在所(🚢)有的电影里(🏍)，安东尼奥尼的声(📗)音是(🐺)最让我痴迷的。很(🔖)想写一篇长(☕)长的(🚵)影评，记录周(🕗)六三部电影的迷(👙)人之(🌧)处，但我太累了，也(♿)没有时间。随(🐉)着日子的(🤱)流逝，我(😌)感觉(😙)到一(🤡)种紧迫感，那(🤒)是因为我逐渐意(📨)识到(🧘)并不想对影片有(🏖)一个富有洞(🔧)见的影评式分析(🕯)，只是(🍛)想简单诉说看完(💶)电影后愉悦(🌺)的激(🍦)情，而时间是(💆)最会扼杀(🎱)此类精灵的(🐊)。总之，它们应当更(😾)潦草(🏑)地出现在我的影(🌎)评里。

我该怎(🐆)么形(🤝)容安东尼奥(🏹)尼电影的声音呢(🚴)，不妨(🎭)先谈谈其他的几(🚔)部片。在《奇遇(⬜)》里，我一定(☕)为小岛(🏆)上的(🚸)寻找(🍵)感到过某种(🐓)震颤，乍一看，可能(🆎)会说(💶)那些天际线，那些(🏕)海平面，还有(🎐)嶙峋的石块曲线(🎹)，有种(🧑)眩晕感，它们在构(😛)图和调度上(🕤)的确(❎)至关重要。但(🌏)唯有那个(🔥)有节拍，甚至(💬)有点儿魔性的海(🥣)浪声(🌶)陪伴，才让我真的(🍾)相信：也许(🚱)下一(➰)秒这些人真(😁)的要掉到海浪里(🆖)头；(😭)在《夜》和《蚀》里，让我(㊗)忘不掉的是(🍿)鞋跟踩在(🐨)地面的(👫)声音(🔝)；《放(⛰)大》最有意思(🦀)，几乎所有人都会(🏌)为结(🎌)尾的是否存在说(🥫)上两句，但吸(🈂)引我的不是这些(🍫)，远在(🍭)最后的画面出现(⛹)之前，这个问(🏀)题已(🐌)经强烈袭来(🏻)了——听(⛏)听那个网球(🦔)被击打的声音！现(💆)实世(👑)界的网球声不会(🎧)以那种强度(🥂)（相(🎀)对于其他声(🛣)音）和频率出现(⚪)，这个(🕧)节奏，以及声音的(🌾)质感已经说(🦎)明了一切(🛠)。

但无论(🙊)如何(🔽)，安东(🏯)尼奥尼的声(🚚)音永远是出发于(🃏)最基(📟)本的现实的——(🌞)绝对不可能(🗂)有在远处，或是墙(🛶)背面(🎅)的人，说话响度与(🏸)前景中的人(💲)相差(🔙)无几。但用句(🈸)俗套的话(📲)讲，他是超越(🥤)现实的（天呐，写(🚞)出来(🤩)俗的想吐）。在《过(🌽)客》里，很容易(🍗)注意(🏧)到开头那个(🗻)电风扇的声音，也(⤴)许这(🛒)包含了某种心理(📻)隐喻，但它首(🗿)先作为听(👀)觉元素(⚪)让人(🤺)感到(🐀)适切。下一幕(🚏)，来到酒店前台，那(🎬)个烦(🥪)人的电风扇消失(😮)了，但空间中(😖)仍存在另一个持(🚔)续的(😨)干扰，频率更高但(🌶)响度低了不(💲)少，画(💫)面里最终能(😔)看到音源(🏽)是摆在后方(😓)柜台的另一个小(🌌)型电(🎓)风扇，我格外需要(📦)这样的变奏(🍐)以适(🚍)应不同的空(🥒)间与进展。在阿巴(🏈)斯那(📉)里，也许有个更美(👈)妙的画外空(🗝)间经由声(💄)音建立(➰)，但安(😡)东尼(📜)奥尼甚至连(🤐)画内空间都需要(🐵)声音(🛒)真正建立。每一个(🍣)空间都有无(🚀)数种方式得到观(⛴)察，创(🦗)作者对空间所包(🙂)含灵魂的提(🐤)取态(🏋)度反映在声(🖥)音的剪辑(🙏)上，我借由画(🏛)面看到它们，但唯(🖼)独通(🌳)过声音才进入它(🗝)们。

