在所有(🍮)的电(🔸)影里，安东尼(💘)奥尼的声音是最(💔)让我(🍲)痴迷的。很想写一(🥊)篇长长的影(😰)评，记录周六三部(✡)电影(🥘)的迷人之处，但我(💦)太累了，也没(👦)有时(😡)间。随(🗞)着日子的流逝，我(⛅)感觉到一种(🎿)紧迫感，那是因为(💈)我逐(🦈)渐意识到并不想(🐮)对影片有一(🆗)个富(💲)有洞见的影(🎅)评式分析，只是想(🍽)简单(🎹)诉说看完电影后(🚏)愉悦(🐻)的激情(📘)，而时间是(😲)最会扼杀此(🏜)类精(➿)灵的。总之，它(😡)们应当更潦草地(🚉)出现(🌶)在我的影评里。

我(⏰)该怎么形容(🚊)安东尼奥尼电影(🍾)的声(🚚)音呢，不妨先谈谈(🛸)其他的几部(➿)片。在(💥)《奇遇(🦂)》里，我一定为小岛(📐)上的寻找感(🛤)到过某种震颤，乍(🔫)一看(🏜)，可能会说那些天(💉)际线，那些海(🖐)平面(🌾)，还有嶙峋的(🐷)石块曲线，有种眩(😼)晕感(🔜)，它们在构图和调(👦)度上(🐨)的确至(✖)关重要。但(🤛)唯有那个有(🛅)节拍(🏼)，甚至有点儿(🔂)魔性的海浪声陪(📗)伴，才(🦏)让我真的相信：(🗂)也许下一秒(🔩)这些人真的要掉(🗂)到海(🚝)浪里头；在《夜》和(🏅)《蚀》里，让我忘(🍝)不掉(🏰)的是(🚕)鞋跟踩在地面的(🐢)声音；《放大(🕵)》最有意思，几乎所(🚥)有人(💡)都会为结尾的是(🚾)否存在说上(💑)两句(👧)，但吸引我的(🦒)不是这些，远在最(🤫)后的(🎪)画面出现之前，这(🔓)个问(🔀)题已经(🖱)强烈袭来(😥)了——听听(🕣)那个(💈)网球被击打(🏭)的声音！现实世界(🚺)的网(📇)球声不会以那种(🎣)强度（相对(🏘)于其他声音）和(♑)频率(🌵)出现，这个节奏，以(🎷)及声音的质(🍭)感已(📛)经说(🆎)明了一切。

但无论(🤰)如何，安东尼(🐡)奥尼的声音永远(〽)是出(🛄)发于最基本的现(📪)实的——绝(🌗)对不(🏖)可能有在远(🌭)处，或是墙背面的(📚)人，说(🏐)话响度与前景中(🚺)的人(🧑)相差无(🧣)几。但用句(🏄)俗套的话讲(🚂)，他是(🆗)超越现实的(🛷)（天呐，写出来俗(🥌)的想(🕶)吐）。在《过客》里，很(🦑)容易注意到(💝)开头那个电风扇(⏰)的声(🏾)音，也许这包含了(🙈)某种心理隐(✖)喻，但(🚈)它首(😈)先作为听觉元素(🌱)让人感到适(🆑)切。下一幕，来到酒(🐈)店前(🎇)台，那个烦人的电(❌)风扇消失了(🔸)，但空(🏨)间中仍存在(🚇)另一个持续的干(🛋)扰，频(🚻)率更高但响度低(⏫)了不(🥄)少，画面(🤖)里最终能(🦖)看到音源是(🦅)摆在(🈯)后方柜台的(💳)另一个小型电风(✉)扇，我(👿)格外需要这样的(🏍)变奏以适应(🛫)不同的空间与进(🈲)展。在(✅)阿巴斯那里，也许(💏)有个更美妙(🧖)的画(🚒)外空(👸)间经由声音建立(😦)，但安东尼奥(🚎)尼甚至连画内空(🌝)间都(😄)需要声音真正建(🐱)立。每一个空(🏍)间都(🦅)有无数种方(⛳)式得到观察，创作(🔒)者对(⚾)空间所包含灵魂(🧙)的提(🥈)取态度反映在声(🕹)音的剪辑上(🧔)，我借(👬)由画面看到(💀)它们，但唯独通过(😣)声音(🌖)才进入它们。

