看(🏰)完第二(⭕)部，说(🔺)一句《疯狂动物城(🎐)》系列(🖕)是当代美国的《动(🍜)物农场》也不(💚)为过(🆙)吧？

这依旧是一(🚵)部表层侦探(🎅)冒险(🌁)，里层政治寓言的(🔫)电影，第二部(⬆)延续第一(🌹)部“犯罪调查(🕎)+社会隐喻”的框架(🕗)，却把(🌭)故事矛盾从(🔡)“种族偏见”推向“结(🤘)构性(😴)偏见”。

换言之(🔦)，相比于第一部，第(🔎)二部(📅)不只讲种族，还在(🕎)讲阶级。

1

《疯狂(🔰)动物(🏋)城》这两部看似在(🈹)重复(📹)套路，其(🚂)故事(🌨)内核发生了巨大(🥟)变化(🍏)——

第一部内核(🌸)：

大家都一(🏥)样，不(🚴)管你食肉、食草(🍀)，一起来动物(💶)城玩(✔)耍吧！

第二部内核(🔤)：

大家都不(🎒)一样，所以(🕤)才更需要动(🌴)物城这座多元包(📖)容的(🧐)环境。

这种内(🚔)核的变化也跟全(🙏)球经(🏮)济下行的大(🚝)环境多少沾点关(🐒)系。

《疯(⛑)狂动物城1》上映的(🙊)时候，正是经(🐐)济泡(📉)沫最浮华的时期(⭕)，小镇(😒)女青年(🧚)兔朱(🤯)迪努力考入都市(🈹)精英(💭)岗位，凭借自身努(🧢)力和优秀品(🦏)质，打(🤽)破了“兔子当不了(🌿)警察”的刻板(👁)印象(🛡)，非常符合当年好(🕑)莱坞流行的(🧒)美国梦叙(👤)事。

那段时期(🌷)，人人相信个体努(⛺)力，人(🐙)人相信个体(⏱)进步带动社会进(🤙)步，甚(📥)至解决社会(🔎)矛盾。

所以电影主(👾)题曲(🔽)《Try Everything》都在跟你强调个(⤴)体努力的力(🗯)量—(📷)—

“我总是失败、(🏩)总是(🙃)跌倒，但(🏵)总能(🎟)站起来展望未来(🌱)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🚀)

而《疯狂动物城2》上(🤒)映的今天，正(🗣)是全(🗒)球经济下行的阶(🍈)段，人们不再(🐖)迷信(🎠)个体努力，大家都(💫)知道很多事(🈴)情就不是(💁)个体努力能(🔃)解决或者该解决(🐓)的事(🍝)情。

因此气候(🚹)墙从上一部的功(🐊)能性(🍫)设定变成了(⚓)第二部世界观的(♍)重要(🍃)符号。动物城能同(🐕)时容纳热带(🈯)雨林(🥤)区、苔原区、沙(🚡)漠区(🌠)，全靠“气(🗄)候墙(🎩)”这个核心技术。

气(🔅)候墙(🤓)可以精准控制不(❄)同区域的温(🕛)度、(👜)湿度，动物们才能(🛴)打破气候限(🍞)制，聚(👻)居在同一座城市(🔀)，这才有了动(📜)物城的诞(🍵)生。

所以电影(🥧)主题曲《Zoo》开始跟你(✅)强调(🐙)环境的力量(💽)——

“我们汇聚在(😏)此只(🏩)为欢庆，在这(👖)片天地，人人都能(🔙)活成(🚸)想要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🙂)

而"推动环境(💤)力量(😐)高于个体努力"这(💔)个主(🔣)题的角(💮)色就(🗞)是以蛇盖瑞为代(🛎)表的(🚑)爬行动物。

第一部(📵)明说动物城(👤)适宜(🍵)所有动物共同生(👶)活，但从头到(📌)尾只(👰)出现在哺乳动物(😯)，而第二部中(❌)，爬行动物(🐾)的出场则填(💆)补了一部分世界(🤹)观。

原(🌑)来动物城的(🏖)气候墙是蛇盖瑞(🍔)他姥(🐨)姥发明的，因(🈁)为爬行动物对环(🌺)境的(⬆)要求会更高，他们(🍧)创造宜居环(🖨)境的(🐶)需求是最大的。

2

第(🙄)二部(🐔)的故事(🚕)结构(🛴)十分清晰——

主(🕒)线：(🥩)爬行动物因旧日(🎛)冤案被驱逐(🐔)，兔朱(🐆)迪与狐尼克追查(💕)真相；

情感(🔉)线：(🏫)搭档之间因表达(🔥)方式不同产(😶)生误解；(🐰)

世界线：动(👾)物城的“气候墙”起(🕳)源被(🏚)揭开。

由于一(🗃)二部几乎没时间(📤)空白(🍁)，兔朱迪依旧(👞)是动物城的新人(🍺)，她并(🏘)不了解这座城市(📮)，对动物城的(🤸)印象(🥤)还停留在明亮、(🌓)干净(📓)、繁华(😘)，类似于纽约、洛杉矶(🔚)、旧(🖼)金山这样的精英(🥖)化都市。

