剧情简介
一(🔭)声解散(📧)，蒋(jiǎng )少勋转(♏)身离开，临(lí(🐐)n )转身之(➖)前，他(tā )还(hái )对顾潇潇露(🤨)出一(yī(💭) )抹高深莫测的笑(xiào )容。
蒋(🤩)少勋踏(🏙)着(zhe )厚(hò(🐸)u )重的军靴，一(yī )步(😦)(bù )一步(🌀)的从高(👲)台上(shàng )走下(🐅)来，来(😀)到1班(bā(🔶)n )方队面(🏘)前：全体(tǐ )都(dōu )有，稍息(📝)，立(lì )正(♏)(zhèng )
肖战刚一开口，顾潇潇(🏺)就知道(🏠)他(tā )要(👣)解释，遂直接(jiē )打(😡)(dǎ )断他(🏾)。
等她们(🛳)(men )意(yì )识到她说了(🧥)什么(me )之(🔥)后，喷笑(🏍)声争(zhēng )先恐后笑出来。
距(🕖)离越来(🏑)越近，顾(gù )潇潇惊恐的睁(🎳)(zhēng )大(dà(🐄) )双眼，正要伸手(shǒu )去推，突(🍵)然感觉(🎽)(jiào )一阵(🍎)天旋地转，身(shēn )子(🆘)被人用(🌆)力往(wǎ(❕)ng )后(hòu )拉开。
肖(🐟)战一(⏫)直(zhí )往(👙)前走，没(Ⓜ)有目(mù )的的往前走，速(sù(🔡) )度(dù )越(🚔)来越快，任(rèn )凭(píng )顾潇潇(🚧)在后面(🎧)喊(hǎn )都(🥎)没听见，直到(dào )他(🎐)砰的一(👵)声，撞(zhuà(⏫)ng )到(dào )前面一堵墙(🆔)，结(jié )结(✡)实实的(🌂)水泥墙(qiáng )壁。
肖战比他好(🚶)(hǎo )不到(🔗)哪里去，和(hé )顾潇潇分开(🚤)之后(hò(👫)u )，回到宿舍，向(xiàng )来(lái )不在(🕥)乎外人(🐚)眼光(guā(🦃)ng )的他，来到宿舍(shě(🙁) )第一件(🏴)事就是(🎱)装(zhuāng )作(zuò )不(🕗)经意的瞥一(🥙)(yī )眼(yǎ(😒)n )其他人在干什么(me )。
他脸色(📦)黑的发(🎴)(fā )沉，咬牙切齿的(de )的(de )喊道(💽)：该死(😅)的(de )肖(xiā(🎷)o )战。
但顾潇潇却(què(🎲) )猜到了(🎵)大概，这(🚂)(zhè )应该是要检查(🌾)内(nèi )务(🌔)(wù )。
你不(🐽)是废话(huà )吗(ma )？我不关心(🎃)你关(guā(🏩)n )心谁呀。顾潇潇(xiāo )有些好(🌆)笑：你(🔹)怎(zěn )么突然傻里傻气(qì(🚐) )的(de )，难不(🐐)成刚刚(🎸)被(bèi )蒋少勋给气(🈺)傻了(le )。
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《打狗棍分集剧情介绍》常见问题
