在所有的电影(🚍)里，安东尼奥(🗯)尼的(🏟)声音是最让(🤟)我痴迷的(🛐)。很想写一篇(🆑)长长的影评，记录(🥣)周六(🐣)三部电影的迷人(♓)之处，但我太(🔆)累了(👙)，也没有时间(🗣)。随着日子的流逝(⤴)，我感(🖕)觉到一种紧迫感(🙁)，那是因为我(🤐)逐渐意识(🧒)到并不想对(🛵)影片(👿)有一个富有(🗒)洞见的影评式分(📘)析，只(💪)是想简单诉说看(🍃)完电影后愉(😵)悦的激情，而时间(❤)是最(🎤)会扼杀此类精灵(💇)的。总之，它们(🎛)应当(🏅)更潦草地出(😍)现在我的(🤐)影评里。

我该(👇)怎么形容安东尼(🐷)奥尼(🈲)电影的声音呢，不(🈚)妨先谈谈其(🥙)他的(🗨)几部片。在《奇(🦐)遇》里，我一定为小(🐶)岛上(🙄)的寻找感到过某(🔧)种震颤，乍一(🔐)看，可能会(🌯)说那些天际(🕌)线，那(🔬)些海平面，还(😶)有嶙峋的石块曲(💃)线，有(🔫)种眩晕感，它们在(⏳)构图和调度(🍦)上的确至关重要(❤)。但唯(🍞)有那个有节拍，甚(⏪)至有点儿魔(🚖)性的(🍱)海浪声陪伴(😹)，才让我真(🥄)的相信：也(🏛)许下一秒这些人(🌒)真的(🌳)要掉到海浪里头(⛰)；在《夜》和《蚀(🚵)》里，让(🆑)我忘不掉的(👔)是鞋跟踩在地面(🎮)的声(😈)音；《放大》最有意(💰)思，几乎所有(🐏)人都会为(🌏)结尾的是否(🌨)存在(⏫)说上两句，但(🔙)吸引我的不是这(👐)些，远(📧)在最后的画面出(👊)现之前，这个(🧝)问题已经强烈袭(❄)来了(🏈)——听听那个网(🔑)球被击打的(🛍)声音(🕉)！现实世界的(🥙)网球声不(👔)会以那种强(🔆)度（相对于其他(🚄)声音(🍄)）和频率出现，这(🗜)个节奏，以及(⛹)声音(📂)的质感已经(🍊)说明了一切。

但无(😈)论如(🚋)何，安东尼奥尼的(🥊)声音永远是(🤕)出发于最(🌧)基本的现实(🙈)的—(〽)—绝对不可(🏼)能有在远处，或是(🦈)墙背(📸)面的人，说话响度(🈂)与前景中的(🔓)人相差无几。但用(😛)句俗(🥋)套的话讲，他是超(👚)越现实的（(🍤)天呐(🙋)，写出来俗的(🗨)想吐）。在(🆙)《过客》里，很容(🧣)易注意到开头那(🗾)个电(❄)风扇的声音，也许(🍋)这包含了某(😉)种心(🍚)理隐喻，但它(♈)首先作为听觉元(🐃)素让(🍿)人感到适切。下一(⚓)幕，来到酒店(👡)前台，那个(🗳)烦人的电风(🦆)扇消(🏔)失了，但空间(🏝)中仍存在另一个(⛔)持续(😈)的干扰，频率更高(🍃)但响度低了(🧝)不少，画面里最终(🌲)能看(⏲)到音源是摆在后(🎗)方柜台的另(🔰)一个(💂)小型(😧)电风扇(❔)，我格外需(🔁)要这样的变(🎒)奏以适应不同的(🧒)空间(🌋)与进展。在阿巴斯(🔅)那里，也许有(🌲)个更(😙)美妙的画外(🍞)空间经由声音建(🔧)立，但(🎴)安东尼奥尼甚至(🎇)连画内空间(🆖)都需要声(❔)音真正建立(⏮)。每一(⛩)个空间都有(✈)无数种方式得到(🍑)观察(🏃)，创作者对空间所(😜)包含灵魂的(🤤)提取态度反映在(⏭)声音(🏤)的剪辑上，我借由(🔺)画面看到它(🔢)们，但(🥉)唯独(💠)通过声(😬)音才进入(🕷)它们。

