逻辑进行抗(🏏)衡。体育故事也(💿)是这么一回事(🧤)，我们为之热泪的种种运动的(🕐)人(🕉)生，实际上是(📦)人(🔇)用身体投身到(👵)世界，与世界交(🤙)流、抗衡，甚至(💠)可能被世界撕(🐭)裂的戏剧一样(🏃)。
于(🧑)是，转描动画(🧤)里(🔽)的手与机器的共作（这种共(🕧)作也可以当做(🌌)在互相撕扯）(😙)，以永远不和谐(🔞)、(🚃)不精确的样(💆)子在动画的表层(🎰)留下了种种(🎽)杂(🌊)质，比如看着像(🥚)是扁平的脸却(🌴)有着不相协调(🏁)的过于立体的运动，比如有的(✉)动(🔪)画师手艺跟(⛵)不(🏄)上现实世界的(✋)运动，导致角色(💚)动得“不像人”，但(🏰)在《百米。》里，我更(👰)愿意把这些杂(💌)质(🧘)称为现实对(♊)动(🧒)画面孔留下的伤痕。当跑者在(🏯)起跑线各自准(🛤)备时，衣服的折(📪)痕比纯手绘动(📳)画(🎿)要来得更密(🔣)集；倾盆大雨让(😛)跑者身上出(🕑)现(👷)不断蠕动的光(📨)泽，宛如现实在(🤽)抚摸动画的肌(🕰)理——这部动画毫不在意让(🐭)信(🤱)息量变得排(🔔)山(😛)倒海——也是(🤸)这个长镜头里(♑)，在开始赛跑那(📍)决定人生的十(💕)秒之前，框里的(📢)一(🐳)切人和背景(🦑)的(💨)线都在运动里抖动，我们第一(🛋)次如此清晰地(🎩)看见人与世界(🈸)的相互作用力(😞)，这(🐳)正如鱼丰漫(🐙)画总是表现出谵(🎤)妄的价值观(🏡)一(🎨)样，究竟是世界(🦂)影响了人，还是(🐞)偏执狂在动摇(📕)世界，我们无法确定何者才是(🤐)现(📜)实，或者说，即(🦎)使(💁)转描动画也不(💷)存在所谓的确(🍧)凿的现实性吧(🔺)。因为角色从不(🌬)说出心里话，直(💏)到(🌺)富坚被现实(🗄)压(🍱)垮崩溃，线条也跟着紊乱，他哭(⌛)的样子着实令(🛩)人心疼之余也(🏄)让人忍俊不禁(🚹)。
是(😠)去年喜欢的(💌)动画之一《猫妖小(🍖)杏》刚好也是(😖)转(🤡)描动画，它同样(👕)有着来自现实(⏯)的杂质，比如该(🚑)片采用现场收音的方式，电影(🥞)的(🍀)“声腔”有着超(🚶)出(🎱)画纸之外的空(✔)旷，然而这是一(😕)部需要抑制住(⏳)单纯靠手作来(👁)想象运动的动(🦈)画(🥃)，因为少女对(🐍)世(🎇)界感到无聊，她面对会说话的(🐚)猫这种超自然(🎲)生物也毫无想(🚊)法。形式在故事(🎾)引(✨)导下，转描动(🏸)画将现实里的那(🕊)些习以为常(💵)的(🔲)“噪”与“动”带入动(🕶)画后，现实性被(🚟)动画给均质化(🎗)，留下了不和谐的扁平的表面(🌎)。《百(🈵)米。》的杂质留(🌶)下(📹)了凹凸不平的(🗽)面孔，个人与世(🥥)界、动画与现(🏡)实、手与机器(📜)对运动的想象(💅)力(🥋)不断彼此抗(💸)衡(🛩)，几乎要冲破平(🚹)面的画纸、画(🍪)面、银幕。要说(🏿)动画哪些地方(🍠)不是转描的话(🌃)，几(♈)乎就只有跑(🦄)步的时刻，在标枪(📬)打响后，跑者(🐊)对(😢)爆发力与全力(👄)以赴的迷恋直(🚃)接冲破现实，画(💫)者无法参照现实，只能发挥自(🌠)己(🥝)的想象去描(😊)绘(🤩)速度。这就是这(⏲)部动画所描绘(🐳)的体育运动，画者无疑也是选(📆)手。
我觉得岩井(🔚)泽(🕍)这次联合动(💸)画(👗)师小岛庆祐确(🤰)实在一般的日(🐳)本商业动画体(💾)制里带来了此(🆑)前没有的东西(🚕)（(🏾)或者说是“杂(🎿)质”），动画师出身(⚪)的押山清高(🐅)在(🐐)去年上映的《蓦(🍫)然回首》里缩小(🚬)了动画电影的(📄)制作规模，利用小团队的体制(🌱)尽(✋)可能保留原(🌀)画(🔶)师的人工性，这(Ⓜ)种体制宛如希(🍍)望洗净日本动画的工业属性(❣)，我觉得押山应(📭)该(🀄)希望观众能(👵)注(🤡)意到那些“动”里(🤭)蕴含着手的劳(💨)作，通过一种隐(⛅)秘的“元动画”，在(🚱)这部以画画为(📖)题(🍵)材的动画里(⤵)，利用动画之“动”让(🕛)人意识到这(🐖)是(🗼)画，然后想到不(🗃)同的笔触各有(💢)主人，并为这种(🧟)人工的物质性感动。若借用土(🏢)居(⤵)伸彰的说法(🕔)来(🆑)说的话，那就是(🐩)《蓦然回首》的局(🛎)限性在于对动画的定义只看(🌶)到了帧与帧之(📵)间(👦)，动画还有“帧(🚏)之(🧟)彼端”的可能性(🤳)，即观众的自我(⛄)意识。面对《百米(💭)。》凹凸不平的面(⛓)孔，我们却无法(🎑)以(🙏)一种动画教(📂)养判断它的好与(🍿)坏，只是在极(🥢)速(😣)一百米里，观众(👆)看到的不只是(🍟)绘画与手的劳(🌋)作的奇迹，动画在逃避现实之(😣)前(🛠)先要注视现(🎉)实(🐝)，只剩下速度的(😡)世界里我们可(🚅)以选择看清“我”自己的面孔。
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