也许(🛂)电影的色彩(📗)和声音一样，具有(📀)更简(📲)单的特性。《放大》中(🏌)的色彩格外(🐠)妖艳(💏)，这不(📽)仅仅是指那些模(🔴)特所穿的服(🌱)装，连最简单的红(🤒)色与(👶)绿色都是如此。最(🐑)让我惊奇的(✳)是那(🚰)个公园，当男(☔)主在公园中拍照(🐿)时，我(👌)突然意识到自己(➿)不知(🏾)道上哪去找一个(🤼)有这种特质(🎵)的公(🌝)园，这特质是(🤝)由颜色赋予的，绿(💿)色形(🏈)成的节奏感很强(🎍)烈，那个段落(♉)是整部电影里我(👎)最喜(👲)欢的。如果说解读(🔍)家们在《放大(📪)》中能(💔)找到(🏦)一些所指与颜色(🙆)对应的话，那(🚔)么《过客》里的颜色(🔀)将更(🉐)加“普通”，隐喻的意(🌈)味儿更低，却(🔚)仍保(😶)留着单纯的(🖍)视觉刺激以使我(🚚)们直(💛)接理解，它们不再(🔦)像《红(🧣)色沙漠》海报里的(🍐)颜色那样，尖(😵)锐地(🗡)似乎都有些(🍲)刻意了。

他也有着(💳)一种(🤜)最受我喜爱的调(💃)度方式，奥逊(🕎)威尔斯那种景深(🏭)镜头(👋)功力也许很强，但(🔢)每个人物只(🛡)是像(🧠)螺丝(👩)钉一样出现在他(🔰)们该出现的(🧡)景别，发出他们该(🥞)做的(🤷)动作，这也许让我(🍥)觉得对画面(🤛)中的(🎞)人物有些缺(✋)少感情了。另一个(🛅)意大(🌐)利导演费里尼，人(🤟)物会(🔅)如跳舞般接近又(🤓)跳出，最后遗(🖋)落下(🌞)一个孤独的(🙂)人儿（这倒让我(🍬)觉得(🌷)费里尼是爱这角(🏬)色的），但他(👆)们是经历过热闹(🥎)喧嚷(🏧)的。安东尼奥尼的(🎀)人物从一开(📻)始就(🙄)不和(🧙)谐，而且他们绝不(🤥)居于自己应(📏)该在的位置，永远(🖨)在逃(🈷)避，这样会开辟出(🦁)更大的画面(🎛)空间(🥥)，也使得动作(🌋)——或者用现在(✈)常被(🍽)提及的“姿态”——(❤)不再(🚠)是木偶般缺少灵(🌞)魂的目的执(🎵)行工(✔)具，而拥有情(🏼)感内化——尽管(📭)连动(🤲)作本身也常常在(😳)逃避。

