在(🛑)所有(👄)的电影里，安东尼(⛸)奥尼的声音(🔪)是最让我(🐎)痴迷的(⛺)。很想(🔔)写一(😷)篇长长的影(🧕)评，记录周六三部(😷)电影(🍫)的迷人之处，但我(🕌)太累了，也没(💒)有时间。随着日子(📡)的流(📼)逝，我感觉到一种(🍤)紧迫感，那是(🦁)因为(🏴)我逐渐意识(👤)到并不想(😆)对影片有一(♈)个富有洞见的影(🎏)评式(🧦)分析，只是想简单(🔰)诉说看完电(💸)影后(🌂)愉悦的激情(🏂)，而时间是最会扼(🏚)杀此(🌾)类精灵的。总之，它(🍢)们应当更潦(🔕)草地出现(🍃)在我的(🔜)影评(🌆)里。

我(🥍)该怎么形容(🚛)安东尼奥尼电影(💀)的声(🐷)音呢，不妨先谈谈(🕙)其他的几部(🔩)片。在《奇遇》里，我一(🚂)定为(🕥)小岛上的寻找感(✋)到过某种震(👒)颤，乍(🚗)一看，可能会(🗣)说那些天(💢)际线，那些海(👫)平面，还有嶙峋的(🌄)石块(🦈)曲线，有种眩晕感(⌚)，它们在构图(🐧)和调(😫)度上的确至(💺)关重要。但唯有那(🔯)个有(😾)节拍，甚至有点儿(🏐)魔性的海浪(🛥)声陪伴，才(🍣)让我真的相(👾)信：(🎵)也许下一秒(📁)这些人真的要掉(📜)到海(⏸)浪里头；在《夜》和(🍮)《蚀》里，让我忘(⛴)不掉的是鞋跟踩(🎧)在地(🖊)面的声音；《放大(🌈)》最有意思，几(😹)乎所(💛)有人都会为(🚗)结尾的是(🔔)否存在说上(🤢)两句，但吸引我的(🙄)不是(🌗)这些，远在最后的(🎂)画面出现之(🦇)前，这(😈)个问题已经(🍽)强烈袭来了——(🔴)听听(🦃)那个网球被击打(🐋)的声音！现实(🐈)世界的网(🙈)球声不会以(Ⓜ)那种(🎌)强度（相对(🚜)于其他声音）和(🚭)频率(😀)出现，这个节奏，以(📊)及声音的质(🏊)感已经说明了一(🌺)切。

但(🥟)无论如何，安东尼(🥩)奥尼的声音(🆘)永远(🗑)是出发于最(🏪)基本的现(🚖)实的——绝(🧘)对不可能有在远(🍑)处，或(🎌)是墙背面的人，说(🦋)话响度与前(🏘)景中(📖)的人相差无(🎁)几。但用句俗套的(🏍)话讲(🕴)，他是超越现实的(🙌)（天呐，写出(🏙)来俗的想(⛱)吐）。在《过客(♏)》里，很(🍶)容易注意到(🎷)开头那个电风扇(⏸)的声(🖼)音，也许这包含了(🏎)某种心理隐(📘)喻，但它首先作为(🥎)听觉(🐹)元素让人感到适(🌇)切。下一幕，来(🌺)到酒(❄)店前台，那个(👫)烦人的电(🏗)风扇消失了(🌅)，但空间中仍存在(💪)另一(📬)个持续的干扰，频(⏯)率更高但响(🚌)度低(🛀)了不少，画面(😮)里最终能看到音(🔈)源是(🥌)摆在后方柜台的(🐝)另一个小型(📲)电风扇，我(🐱)格外需要这(🚡)样的(🤦)变奏以适应(👎)不同的空间与进(📍)展。在(✳)阿巴斯那里，也许(🔌)有个更美妙(🐄)的画外空间经由(🙏)声音(🍐)建立，但安东尼奥(🏳)尼甚至连画(🛶)内空(🤥)间都需要声(♉)音真正建(🐊)立。每一个空(👴)间都有无数种方(🤡)式得(📿)到观察，创作者对(🥞)空间所包含(🕌)灵魂(🦖)的提取态度(🏃)反映在声音的剪(📒)辑上(💮)，我借由画面看到(⬛)它们，但唯独(💕)通过声音(🕋)才进入它们(👛)。