也许电影(👿)的色(✏)彩和声音一(🦃)样，具有更简单的(😒)特性(🎋)。《放大》中的色彩格(🕎)外妖艳，这不(📚)仅仅是指(💥)那些模特所(⬜)穿的(⛎)服装，连最简(🖐)单的红色与绿色(🙎)都是(🔷)如此。最让我惊奇(👦)的是那个公(🕊)园，当男主在公园(⬛)中拍(🈶)照时，我突然意识(💚)到自己不知(🐂)道上(🌡)哪去找一个(🍀)有这种特(🧘)质的公园，这(💗)特质是由颜色赋(🍞)予的(🦓)，绿色形成的节奏(🌽)感很强烈，那(😤)个段(😍)落是整部电(💔)影里我最喜欢的(📿)。如果(⚪)说解读家们在《放(📕)大》中能找到(👺)一些所指(✏)与颜色对应(💝)的话(🐊)，那么《过客》里(🍗)的颜色将更加“普(🌲)通”，隐(😀)喻的意味儿更低(🐎)，却仍保留着(🐔)单纯的视觉刺激(👊)以使(🌜)我们直接理解，它(🔑)们不再像《红(🚰)色沙(🐘)漠》海报里的(🤕)颜色那样(🗞)，尖锐地似乎(💼)都有些刻意了。

他(🕋)也有(🎪)着一种最受我喜(😒)爱的调度方(🍢)式，奥(🏉)逊威尔斯那(📨)种景深镜头功力(👘)也许(🌖)很强，但每个人物(🏝)只是像螺丝(🚩)钉一样出(🚻)现在他们该(🏏)出现(🛏)的景别，发出(🔂)他们该做的动作(🥤)，这也(🖇)许让我觉得对画(📨)面中的人物(💆)有些缺少感情了(🚱)。另一(⛴)个意大利导演费(🈳)里尼，人物会(🙅)如跳(🐲)舞般接近又(🥚)跳出，最后(🔒)遗落下一个(🦏)孤独的人儿（这(🏋)倒让(🏻)我觉得费里尼是(🈺)爱这角色的(🆗)），但(🖖)他们是经历(🗯)过热闹喧嚷的。安(🏈)东尼(😑)奥尼的人物从一(🐕)开始就不和(✅)谐，而且他(🐽)们绝不居于(❎)自己(⏱)应该在的位(🏣)置，永远在逃避，这(📰)样会(🤭)开辟出更大的画(💄)面空间，也使(❤)得动作——或者(💄)用现(🔼)在常被提及的“姿(🎮)态”——不再(⏳)是木(🛁)偶般缺少灵(🈚)魂的目的(🧦)执行工具，而(✝)拥有情感内化—(🕤)—尽(🌎)管连动作本身也(😻)常常在逃避(💾)。