也许电(🌙)影的色彩和声音(😨)一样(😗)，具有更简单的特(🤙)性。《放大》中的(🔟)色彩(🏛)格外妖艳，这(🕦)不仅仅是指那些(🚼)模特(🌨)所穿的服装，连最(👓)简单的红色(🍿)与绿色都(🦄)是如此。最让(🐁)我惊(🧒)奇的是那个(🍈)公园，当男主在公(🔐)园中(🆔)拍照时，我突然意(🦋)识到自己不(😼)知道上哪去找一(🙈)个有(🍧)这种特质的公园(🤟)，这特质是由(🌖)颜色(🦀)赋予(🗯)的，绿色(🎟)形成的节(📗)奏感很强烈(🧣)，那个段落是整部(🏵)电影(🌫)里我最喜欢的。如(🐵)果说解读家(🦕)们在(🛀)《放大》中能找(🍸)到一些所指与颜(🏂)色对(🍝)应的话，那么《过客(🆚)》里的颜色将(👱)更加“普通(🚽)”，隐喻的意味(🐌)儿更(🔍)低，却仍保留(🥡)着单纯的视觉刺(🙃)激以(🌕)使我们直接理解(🍍)，它们不再像(🙏)《红色沙漠》海报里(🗜)的颜(⭕)色那样，尖锐地似(⚪)乎都有些刻(✔)意了(🥪)。

他也(😰)有着一(😽)种最受我(⛄)喜爱的调度(🥢)方式，奥逊威尔斯(🚆)那种(🛵)景深镜头功力也(🐃)许很强，但每(💈)个人(📚)物只是像螺(🕘)丝钉一样出现在(😍)他们(🚀)该出现的景别，发(🗯)出他们该做(🌁)的动作，这(🧗)也许让我觉(🙊)得对(🚓)画面中的人(🥌)物有些缺少感情(🕐)了。另(⛔)一个意大利导演(⛺)费里尼，人物(🌰)会如跳舞般接近(🎪)又跳(📒)出，最后遗落下一(✂)个孤独的人(🏋)儿（(🔴)这倒(👬)让我觉(👎)得费里尼(🍅)是爱这角色(🐞)的），但他们是经(🤡)历过(🚀)热闹喧嚷的。安东(🚂)尼奥尼的人(🛹)物从(🗾)一开始就不(🥓)和谐，而且他们绝(🔇)不居(⌛)于自己应该在的(😑)位置，永远在(🕥)逃避，这样(❤)会开辟出更(🌼)大的(💱)画面空间，也(👪)使得动作——或(🏳)者用(🏒)现在常被提及的(🕎)“姿态”——不(🔭)再是木偶般缺少(🐟)灵魂(📘)的目的执行工具(🛺)，而拥有情感(🔬)内化(🥔)——(📙)尽管连(❕)动作本身(🍽)也常常在逃(🐙)避。