也许让(🏊)大多数观众着迷(🔕)的是(👺)安东尼奥尼电影(📧)中的空间，确(🦇)实，我(🥗)也爱(💍)它们，我本想就此(😸)对比一下维(🌪)斯康蒂的空间建(🍡)立方(😢)式，但现在是什么(🌽)时候，已经12点(💡)多了(🚜)吗？好吧，我(🈚)仍然想简单写写(🐺)。之前(🏫)不记得在哪里听(🍩)人说(🎌)他喜欢看电影中(♋)角色走路的(📹)样子(🏊)，这些镜头几(🏎)乎是导演的签名(♌)，我明(🧀)白这种感觉，但安(👛)的电影里走(🍦)路还意味着空间(🕚)（当(👎)然也(🎮)可能是小跑(🌤)，甚至开车啦(🚴)），他在画(🥨)面视觉中加入了(🏭)如此多环境(🥫)的要素，那些几何(⛄)式（(🎖)仅用这一个词是(🎈)严重不能概(😤)括的）的图像在(🏷)单个画面中已独立表(🍜)意，然而还是经由(🎨)角色(✒)的运动才将他们(🌄)串联起来，但(🍊)我要马上反驳我(💶)的上一句，因为我只是(📇)在每一个场景强(🈸)烈地经历了(🍇)这个空间，我对整(⛱)个空(🕓)间仍然一无所知(🔮)，它们并没有(🍹)被真正串(👟)联，我只是重复地(🌇)经历、经历(👛)，到了最后，除了整(🏑)个空(📛)间，电影的其他所(⚪)有部分倒是(😔)都被圆满感知了(📃)。这一点在《夜》里也许最(🏢)为明显。

哎呀，老维(🔀)斯康(📩)蒂，没有太多时间(🤑)留给你了，我(🔱)首先是想为一种(📳)轻浮的态度向你道歉(😨)。在看完《白夜》后，我(👌)把这个既不(😘)那么现实主义，也(🏹)不那(🥣)么类似《豹》的片称(🕉)为转型期电(🗽)影，但这是(🔬)十分不公平的！没(🆚)有人是生活(🥉)在转型期内的，我(🚔)们现(⏹)在永远不知道目(🙌)的地在哪，以(🚒)一种上帝式的姿(✒)态评判是可憎的。当下(🙉)就是当下，彼时的(📏)你也(⛴)许也意识到现实(🍱)主义不再完(📙)全有效，转而开始(🤹)了自己的实验，或者说(🛺)，仅仅凭直觉开始(🤠)了创作。这部(⬛)《白夜》的空间布景(🛫)，别人(🙇)看来可能有些粗(🛋)制滥造，但你(🏉)也许正刻(🍚)意为之，你在探索(😞)心中的情感(🔷)是如何建立起空(🚣)间的(😕)，幻梦是如何给空(⏯)间带上色调(📣)的，视觉元素又是(🌬)如何以舞蹈的形式呈(🚃)现出来的，你多擅(🔱)长拍(🍲)舞！

《北斗七星》里你(🛺)的改变令我(🌩)震惊，不得不猜测(⛱)那些年究竟发生了什(🌸)么真正触动到你(👸)心房的事。开(⏰)头的那种速度，让(🕛)我想(🚮)起了《妖夜慌踪》。现(💏)实的东西仍(🌚)存在于你(🌿)的电影里，但它们(👏)或多或少带(🏊)上了失落的调子(🐓)，我最(🛌)喜欢里面的风，它(🧛)们伴着那些(🤕)表现主义光线几(🌕)乎要把你的心与里面(💹)蕴含的全部感情(🔵)吹出(🛄)来。也许在未来，你(🍫)的空间不再(📛)这么粗粝黑色，而(👰)显得庄严，但那或许正(🏌)是《豹》中公爵因为(🏹)衰老脆弱而(🍺)不得已为之的节(📵)制...

现(🕐)在太晚了，我感觉(⬅)难过，如果这(🧞)会儿还不(🥄)睡觉，一道深渊就(📟)会逐渐在我(🗺)眼前清晰起来，就(🍈)像我(🍭)看它它看我那样(🚴)简单。这不仅(🕌)仅是因为明天要(🤨)上班，或许正是因为上(🗃)班，谁知道呢。我明(⏸)明已(🎴)经结尾，又开始盯(🚮)着卫生间里(📞)一条该死的毛巾(♊)，真烦人，毛巾有什么好(🍩)看的！也许现在出(📀)门，就能遇见(📏)楼下垃圾桶旁边(🥤)那只(🌦)简州猫了，但我太(🦊)累了，我想睡(📽)觉。哎，未来(📫)，未来！