可随(🛠)着兔(💓)朱迪对爬行动物(💀)案的调查，她(👐)和狐尼克来到了湿地(⏬)市场，才见识到这座城(🛤)市真正的边(🔓)缘、底层的世界(🕸)。

要知(⚫)道，连狐尼克(🤓)这样见多识广的(⛵)老江(🎯)湖来到湿地市场都叹为观止(📛)，且并(🐽)不熟悉湿地领域(🔭)的规则。

这说(🍅)明爬(😭)行动物的生存环(💵)境是(🦍)动物城(🍰)真正意义上的边缘地(♒)带，这(📫)类动物群体甚至(🍚)不是“底层”，他(🥍)们压(😤)根就“不！存！在！”

这种(🥅)“缺席”本身就(🔱)很说明问题了，因为最(🏂)底层、最边缘的群体(🐴)，你是看不到(🗑)也听不到的。

而日(🧟)常建(😞)设、维系这(🕠)个社会正常运转(🔟)的群(🏇)体往往就是你看不见的那类(🎦)。

片中(📝)提到“爬行动物曾(🕎)经住在动物(♋)城，但(🎅)后来被驱逐，甚至(👄)其族(🥗)群历史(👗)都被模糊化。”

你很难不(🍖)会联(📠)想，爬行动物隐喻(🥀)的是美洲原(🤧)住民(🌐)、有色人种、边(😽)缘族裔、底(🚘)层移民打工人、亚文(🏇)化群体……等一切被(👋)视为危险、(🏦)野蛮、不能共居(😴)的群(🤮)体。

找亚裔演(👯)员关继威配音蛇(🦋)盖瑞(🧜)，更是强化了这点隐喻。天生的(🥌)差异(🦏)都会造成一定社(🏋)会恐惧，这恰(🧦)恰对(⛓)应了电影中”冷血(🌛)动物(📸)=天生危(💄)险”的叙事设定。

正因此(🗓)，电影(➿)将气候墙的发明(👧)者设定为爬(🏕)行动(📹)物中的蛇姥姥。

气(💠)候墙的存在(🤥)，是动物城这个乌托邦(㊗)能成立的前提。它不只(🌫)是工程奇迹(🍴)，更是一种社会契(✨)约—(👱)—差异不是(🕣)问题，而是事实。

真(🏿)正需(😖)要解决的不是差异，而是我们(🚱)愿意(🛡)为彼此共存而付(📶)出努力。

3

当我(🕕)们把(🍥)这个设定放回美(📄)国现(🐸)实，大概能更清楚第二部真正(🍃)想讲(👮)的东西：

动物城(💛)的理念不是(👓)让大(🍳)家都一样，而是让(🤚)大家接受人(🧐)人都不一样。

蛇姥姥的(🌷)理念是一种“用改善环(🌯)境来改善观(📃)念”的逻辑。

在美国(📡)，这类(💵)“让不同族群(🤤)可以共同生活”的(🕐)改善(📦)措施是宪法制度、公共教育(🖨)、社(🤶)区工程、移民体(👪)系……

这些(💽)东西(🔢)并不够完善，但已(😱)经是(🌗)最能中和偏见、最能让差异(🐉)共存(🗨)的力量了。

故事发(😚)展到中段，影(💔)片最(🚑)微妙的一点是—(🐜)—悲剧并不(🤛)是反派一人之力促成(🚷)的，而是整个动物城“集(♑)体性遗忘”的(🐟)结果。

片中提到，爬(🔧)行动(🈹)物曾经住在(😝)动物城，但后来因(💣)一场(🌒)未查明真相的事件，被迫迁离(⏫)。

随着(😡)时间推移，历史被(🏞)模糊化，只剩(➡)下“他(😾)们很危险”的一句(🏎)话被(🕒)写进了集体潜意识。

《疯狂动物(👖)城2》把(🕸)这种“集体遗忘”放(⏯)大成整个动(📭)物城(🐮)的盲点——我们(🌉)以为的和谐(🗿)，只是因为那些最痛苦(🗜)的人被排除在视野之(⚪)外。

如果第一(🌠)部告诉你，不要带(🈸)着刻(🚀)板印象看别(🏸)人。

而第二部则是(🍊)告诉(🐎)你，有些弱势群体，你连看都看(👞)不到(🕴)。

共生需要理解，而(⏳)理解(🍬)必须建(🧤)立在(🦗)“被看见”的基础上(🦁)。

因为(❌)历史缺席本就是另一种暴力(🍕)。

4

故事(🚦)最后，那片羽毛登(🦔)场，显然是《疯(🧦)狂动(🌴)物城3》的伏笔，鸟类(🖲)会是下一部(🤷)加入动物城的种群。

飞(🧛)行这个技能简直是动(👬)物城bug般的存(🚏)在，鸟类的加入势(🈴)必会(💧)引发整个动(⤵)物城结构性震动(🈳)，我已(😳)经开始期待下一部故事会怎(🔑)么讲(🙋)了。