也许让大多数(🈲)观众(📃)着迷的是安东尼(🖨)奥尼电影中(🥜)的空(🐤)间，确实，我也(🎎)爱它们，我本想就(🔛)此对(🦋)比一下维斯康蒂(🔀)的空间建立(😶)方式，但现(🤚)在是什么时(🐇)候，已(🖇)经12点多了吗(⏫)？好吧，我仍然想(⏲)简单(😕)写写。之前不记得(🔜)在哪里听人(🎠)说他喜欢看电影(🕟)中角(🧛)色走路的样子，这(🌩)些镜头几乎(🥢)是导(🥧)演的(🚓)签名，我明白这种(🤘)感觉，但安的(🍦)电影里走路还意(🍓)味着(😳)空间（当然也可(♉)能是小跑，甚(🐱)至开(🍗)车啦），他在(🍕)画面视觉中加入了如(🍀)此多环境的要素(🔲)，那些几何式(🏟)（仅用这(🥍)一个词是严(🔹)重不能概括的）(🔢)的图像在单个画面中(🅿)已独立表意，然而(💢)还是经由角(🏞)色的运动才将他(🐬)们串(😺)联起来，但我要马(🔛)上反驳我的(🛐)上一句，因(🕶)为我只是在每一(🚊)个场景强烈(📯)地经历了这个空(👟)间，我(🐷)对整个空间仍然(👍)一无所知，它(🙇)们并没有被真正(🥜)串联，我只是重复地经(🛡)历、经历，到了最(📻)后，除了整个(🙅)空间，电影(💏)的其他所有(🏉)部分倒是都被圆(🐱)满感知了。这一点在《夜(🧙)》里也许最为明显(🍲)。

哎呀，老维斯(💌)康蒂，没有太多时(🤾)间留(😌)给你了，我首先是(🚤)想为一种轻(🤰)浮的态度(📘)向你道歉。在看完(🐃)《白夜》后，我把(🖕)这个既不那么现(🐖)实主(🔸)义，也不那么类似(♏)《豹》的片称为(🛠)转型期电影，但这(🙇)是十分不公平的！没有(😲)人是生活在转型(😆)期内的，我们(🏄)现在永远(⬆)不知道目的(👱)地在哪，以一种上(🕌)帝式的姿态评判是可(👡)憎的。当下就是当(🛶)下，彼时的你(🎹)也许也意识到现(🔹)实主(🏌)义不再完全有效(🐹)，转而开始了(🍃)自己的实(🐷)验，或者说，仅仅凭(🚟)直觉开始了(🙋)创作。这部《白夜》的(🍎)空间(📵)布景，别人看来可(🏊)能有些粗制(〰)滥造，但你也许正(⬆)刻意为之，你在探索心(⬅)中的情感是如何(😖)建立起空间(🤛)的，幻梦是(🏴)如何给空间(🌮)带上色调的，视觉(🧐)元素又是如何以舞蹈(📁)的形式呈现出来(🔨)的，你多擅长(👱)拍舞！

《北斗七星》里(👋)你的(🤸)改变令我震惊，不(🔆)得不猜测那(💏)些年究竟(📒)发生了什么真正(🈳)触动到你心(📱)房的事。开头的那(🏓)种速(🖐)度，让我想起了《妖(🚚)夜慌踪》。现实(🔠)的东西仍存在于(🍂)你的电影里，但它们或(🏇)多或少带上了失(🏬)落的调子，我(🚹)最喜欢里(💭)面的风，它们(🕙)伴着那些表现主(🏨)义光线几乎要把你的(🥓)心与里面蕴含的(🚷)全部感情吹(㊙)出来。也许在未来(🚱)，你的(📈)空间不再这么粗(🐎)粝黑色，而显(🛐)得庄严，但(🥈)那或许正是《豹》中(👲)公爵因为衰(📭)老脆弱而不得已(🌙)为之(👟)的节制...

现在太晚(🏡)了，我感觉难(💒)过，如果这会儿还(💓)不睡觉，一道深渊就会(🙂)逐渐在我眼前清(🤩)晰起来，就像(🔲)我看它它(🎬)看我那样简(🐠)单。这不仅仅是因(📶)为明天要上班，或许正(🐚)是因为上班，谁知(🛑)道呢。我明明(🚚)已经结尾，又开始(😠)盯着(👉)卫生间里一条该(🔖)死的毛巾，真(🏕)烦人，毛巾(✊)有什么好看的！也(🍎)许现在出门(📟)，就能遇见楼下垃(😔)圾桶(➗)旁边那只简州猫(🤕)了，但我太累(👓)了，我想睡觉。哎，未(🚄)来，未来！