在所有(🔉)的电影里(🏎)，安东尼(📤)奥尼(👛)的声音是最让我(🌓)痴迷(🍛)的。很想写一篇长(🚻)长的影评，记(🏭)录周(🥗)六三部电影(🔡)的迷人之处，但我(🔬)太累(🐬)了，也没有时间。随(😚)着日子的流(🕡)逝，我感觉到一种(💐)紧迫(🎾)感，那(👒)是因为我逐(🕠)渐意识到并不想(🚚)对影(🔂)片有一个富有洞(🌐)见的影评式(🔫)分析，只是想简单(🍧)诉说(📟)看完电影后愉悦(🧔)的激情，而时(👠)间是(🌆)最会扼杀此(🦊)类精灵的(🖲)。总之，它(👻)们应(😵)当更潦草地出现(🌵)在我(🆓)的影评里。

我该怎(🍟)么形容安东(🔤)尼奥(😠)尼电影的声(📳)音呢，不妨先谈谈(😆)其他(🔁)的几部片。在《奇遇(✈)》里，我一定为(😹)小岛上的寻找感(🐍)到过(😤)某种(🌘)震颤，乍一看(🚪)，可能会说那些天(🔃)际线(🤤)，那些海平面，还有(🚅)嶙峋的石块(🤮)曲线，有种眩晕感(🌯)，它们(💓)在构图和调度上(📠)的确至关重(🔀)要。但(🚟)唯有那个有(🔉)节拍，甚至(🏈)有点儿(🏌)魔性(🍒)的海浪声陪伴，才(🤷)让我(🙍)真的相信：也许(🙉)下一秒这些(✨)人真(💔)的要掉到海(🛂)浪里头；在《夜》和(🥫)《蚀》里(🎓)，让我忘不掉的是(😯)鞋跟踩在地(✴)面的声音；《放大(🍔)》最有(✡)意思(🚃)，几乎所有人(🙁)都会为结尾的是(🧐)否存(🔃)在说上两句，但吸(🏷)引我的不是(🎃)这些，远在最后的(👲)画面(🏂)出现之前，这个问(✝)题已经强烈(🕖)袭来(🥥)了——听听(🍖)那个网球(🕍)被击打(😑)的声(♉)音！现实世界的网(🐣)球声(🔝)不会以那种强度(💗)（相对于其(🚏)他声(🆒)音）和频率(⛪)出现，这个节奏，以(⛎)及声(📠)音的质感已经说(👫)明了一切。

但(🎷)无论如何，安东尼(🎲)奥尼(🐟)的声(🐍)音永远是出(🐒)发于最基本的现(🌇)实的(🍯)——绝对不可能(🏦)有在远处，或(😘)是墙背面的人，说(🚑)话响(🎡)度与前景中的人(🤨)相差无几。但(🚠)用句(🔳)俗套的话讲(📩)，他是超越(😵)现实的（天(🐨)呐，写出来俗的想(💤)吐）(🛢)。在《过客》里，很容易(🚐)注意到开头(🔆)那个(💂)电风扇的声(🗑)音，也许这包含了(🐊)某种(💇)心理隐喻，但它首(⚾)先作为听觉(⛳)元素让人感到适(🤟)切。下(📧)一幕(🍛)，来到酒店前(🈹)台，那个烦人的电(🚣)风扇(🐘)消失了，但空间中(🕜)仍存在另一(🐅)个持续的干扰，频(🎂)率更(🌎)高但响度低了不(🤷)少，画面里最(🔄)终能(📩)看到音源是(😨)摆在后方(💭)柜台的另一(🌻)个小型电风扇，我(🍏)格外(📆)需要这样的变奏(🛏)以适应不同(🦒)的空(🐥)间与进展。在(👓)阿巴斯那里，也许(🉐)有个(🔶)更美妙的画外空(🎩)间经由声音(🎀)建立，但安东尼奥(🕢)尼甚(🌊)至连(⛎)画内空间都(🚨)需要声音真正建(🍁)立。每(🦐)一个空间都有无(🚚)数种方式得(😊)到观察，创作者对(📌)空间(🥏)所包含灵魂的提(🕑)取态度反映(🏚)在声(🛢)音的剪辑上(📸)，我借由画(🏺)面看到它们(🌕)，但唯独通过声音(🍞)才进(💀)入它们。