跑者将(👈)人生押注在十秒里，动画也在(🐻)那十秒里势要(🈷)改(🚇)变观众眼前(🔺)所(🤑)见的一切，比(🥍)赛(🏙)结束，一切煽动性的东西戛然(🌰)而止，这绝非单(🏰)纯感动的体验(💻)，它(😑)拒绝把角色(✒)心(🐚)象世界剥开(🎊)。是的，如果说同为(🧕)独立动画出(🏯)身(🔦)的新海诚动画(📿)由不同角色的(🌠)内(🕟)面，通过宛如(🏁)对唱一样的台(🈯)词(📎)互相交织组(🏇)成(💢)，观众相信主(🏨)角(💪)（我）笃定了(💷)与他者能最直接地连结、笃(📇)定世界的一切(🎐)，然(🕸)后观众成为(Ⓜ)共(🎣)享同一种感(👜)受(🌀)的共同体，那么岩井泽健治在(🥄)转向商业制片(🥫)第一作、用转(🐸)描(🏗)技法制作的(🍬)《百(🥋)米。》则希望观(📹)众更主动地探索(🍁)，找到属于自(〰)己(🦇)的那个“我”。以及(♌)新海诚因为他(📡)是(💃)“动画民科”，通(🛌)过静止的层与(🏨)层(🌺)之间的作用(🔺)挖(👫)掘世界的深度(🛂)，岩井泽明显有(〽)着压倒性的动画素养，他相信(🚷)动画要动，不需(🏂)要(🍧)内面、仅靠(♟)纯(😶)粹的动就能连(💳)结世界，《百米。》正是这样一部只(🍃)有表层面孔的(🍚)动画，且是充满(🖕)杂(🦃)质的面孔。
转(🍖)描(🥙)与纯手绘动画不一样的是它(💞)一定是绘画（(🗽)手的劳作）与(💇)摄像机（机器(💌)）(😡)的共同作业(🍢)。转描动画有着(🖼)“我(⤵)”与世界的戏(🐶)剧(💷)，这里的“我”是指(♟)由构成动画的(🏅)线的原生质（protoplasm），正因为原画(🚦)师之手的劳作(🖌)，这(⛓)种拒绝僵化(🚨)的(👀)变化具备个人(🐸)性，但这种个人性总会被摄像(💸)机下客观世界(🛤)的物质与逻辑(🌻)引(🛢)导、诱惑，而(㊗)原(👯)画师之手又把线的质感紧紧(🚊)地把握在自己(🚕)笔下，对现实的(🎺)物质与逻辑进(👗)行(✳)抗衡。体育故(🔞)事也是这么一(🧛)回(✅)事，我们为之(🐝)热(🈚)泪的种种运动(😩)的人生，实际上(🔥)是人用身体投(🔹)身到世界，与世(♏)界交流、抗衡(🕑)，甚(🧦)至可能被世(🐏)界(👓)撕裂的戏剧一(🚷)样。
于是，转描动画里的手与机(🕟)器的共作（这(🐼)种共作也可以(💢)当(🙃)做在互相撕(🌿)扯(🃏)），以永远不和谐、不精确的(😵)样子在动画的(🥧)表层留下了种(👯)种杂质，比如看(⏲)着(🎈)像是扁平的(📝)脸却有着不相协(🦑)调的过于立(🖼)体(🍗)的运动，比如有(🌎)的动画师手艺(🦆)跟不上现实世(🤳)界的运动，导致(🚒)角色动得“不像(🥪)人(🥌)”，但在《百米。》里(🍪)，我(🌸)更愿意把这些(🚧)杂质称为现实对动画面孔留(🌪)下的伤痕。当跑(💆)者在起跑线各(🚋)自(🏉)准备时，衣服(🏭)的(👌)折痕比纯手绘动画要来得更(🎠)密集；倾盆大(❕)雨让跑者身上(🧀)出现不断蠕动(🛏)的(🤵)光泽，宛如现(📬)实在抚摸动画的(🌙)肌理——这(😚)部(📍)动画毫不在意(🌒)让信息量变得(🌠)排山倒海——(😘)也是这个长镜(📦)头里，在开始赛(🍟)跑(🥞)那决定人生(✅)的(🆔)十秒之前，框里(🐠)的一切人和背景的线都在运(♿)动里抖动，我们(🚘)第一次如此清(🐂)晰(🈁)地看见人与(🎧)世(📋)界的相互作用力，这正如鱼丰(✝)漫画总是表现(🎠)出谵妄的价值(🐲)观一样，究竟是(🙃)世(♐)界影响了人(🚨)，还是偏执狂在动(💭)摇世界，我们(🗨)无(💮)法确定何者才(👴)是现实，或者说(🕣)，即使转描动画(🎢)也不存在所谓(🏋)的确凿的现实(🧓)性(🏹)吧。因为角色(🕤)从(👰)不说出心里话(♿)，直到富坚被现实压垮崩溃，线(➰)条也跟着紊乱(👘)，他哭的样子着(🐌)实(🛸)令人心疼之(😵)余(🏭)也让人忍俊不禁。