也许(🗡)电影的色彩(😓)和声音一样，具有(🚼)更简(🏣)单的特性。《放大》中(➕)的色彩格外(🔧)妖艳，这不仅仅是(🌲)指那(🕷)些模特所穿的服(🧒)装，连最简单(🔒)的红(🖐)色与绿色都(🏎)是如此。最(😂)让我惊奇的(🔍)是那个公园，当男(🏪)主在(🧦)公园中拍照时，我(🚅)突然意识到(👺)自己(👡)不知道上哪(🕕)去找一个有这种(➖)特质(🔡)的公园，这特质是(🍿)由颜色赋予(🔚)的，绿色形(💏)成的节奏感(🐉)很强(🌬)烈，那个段落(🧜)是整部电影里我(🤑)最喜(🍳)欢的。如果说解读(❌)家们在《放大(👁)》中能找到一些所(🐀)指与(🏀)颜色对应的话，那(🐅)么《过客》里的(🚐)颜色(📏)将更加“普通(⭐)”，隐喻的意(🗃)味儿更低，却(🃏)仍保留着单纯的(🌍)视觉(😩)刺激以使我们直(🔝)接理解，它们(💈)不再(😕)像《红色沙漠(🏂)》海报里的颜色那(😥)样，尖(🎎)锐地似乎都有些(😂)刻意了。

他也(🍝)有着一种(🔓)最受我喜爱(💳)的调(🤰)度方式，奥逊(🍰)威尔斯那种景深(🥋)镜头(🍸)功力也许很强，但(🍹)每个人物只(🛹)是像螺丝钉一样(🔩)出现(📞)在他们该出现的(👡)景别，发出他(💐)们该(🚵)做的动作，这(👢)也许让我(🤯)觉得对画面(📰)中的人物有些缺(✈)少感(✨)情了。另一个意大(💗)利导演费里(🐰)尼，人(🌎)物会如跳舞(🏽)般接近又跳出，最(🤼)后遗(🌷)落下一个孤独的(🗑)人儿（这倒(😡)让我觉得(🈶)费里尼是爱(🏵)这角(💿)色的），但他(🈷)们是经历过热闹(🤟)喧嚷(⛸)的。安东尼奥尼的(🏴)人物从一开(🌗)始就不和谐，而且(😛)他们(🍙)绝不居于自己应(🛃)该在的位置(😕)，永远(♐)在逃避，这样(🙃)会开辟出(🥒)更大的画面(🏵)空间，也使得动作(🐄)——(📺)或者用现在常被(😾)提及的“姿态(🎈)”——(🚪)不再是木偶(🕸)般缺少灵魂的目(❄)的执(🤬)行工具，而拥有情(🏨)感内化——(🕕)尽管连动(😩)作本身也常(📥)常在(🛋)逃避。