也许电影(🐧)的色彩和声(🛐)音一(😧)样，具有更简(🌽)单的特性。《放大》中(👚)的色(🤾)彩格外妖艳，这不(🐍)仅仅是指那(⛓)些模特所穿的服(😦)装，连(👁)最简(🧛)单的红色与(🎞)绿色都是如此。最(🏨)让我(🌭)惊奇的是那个公(🔖)园，当男主在(👮)公园中拍照时，我(🏆)突然(🚎)意识到自己不知(👜)道上哪去找(🎼)一个(🏭)有这种特质(📇)的公园，这(🏪)特质是由颜(🥘)色赋予的，绿色形(⏩)成的(🏑)节奏感很强烈，那(🔋)个段落是整(🌳)部电(♉)影里我最喜(🔴)欢的。如果说解读(🔻)家们(🎏)在《放大》中能找到(🏀)一些所指与(🏸)颜色对应的话，那(🤼)么《过(🥔)客》里(🛤)的颜色将更(🍀)加“普通”，隐喻的意(🦍)味儿(😾)更低，却仍保留着(😀)单纯的视觉(🧘)刺激以使我们直(🏧)接理(🍅)解，它们不再像《红(🌜)色沙漠》海报(🦇)里的(😳)颜色那样，尖(💽)锐地似乎(🌙)都有些刻意(🍣)了。

他也有着一种(♿)最受(🏪)我喜爱的调度方(🏫)式，奥逊威尔(😷)斯那(🈺)种景深镜头(🖲)功力也许很强，但(🤤)每个(🥈)人物只是像螺丝(😨)钉一样出现(💾)在他们该出现的(🔴)景别(♐)，发出(⏺)他们该做的(👏)动作，这也许让我(🕉)觉得(💅)对画面中的人物(✋)有些缺少感(🌸)情了。另一个意大(👹)利导(👒)演费里尼，人物会(😂)如跳舞般接(🗒)近又(🏥)跳出，最后遗(🤬)落下一个(🚚)孤独的人儿(🙁)（这倒让我觉得(🤶)费里(♎)尼是爱这角色的(🌻)），但他们是(🏣)经历(🗺)过热闹喧嚷(👔)的。安东尼奥尼的(🆑)人物(🌯)从一开始就不和(🦅)谐，而且他们(🎤)绝不居于自己应(🥧)该在(🤺)的位(🈸)置，永远在逃(⛰)避，这样会开辟出(🏝)更大(💲)的画面空间，也使(🥁)得动作——(🎖)或者用现在常被(🍮)提及(👀)的“姿态”——不再(🧝)是木偶般缺(🖇)少灵(🧜)魂的目的执(🧛)行工具，而(💹)拥有情感内(🎀)化——尽管连动(🔼)作本(📫)身也常常在逃避(🍰)。

