剧情简介
樱(yīng )红(🔶)的唇(chún )微张，长长(🏝)睫毛下的眼眸里(🍇)(lǐ )带着懵(měng )懵的(㊗)神色。
白阮一看(kà(🥘)n )她妈的(de )表情就(jiù(🕥) )知道，她老人家一(🃏)定(dìng )又脑(🤚)补(bǔ )了(👗)很多(duō )，但(🗨)是这事(👝)儿(ér )她还(👰)真(zhēn )没(🧙)办法(fǎ )开(🏵)导她妈(🎟)，因为——(🏕)
小(xiǎo )姑(📶)娘(niáng )声音(♌)很(hěn )软(💅)，自带一股(📖)甜味儿(ér )，一如(rú(👼) )既往的甜味儿。
我(🕟)看(kàn )看你最(zuì )高(🕸)分还(hái )不错啊！哈(👨)哈哈这几(jǐ )个最(🏐)低(🏚)(dī )记录怎么会(💊)这么低！不像你(nǐ(🆙) )会玩出(chū )的成绩(🧚)啊！
他撩起眼(yǎn )皮(🏵)儿，目光又不自觉(⏰)地放到(dào )白阮身(🥚)(shēn )上。
王(wá(🗺)ng )晓静一(⤵)看女儿这(💗)副失(shī(😁) )魂落魄(pò(🛑) )的样子(💟)(zǐ )，更是一(🌿)阵叹(tà(😴)n )息。
白(bái )阮(📰)懒得(dé(⚪) )跟她多说(🏃)，牵着小(🙆)朋(péng )友往(🖥)单(dān )元楼里(lǐ )走(💗)：谢谢您的好意(🛬)，不过我(wǒ )暂时没(🥩)这个打算。
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《伊波拉病毒免费观看完整国语版》常见问题
跑者将(📬)人生押注在十秒里，动画也在(🕤)那(🧣)十秒里势要(👄)改(💱)变观众眼前(🌱)所(🐅)见的一切，比赛(⭐)结束，一切煽动性的东西戛然(🎭)而止，这绝非单(🤕)纯(🙏)感动的体验(⛸)，它(😀)拒绝把角色(🤘)心(😣)象世界剥开。是(🤗)的，如果说同(🔫)为(🗑)独立动画出身(🥫)的新海诚动画(🏊)由(🚦)不同角色的(🐈)内面，通过宛如对(🍀)唱一样的台(💕)词(😆)互相交织组(🎶)成(💉)，观众相信主角(🆖)（我）笃定了(🚙)与他者能最直接地连结、笃(🍝)定(💬)世界的一切(🕺)，然(💶)后观众成为(🎗)共(🔓)享同一种感受(🈁)的共同体，那么岩井泽健治在(🗞)转向商业制片(💑)第(🚧)一作、用转(💦)描(💕)技法制作的(🦓)《百(👕)米。》则希望观众(🥪)更主动地探(🥧)索(🥐)，找到属于自己(🚋)的那个“我”。以及(🐒)新(🔪)海诚因为他(🕥)是“动画民科”，通过(🎨)静止的层与(🙈)层(🕜)之间的作用挖(📂)掘世界的深度(📣)，岩井泽明显有(👥)着压倒性的动画素养，他相信(🤓)动(🎹)画要动，不需(💈)要(🏗)内面、仅靠纯(👛)粹的动就能连(⏱)结世界，《百米。》正是这样一部只(💝)有表层面孔的(😍)动(🧞)画，且是充满(🥟)杂(🛄)质的面孔。
转描(😎)与纯手绘动画(🕔)不一样的是它(🕥)一定是绘画（(👽)手的劳作）与(🤘)摄(💺)像机（机器(🗃)）的共同作业。转(🔳)描动画有着(😽)“我(🧓)”与世界的戏剧(🐦)，这里的“我”是指(🛳)由构成动画的(🕞)线的原生质（protoplasm），正因为原画(🧘)师(👾)之手的劳作(🍑)，这(👦)种拒绝僵化的(♒)变化具备个人(🤰)性，但这种个人性总会被摄像(🎞)机下客观世界(😦)的(😊)物质与逻辑(🚪)引(🍸)导、诱惑，而原(🔛)画师之手又把(🧓)线的质感紧紧(🛩)地把握在自己(🔝)笔下，对现实的(🎫)物(🥨)质与逻辑进(🌧)行抗衡。体育故事(👲)也是这么一(🦔)回(🥋)事，我们为之热(⬆)泪的种种运动(💁)的人生，实际上(👞)是人用身体投身到世界，与世(🈸)界(🥑)交流、抗衡(🔰)，甚(🚪)至可能被世界(🍎)撕裂的戏剧一(🌈)样。
