在所有(🦅)的电影里，安东尼(🗻)奥尼(🎧)的声(🕙)音是最让我(💌)痴迷的。很想写一(🛣)篇长(🥧)长的影评，记录周(💔)六三部电影(👠)的迷人之处，但我(📔)太累(👙)了，也没有时间。随(⛷)着日子的流(🦍)逝，我(🚉)感觉到一种(🛁)紧迫感，那(🗿)是因为(🎫)我逐(😅)渐意识到并不想(🥠)对影(🗝)片有一个富有洞(📇)见的影评式(🎙)分析(🙅)，只是想简单(😈)诉说看完电影后(🆚)愉悦(💱)的激情，而时间是(🔁)最会扼杀此(🐓)类精灵的。总之，它(🔗)们应(🌝)当更(🚭)潦草地出现(🐙)在我的影评里。

我(🎖)该怎(🗂)么形容安东尼奥(👳)尼电影的声(🐪)音呢，不妨先谈谈(🐵)其他(👘)的几部片。在《奇遇(♍)》里，我一定为(🛣)小岛(😲)上的寻找感(💐)到过某种(🎡)震颤，乍(🃏)一看(👱)，可能会说那些天(💣)际线(🛶)，那些海平面，还有(🏯)嶙峋的石块(🆚)曲线(🥓)，有种眩晕感(🐣)，它们在构图和调(💽)度上(🕉)的确至关重要。但(🖲)唯有那个有(🚢)节拍，甚至有点儿(📇)魔性(🐱)的海(🚣)浪声陪伴，才(🍪)让我真的相信：(🚬)也许(🔞)下一秒这些人真(🛋)的要掉到海(🤫)浪里头；在《夜》和(🍏)《蚀》里(📳)，让我忘不掉的是(😖)鞋跟踩在地(🈵)面的(🍽)声音；《放大(😖)》最有意思(🤟)，几乎所有人(🌊)都会为结尾的是(🥚)否存(🎅)在说上两句，但吸(📖)引我的不是(📃)这些(📗)，远在最后的(🚃)画面出现之前，这(📃)个问(😎)题已经强烈袭来(🈹)了——听听(👤)那个网球被击打(🏅)的声(💊)音！现(💷)实世界的网(✂)球声不会以那种(✈)强度(🏌)（相对于其他声(📐)音）和频率(🏤)出现，这个节奏，以(🦏)及声(📤)音的质感已经说(🔤)明了一切。

但(✉)无论(🏙)如何，安东尼(🔷)奥尼的声(🥎)音永远是出(🤹)发于最基本的现(🎲)实的(🈷)——绝对不可能(✌)有在远处，或(🐙)是墙(🔎)背面的人，说(🌇)话响度与前景中(🛤)的人(🐋)相差无几。但用句(🔜)俗套的话讲(🈹)，他是超越现实的(🐦)（天(🤠)呐，写(😜)出来俗的想(🐪)吐）。在《过客》里，很(🌵)容易(🔢)注意到开头那个(🐱)电风扇的声(🤛)音，也许这包含了(👎)某种(👖)心理隐喻，但它首(💶)先作为听觉(🈸)元素(🚋)让人感到适(🎛)切。下一幕(💡)，来到酒店前(🈚)台，那个烦人的电(🈂)风扇(😚)消失了，但空间中(🛰)仍存在另一(🦐)个持(🤪)续的干扰，频(🌂)率更高但响度低(🧞)了不(🈵)少，画面里最终能(😾)看到音源是(⚾)摆在后方柜台的(🦍)另一(🐑)个小(🎡)型电风扇，我(🚕)格外需要这样的(🚬)变奏(🔱)以适应不同的空(🙇)间与进展。在(🚒)阿巴斯那里，也许(🀄)有个(✏)更美妙的画外空(👃)间经由声音(🤵)建立(🍽)，但安东尼奥(🚕)尼甚至连(🐾)画内空间都(💻)需要声音真正建(🏌)立。每(🏂)一个空间都有无(🏷)数种方式得(🚁)到观(🌮)察，创作者对(⏪)空间所包含灵魂(🚠)的提(🧢)取态度反映在声(🧀)音的剪辑上(⬛)，我借由画面看到(🚴)它们(♒)，但唯(📙)独通过声音(💰)才进入它们。