也许让大多(📳)数观(🗒)众着迷的是(⛹)安东尼奥尼电影(🐁)中的(🅾)空间，确实，我也爱(🏄)它们，我本想(🚞)就此对比一下维(🍯)斯康(🎒)蒂的(😴)空间建立方(🗺)式，但现在是什么(🎹)时候(🈷)，已经12点多了吗？(😯)好吧，我仍然(🙂)想简单写写。之前(🍌)不记(🍤)得在哪里听人说(➖)他喜欢看电(🎄)影中(📧)角色走路的(📲)样子，这些(〰)镜头几乎是(🖖)导演的签名，我明(🏫)白这(🔻)种感觉，但安的电(😦)影里走路还(🆕)意味(🐕)着空间（当(🎇)然也可能是小跑(🍏)，甚至(❗)开车啦），他在画(🐓)面视觉中加(🐳)入了如此多环境(🌭)的要(📒)素，那些几何式（(🦉)仅用这一个词是严重(🥄)不能概括的）的(📫)图像在单个(🤲)画面中已独立表(👐)意，然(🐖)而还是经由角色(📆)的运动才将(🐏)他们串联起来，但(🐩)我要马上(🐾)反驳我的上(🍑)一句，因为我只是(💆)在每(📈)一个场景强烈地(😯)经历了这个(🥘)空间，我对整个空(🍀)间仍然一无所知，它们(🗝)并没有被真正串(🔓)联，我只是重(🚸)复地经历、经历(🐞)，到了(🍇)最后，除了整个空(🤨)间，电影的其他所有部(🧒)分倒是都被圆满(🥝)感知了。这一(😑)点在《夜》里也许最(🍜)为明(💥)显。

哎呀，老维斯康(🔐)蒂，没有太多(🐤)时间留给你了，我(🆕)首先是想(🛂)为一种轻浮(🍜)的态度向你道歉(🐉)。在看(🌙)完《白夜》后，我把这(🚨)个既不那么(🥡)现实主义，也不那(🎒)么类似《豹》的片称为转(💳)型期电影，但这是(😖)十分不公平(🧣)的！没有人是生活(✌)在转(⤴)型期内的，我们现(🚣)在永远不知道目的地(🛁)在哪，以一种上帝(👽)式的姿态评(👃)判是可憎的。当下(🕓)就是(📝)当下，彼时的你也(🌨)许也意识到(🤾)现实主义不再完(🔫)全有效，转(🙊)而开始了自(🤗)己的实验，或者说(🏊)，仅仅(🗽)凭直觉开始了创(⛱)作。这部《白夜(🌒)》的空间布景，别人(🍸)看来可能有些粗制滥(🛌)造，但你也许正刻(⛏)意为之，你在(👑)探索心中的情感(🏓)是如(🐞)何建立起空间的(🍦)，幻梦是如何给空间带(🎄)上色调的，视觉元(🚫)素又是如何(📱)以舞蹈的形式呈(🦄)现出(🏃)来的，你多擅长拍(💮)舞！

《北斗七星(🚣)》里你的改变令我(🅰)震惊，不得(🏑)不猜测那些(🏁)年究竟发生了什(🎽)么真(🚈)正触动到你心房(🚉)的事。开头的(🛒)那种速度，让我想(📕)起了《妖夜慌踪》。现实的(😫)东西仍存在于你(🦃)的电影里，但(⤴)它们或多(🥠)或少带(🍙)上了(🍨)失落的调子，我最(💘)喜欢里面的风，它们伴(📡)着那些表现主义(🧗)光线几乎要(🌅)把你的心与里面(🌳)蕴含(🚋)的全部感情吹出(🍨)来。也许在未(🧛)来，你的空间不再(👝)这么粗粝(🏤)黑色，而显得(🏐)庄严，但那或许正(🦆)是《豹(🍏)》中公爵因为衰老(🙆)脆弱而不得(✋)已为之的节制...

现(⏺)在太晚了，我感觉难过(⏬)，如果这会儿还不(🕤)睡觉，一道深(📘)渊就会逐(🎷)渐在我(🏣)眼前(🔇)清晰起来，就像我(😟)看它它看我那样简单(🏐)。这不仅仅是因为(📩)明天要上班(🔮)，或许正是因为上(🐣)班，谁(🗣)知道呢。我明明已(👘)经结尾，又开(🥤)始盯着卫生间里(🥠)一条该死(😘)的毛巾，真烦(🌌)人，毛巾有什么好(🗓)看的(🐬)！也许现在出门，就(🎰)能遇见楼下(🐀)垃圾桶旁边那只(🎣)简州猫了，但我太累了(🛌)，我想睡觉。哎，未来(🕧)，未来！