也许(🏜)让大多数观(🧐)众着迷的是安东(🌺)尼奥(🐕)尼电影中的空间(🎽)，确实，我也爱(🚖)它们，我本(🛅)想就此对比(✈)一下(🎌)维斯康蒂的(🍮)空间建立方式，但(🙇)现在(🦂)是什么时候，已经(🖍)12点多了吗？(🗿)好吧，我仍然想简(🥖)单写(😷)写。之前不记得在(🎟)哪里听人说(👔)他喜(🥝)欢看电影中(👔)角色走路(🎑)的样子，这些(🌗)镜头几乎是导演(🔙)的签(🗑)名，我明白这种感(👚)觉，但安的电(📐)影里(🖇)走路还意味(😑)着空间（当然也(⭐)可能(🚔)是小跑，甚至开车(👌)啦），他在画(👁)面视觉中(🎍)加入了如此(❓)多环境的要素，那(🍸)些几何式（仅用这一(🐣)个词是严重不能(🎲)概括的）的(📴)图像在单个画面(👍)中已(💺)独立表意，然而还(🧐)是经由角色(⚽)的运动才将他们(💤)串联起来(🛂)，但我要马上(🚡)反驳我的上一句(🏛)，因为(😧)我只是在每一个(🎺)场景强烈地(😒)经历了这个空间(👏)，我对整个空间仍然一(👼)无所知，它们并没(🕌)有被真正串(🏋)联，我只是(🚐)重复地经历(☔)、经历，到了最后(🕒)，除了整个空间，电影的(📐)其他所有部分倒(🐞)是都被圆满(🏻)感知了。这一点在(🌏)《夜》里(⏹)也许最为明显。

哎(🦀)呀，老维斯康(🎼)蒂，没有太多时间(🔊)留给你了(😝)，我首先是想(🚗)为一种轻浮的态(🍃)度向(⏱)你道歉。在看完《白(🐁)夜》后，我把这(🖋)个既不那么现实(👜)主义，也不那么类似《豹(🏁)》的片称为转型期(💞)电影，但这是(🛑)十分不公(🛍)平的！没有人(🔽)是生活在转型期(😳)内的，我们现在永远不(🤺)知道目的地在哪(🐋)，以一种上帝(🛤)式的姿态评判是(🐔)可憎(🦇)的。当下就是当下(😝)，彼时的你也(🚭)许也意识到现实(Ⓜ)主义不再(😓)完全有效，转(🙏)而开始了自己的(📔)实验(🍿)，或者说，仅仅凭直(💃)觉开始了创(👹)作。这部《白夜》的空(🤶)间布景，别人看来可能(📄)有些粗制滥造，但(🏞)你也许正刻(😬)意为之，你(🚥)在探索心中(🦃)的情感是如何建(💗)立起空间的，幻梦是如(✝)何给空间带上色(🌛)调的，视觉元(🆖)素又是如何以舞(⬇)蹈的(🙁)形式呈现出来的(😫)，你多擅长拍(🐥)舞！

《北斗七星》里你(🏸)的改变令(🚆)我震惊，不得(🙅)不猜测那些年究(📶)竟发(🎖)生了什么真正触(🚙)动到你心房(💗)的事。开头的那种(💚)速度，让我想起了《妖夜(✏)慌踪》。现实的东西(🤞)仍存在于你(🥂)的电影里(🔖)，但它们或多(😂)或少带上了失落(🏌)的调子，我最喜欢里面(🖐)的风，它们伴着那(🏔)些表现主义(🍟)光线几乎要把你(📵)的心(🐒)与里面蕴含的全(🍸)部感情吹出(⚽)来。也许在未来，你(🐳)的空间不(😃)再这么粗粝(🦃)黑色，而显得庄严(💂)，但那(🍙)或许正是《豹》中公(🤸)爵因为衰老(🐪)脆弱而不得已为(🛡)之的节制...

现在太晚了(🚇)，我感觉难过，如果(🗳)这会儿还不(🚝)睡觉，一道(👏)深渊就会逐(🌉)渐在我眼前清晰(✅)起来，就像我看它它看(🍢)我那样简单。这不(📶)仅仅是因为(🏤)明天要上班，或许(🤛)正是(🛹)因为上班，谁知道(🍅)呢。我明明已(🕕)经结尾，又开始盯(♓)着卫生间(🧖)里一条该死(📺)的毛巾，真烦人，毛(♏)巾有(⏱)什么好看的！也许(🔷)现在出门，就(☕)能遇见楼下垃圾(🔭)桶旁边那只简州猫了(🔫)，但我太累了，我想(💞)睡觉。哎，未来(🚖)，未来！