也许(🤐)电影(🐀)的色彩和声音一(🚹)样，具有更简(👬)单的特性。《放大》中(🐟)的色(✍)彩格外妖艳，这不(♏)仅仅是指那(👼)些模(🤪)特所穿的服(🤰)装，连最简(🚶)单的红色与(♍)绿色都是如此。最(💌)让我(🛐)惊奇的是那个公(📌)园，当男主在(🎁)公园(🙇)中拍照时，我(🛬)突然意识到自己(🦄)不知(⏬)道上哪去找一个(🌯)有这种特质(🐞)的公园，这特质是(🕝)由颜(🛐)色赋(💊)予的，绿色形(🛬)成的节奏感很强(👸)烈，那(〰)个段落是整部电(🏄)影里我最喜(🥫)欢的。如果说解读(💖)家们(🦒)在《放大》中能找到(🤒)一些所指与(🤲)颜色(🚱)对应的话，那(🔫)么《过客》里(🌓)的颜色将更(😍)加“普通”，隐喻的意(😨)味儿(🅾)更低，却仍保留着(💀)单纯的视觉(🔁)刺激(🍏)以使我们直(🏒)接理解，它们不再(🈸)像《红(🕝)色沙漠》海报里的(🦏)颜色那样，尖(🕵)锐地似乎都有些(📤)刻意(🖤)了。

他(🚅)也有着一种(🤝)最受我喜爱的调(🐭)度方(🍎)式，奥逊威尔斯那(💏)种景深镜头(🎴)功力也许很强，但(👏)每个(🏵)人物只是像螺丝(🎠)钉一样出现(🛫)在他(🕜)们该出现的(🎶)景别，发出(🚻)他们该做的(💡)动作，这也许让我(📮)觉得(🦕)对画面中的人物(🔮)有些缺少感(🌐)情了(😱)。另一个意大(🦓)利导演费里尼，人(👛)物会(🌝)如跳舞般接近又(📶)跳出，最后遗(⬆)落下一个孤独的(🕙)人儿(🎙)（这(📇)倒让我觉得(📑)费里尼是爱这角(💒)色的(📜)），但他们是经历(🦖)过热闹喧嚷(🏧)的。安东尼奥尼的(📣)人物(📑)从一开始就不和(👆)谐，而且他们(🐏)绝不(➿)居于自己应(🆗)该在的位(🕔)置，永远在逃(🌛)避，这样会开辟出(📦)更大(🤜)的画面空间，也使(🍠)得动作——(👂)或者(🛁)用现在常被(🔋)提及的“姿态”——(🚚)不再(🗡)是木偶般缺少灵(🔹)魂的目的执(🦒)行工具，而拥有情(😼)感内(🎹)化—(🔭)—尽管连动(🧟)作本身也常常在(🔢)逃避(🛤)。