是去年喜欢(🔂)的动画之一《猫(🤽)妖小杏》刚好也(🆑)是转描动画，它(🍾)同(🧢)样有着来自(⛱)现实的杂质，比如(📘)该片采用现(👬)场(🧥)收音的方式，电(🧔)影的“声腔”有着(🌯)超出画纸之外(💖)的空旷，然而这(🚡)是一部需要抑(🏥)制(🐦)住单纯靠手(🚹)作(🈚)来想象运动的(🐇)动画，因为少女对世界感到无(💅)聊，她面对会说(🎬)话的猫这种超(🌛)自(👇)然生物也毫(👜)无(🛷)想法。形式在故事引导下，转描(⏭)动画将现实里(🧗)的那些习以为(🗯)常的“噪”与“动”带(🍥)入(🉑)动画后，现实(😤)性被动画给均质(🎇)化，留下了不(🕣)和(🥟)谐的扁平的表(💳)面。《百米。》的杂质(🎾)留下了凹凸不(🙈)平的面孔，个人(🐗)与世界、动画(⏲)与(🆎)现实、手与(🦃)机(📆)器对运动的想(🧕)象力不断彼此抗衡，几乎要冲(🤐)破平面的画纸(🦔)、画面、银幕(🙏)。要(🔔)说动画哪些(🥑)地(🤩)方不是转描的话，几乎就只有(📇)跑步的时刻，在(🐇)标枪打响后，跑(🎩)者对爆发力与(👁)全(👐)力以赴的迷(🚮)恋直接冲破现实(🎻)，画者无法参(🍸)照(🏦)现实，只能发挥(💸)自己的想象去(💛)描绘速度。这就(🍬)是这部动画所(🏘)描绘的体育运(🎅)动(📢)，画者无疑也(🐝)是(🤜)选手。
我觉得岩(🎁)井泽这次联合动画师小岛庆(😌)祐确实在一般(🎏)的日本商业动(🐸)画(🗣)体制里带来(😿)了(🥀)此前没有的东西（或者说是(📊)“杂质”），动画师(❎)出身的押山清(🍞)高在去年上映(🦉)的(💧)《蓦然回首》里(🍨)缩小了动画电影(🍂)的制作规模(🚤)，利(🈲)用小团队的体(🐥)制尽可能保留(🌔)原画师的人工(🈂)性，这种体制宛(😟)如希望洗净日(🌓)本(🦈)动画的工业(📢)属(🕦)性，我觉得押山(🤵)应该希望观众能注意到那些(⛹)“动”里蕴含着手(🎟)的劳作，通过一(❓)种(👻)隐秘的“元动(📹)画(🍜)”，在这部以画画为题材的动画(🏏)里，利用动画之(🙎)“动”让人意识到(㊙)这是画，然后想(🖊)到(😇)不同的笔触(🏃)各有主人，并为这(👪)种人工的物(😳)质(⏬)性感动。若借用(😘)土居伸彰的说(💈)法来说的话，那(🚝)就是《蓦然回首(🥩)》的局限性在于(🌃)对(🔞)动画的定义(🥧)只(🤥)看到了帧与帧(🚚)之间，动画还有“帧之彼端”的可(🖲)能性，即观众的(😉)自我意识。面对(👔)《百(⛷)米。》凹凸不平(👧)的(🧤)面孔，我们却无法以一种动画(🤫)教养判断它的(🌞)好与坏，只是在(🐊)极速一百米里(🔍)，观(🚾)众看到的不(🕰)只是绘画与手的(✴)劳作的奇迹(🎿)，动(🕤)画在逃避现实(🐶)之前先要注视(⛴)现实，只剩下速(🎚)度的世界里我(🖨)们可以选择看(🥂)清(😉)“我”自己的面(🏪)孔(🔹)。
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