也许让(⛏)大多数观众着迷(🏣)的是(⛩)安东尼奥尼电影(🌜)中的空间，确(🕵)实，我也爱它们，我(🥣)本想(🐬)就此对比一下维(🎉)斯康蒂的空(🗾)间建(⏭)立方式，但现(⛔)在是什么(😛)时候，已经12点(🕝)多了吗？好吧，我(🐼)仍然(🍗)想简单写写。之前(❎)不记得在哪(🆗)里听(🔭)人说他喜欢(🕌)看电影中角色走(💩)路的(🗣)样子，这些镜头几(🖖)乎是导演的(🏂)签名，我明(📊)白这种感觉(🧗)，但安(🛁)的电影里走(🙄)路还意味着空间(🔐)（当(🆕)然也可能是小跑(🌄)，甚至开车啦(🚽)），他在画面视觉(💁)中加(🍨)入了如此多环境(👷)的要素，那些(👧)几何式（仅用这(💇)一个词是(🕵)严重不能概(⬜)括的）的图像在(📹)单个(🔐)画面中已独立表(🤥)意，然而还是(📨)经由角色的运动(🏘)才将他们串联起来，但(🤮)我要马上反驳我(🚊)的上一句，因(📃)为我只是(🎡)在每一个场(👒)景强烈地经历了(🚦)这个空间，我对整个空(🥧)间仍然一无所知(✳)，它们并没有(👧)被真正串联，我只(㊗)是重(🆔)复地经历、经历(🐮)，到了最后，除(🚭)了整个空间，电影(🚆)的其他所(🐙)有部分倒是(🍽)都被圆满感知了(🍵)。这一(🦂)点在《夜》里也许最(🍌)为明显。

哎呀(👯)，老维斯康蒂，没有(🤠)太多时间留给你了，我(😥)首先是想为一种(🤦)轻浮的态度(〽)向你道歉(♈)。在看完《白夜(🅰)》后，我把这个既不(🤰)那么现实主义，也不那(✔)么类似《豹》的片称(🆕)为转型期电(😧)影，但这是十分不(👀)公平(🛬)的！没有人是生活(👃)在转型期内(🤹)的，我们现(😩)在永远(🖖)不知道目(🥁)的地在哪，以(🔟)一种上帝式的姿(😪)态评(💠)判是可憎的。当下(🕧)就是当下，彼(🎟)时的你也许也意(🏫)识到现实主义不再完(🐅)全有效，转而开始(🔵)了自己的实(🐤)验，或者说(🎥)，仅仅凭直觉(✅)开始了创作。这部(🎨)《白夜》的空间布景，别人(🚪)看来可能有些粗(🏑)制滥造，但你(👄)也许正刻意为之(🎅)，你在(📅)探索心中的情感(🈳)是如何建立(👕)起空间的(🚀)，幻梦是(🚙)如何给空(👂)间带上色调(🐻)的，视觉元素又是(🔢)如何(🥦)以舞蹈的形式呈(🥐)现出来的，你(💂)多擅长拍舞！

《北斗(⬅)七星》里你的改变令我(⚽)震惊，不得不猜测(🈚)那些年究竟(🥏)发生了什(🔝)么真正触动(👒)到你心房的事。开(⏪)头的那种速度，让我想(🚞)起了《妖夜慌踪》。现(🔀)实的东西仍(🛠)存在于你的电影(🛣)里，但(😡)它们或多或少带(🌝)上了失落的(🕛)调子，我最(🚜)喜欢里(🐸)面的风，它(👯)们伴着那些(💷)表现主义光线几(♌)乎要(😕)把你的心与里面(♌)蕴含的全部(👕)感情吹出来。也许(🔮)在未来，你的空间不再(⬅)这么粗粝黑色，而(🏂)显得庄严，但(🙅)那或许正(🧒)是《豹》中公爵(🎑)因为衰老脆弱而(💴)不得已为之的节制...

现(🐿)在太晚了，我感觉(🛺)难过，如果这(💒)会儿还不睡觉，一(🥓)道深(🐥)渊就会逐渐在我(🔀)眼前清晰起(🌘)来，就像我(😱)看它它(🈴)看我那样(💃)简单。这不仅(💓)仅是因为明天要(🎗)上班(🍸)，或许正是因为上(🤚)班，谁知道呢(🚰)。我明明已经结尾(🤒)，又开始盯着卫生间里(👱)一条该死的毛巾(📞)，真烦人，毛巾(🎵)有什么好(👮)看的！也许现(🐪)在出门，就能遇见(🔽)楼下垃圾桶旁边那只(🌂)简州猫了，但我太(🕐)累了，我想睡(😦)觉。哎，未来，未来！