也许让大多数观(🤑)众着迷的是(💸)安东尼奥尼电影(🅿)中的(🌪)空间，确实，我也爱(💫)它们，我本想(🏤)就此(🤢)对比一下维(📼)斯康蒂的(😛)空间建立方(🐡)式，但现在是什么(👮)时候(😖)，已经12点多了吗？(🎉)好吧，我仍然(🙌)想简(🥠)单写写。之前(❌)不记得在哪里听(✴)人说(😂)他喜欢看电影中(🎿)角色走路的(👊)样子，这些镜头几(⛏)乎是(🚕)导演(😠)的签名，我明(♓)白这种感觉，但安(🔬)的电(🈹)影里走路还意味(🌭)着空间（当(🖱)然也可能是小跑(🐒)，甚至(😪)开车啦），他在画(📡)面视觉中加(⛽)入了如此多环境(🐽)的要素，那(😐)些几何式（(🖋)仅用这一个词是(🎏)严重(🍠)不能概括的）的(🧥)图像在单个(🥪)画面中已独立表(🏜)意，然而还是经由角色(🆎)的运动才将他们(🐆)串联起来，但(🛷)我要马上反驳我(😐)的上(❔)一句，因为我只是(🕜)在每一个场景强烈地(🚍)经历了这个空间(🔇)，我对整个空(🔃)间仍然一无所知(📑)，它们(🧠)并没有被真正串(🎲)联，我只是重(🚀)复地经历、经历(😤)，到了最后(❣)，除了整个空(💃)间，电影的其他所(🏍)有部(💩)分倒是都被圆满(🈸)感知了。这一(🌎)点在《夜》里也许最(🛳)为明显。

哎呀，老维斯康(🥘)蒂，没有太多时间(✝)留给你了，我(🌂)首先是想为一种(📜)轻浮(🥟)的态度向你道歉(🔑)。在看完《白夜》后，我把这(📧)个既不那么现实(🈶)主义，也不那(🐴)么类似《豹》的片称(🎖)为转(🏦)型期电影，但这是(🛣)十分不公平(🛣)的！没有人是生活(🌡)在转型期(💯)内的，我们现(💳)在永远不知道目(🛎)的地(🏀)在哪，以一种上帝(🍴)式的姿态评(👞)判是可憎的。当下(🌳)就是当下，彼时的你也(🙂)许也意识到现实(📵)主义不再完(🌻)全有效，转(🚴)而开始(🏎)了自(🛴)己的实验，或者说(💏)，仅仅凭直觉开始了创(🎺)作。这部《白夜》的空(🛡)间布景，别人(💱)看来可能有些粗(📻)制滥(⛵)造，但你也许正刻(🅾)意为之，你在(👬)探索心中的情感(🌿)是如何建(🐾)立起空间的(🐭)，幻梦是如何给空(🔁)间带(🏬)上色调的，视觉元(🍡)素又是如何(💒)以舞蹈的形式呈(🤺)现出来的，你多擅长拍(🕦)舞！

《北斗七星》里你(🛍)的改变令我(🧥)震惊，不得(👳)不猜测(⏬)那些(🎮)年究竟发生了什(🛵)么真正触动到你心房(🛤)的事。开头的那种(🐺)速度，让我想(👈)起了《妖夜慌踪》。现(🛥)实的(🆔)东西仍存在于你(🦀)的电影里，但(🕋)它们或多或少带(🙋)上了失落(📎)的调子，我最(🦊)喜欢里面的风，它(🗽)们伴(🤰)着那些表现主义(🤮)光线几乎要(🙍)把你的心与里面(🚖)蕴含的全部感情吹出(🔋)来。也许在未来，你(🚂)的空间不再(🤕)这么粗粝(💒)黑色，而(🚑)显得(🅱)庄严，但那或许正(♋)是《豹》中公爵因为衰老(🥁)脆弱而不得已为(🚒)之的节制...

现(💙)在太晚了，我感觉(🤷)难过(🐫)，如果这会儿还不(🆘)睡觉，一道深(🏼)渊就会逐渐在我(🏼)眼前清晰(🧠)起来，就像我(🧜)看它它看我那样(😬)简单(🌀)。这不仅仅是因为(🕎)明天要上班(🚗)，或许正是因为上(🔯)班，谁知道呢。我明明已(🎒)经结尾，又开始盯(💨)着卫生间里(👘)一条该死(🤺)的毛巾(😝)，真烦(🍜)人，毛巾有什么好(😠)看的！也许现在出门，就(🤦)能遇见楼下垃圾(♉)桶旁边那只(💈)简州猫了，但我太(🚵)累了(🌫)，我想睡觉。哎，未来(🚳)，未来！