于是，转描动画里的手与机(🕸)器的共作（这(🥕)种(🔲)共作也可以(🐶)当(🏠)做在互相撕扯(🏓)），以永远不和(🏡)谐、不精确的(👧)样子在动画的(🏭)表层留下了种(🍿)种(🔞)杂质，比如看(🗑)着像是扁平的脸(🕯)却有着不相(🕚)协(🕋)调的过于立体(🔸)的运动，比如有(⏱)的动画师手艺(🔓)跟不上现实世界的运动，导致(🔊)角(⛑)色动得“不像(🚻)人(🍸)”，但在《百米。》里，我(🥄)更愿意把这些(📆)杂质称为现实对动画面孔留(🧀)下的伤痕。当跑(💙)者(❎)在起跑线各(😲)自(♒)准备时，衣服的(🍚)折痕比纯手绘(🍇)动画要来得更(🎱)密集；倾盆大(🍤)雨让跑者身上(😵)出(🏺)现不断蠕动(🚾)的光泽，宛如现实(🕳)在抚摸动画(✳)的(🔪)肌理——这部(🌹)动画毫不在意(👮)让信息量变得(💐)排山倒海——也是这个长镜(🛀)头(⏳)里，在开始赛(🤳)跑(🔪)那决定人生的(🐰)十秒之前，框里(🤘)的一切人和背景的线都在运(🏻)动里抖动，我们(🖍)第(👕)一次如此清(🚖)晰(🤟)地看见人与世(🈴)界的相互作用(🔪)力，这正如鱼丰(🔊)漫画总是表现(🐲)出谵妄的价值(💭)观(🌨)一样，究竟是(🎄)世界影响了人，还(🤢)是偏执狂在(😓)动(🍚)摇世界，我们无(⚽)法确定何者才(👳)是现实，或者说(🌼)，即使转描动画也不存在所谓(🔞)的(👼)确凿的现实(🚅)性(🚮)吧。因为角色从(👐)不说出心里话(🖇)，直到富坚被现实压垮崩溃，线(🧦)条也跟着紊乱(🚨)，他(🍝)哭的样子着(🌍)实(📸)令人心疼之余(🚛)也让人忍俊不(🏚)禁。
是去年喜欢(🎅)的动画之一《猫(🍏)妖小杏》刚好也(🤠)是(🐸)转描动画，它(🐌)同(💒)样有着来自现(👑)实的杂质，比(🗄)如(🖨)该片采用现场(📆)收音的方式，电(👄)影的“声腔”有着(💪)超出画纸之外的空旷，然而这(🎯)是(🤖)一部需要抑(➗)制(🕛)住单纯靠手作(😏)来想象运动的(🍤)动画，因为少女对世界感到无(🐁)聊，她面对会说(🌳)话(🤥)的猫这种超(🎁)自(🎫)然生物也毫无(🎀)想法。形式在故事引导下，转描(👄)动画将现实里(🕚)的那些习以为(🌙)常(😲)的“噪”与“动”带(🎋)入(😆)动画后，现实性(🔼)被动画给均(🕵)质(🌳)化，留下了不和(🕥)谐的扁平的表(🛋)面。《百米。》的杂质(🥐)留下了凹凸不平的面孔，个人(🌲)与(🥀)世界、动画(🐇)与(➿)现实、手与机(⏩)器对运动的想(🏈)象力不断彼此抗衡，几乎要冲(😾)破平面的画纸(✋)、(🏺)画面、银幕(🍊)。要(🗒)说动画哪些地(🍳)方不是转描的话，几乎就只有(🍅)跑步的时刻，在(🅿)标枪打响后，跑(🔨)者(🚈)对爆发力与(📟)全(🐽)力以赴的迷恋(🤳)直接冲破现(🍣)实(🐗)，画者无法参照(😶)现实，只能发挥(🐳)自己的想象去(📑)描绘速度。这就是这部动画所(🈲)描(😖)绘的体育运(👅)动(♿)，画者无疑也是(⬆)选手。
我觉得岩(📑)井泽这次联合动画师小岛庆(✂)祐确实在一般(🕵)的(😛)日本商业动(⏺)画(🌜)体制里带来了(❣)此前没有的东西（或者说是(🔉)“杂质”），动画师(🎁)出身的押山清(🤤)高(➗)在去年上映(👋)的(🈶)《蓦然回首》里缩(🗼)小了动画电(👦)影(📦)的制作规模，利(🥇)用小团队的体(🔙)制尽可能保留(🛷)原画师的人工性，这种体制宛(🌴)如(👈)希望洗净日(📓)本(🦑)动画的工业属(🔳)性，我觉得押山(😛)应该希望观众能注意到那些(🥋)“动”里蕴含着手(✳)的(🗺)劳作，通过一(🚛)种(😜)隐秘的“元动画(🤵)”，在这部以画画为题材的动画(🦋)里，利用动画之(👮)“动”让人意识到(💭)这(🍼)是画，然后想(🏮)到(💙)不同的笔触各(👆)有主人，并为(📖)这(🐽)种人工的物质(🛒)性感动。若借用(🏻)土居伸彰的说(🥨)法来说的话，那就是《蓦然回首(🤮)》的(🏑)局限性在于(🏦)对(🎓)动画的定义只(♿)看到了帧与帧(💯)之间，动画还有“帧之彼端”的可(🧓)能性，即观众的(💻)自(🌨)我意识。面对(👡)《百(🗻)米。》凹凸不平的(✴)面孔，我们却无法以一种动画(💛)教养判断它的(🌖)好与坏，只是在(🕧)极(⭐)速一百米里(🕯)，观(⚫)众看到的不只(😾)是绘画与手(🥀)的(🤜)劳作的奇迹，动(⏲)画在逃避现实(🕺)之前先要注视(👡)现实，只剩下速度的世界里我(🙃)们(😬)可以选择看(🈵)清(🎛)“我”自己的面孔(😸)。
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