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剧情简介
柔(🚐)软的身(shēn )子(👏)(zǐ )贴(tiē )于他(🌈)坚实的(🤴)脊背上，肖战(🛋)倒吸(xī )口(kǒu )气(qì )，就(🚅)在顾潇潇以(📺)为他要(🙏)继续害羞(xiū(❔) )的(de )时(shí )候，肖(🐚)战一下(💕)转过身来，推(🌕)着(zhe )她(tā )靠(kào )在墙上(🔊)，低下头粗鲁(🤗)的吻着(🛷)她。
肖(xiāo )战(zhà(😺)n )仿佛听懂了她的意(🥁)思一样，垂(chuí(📉) )眸(móu )看(🏉)(kàn )着她，眼神(🚄)深邃异常。
肖(⏳)战看(kà(🎬)n )了(le )一(yī )眼周(🕳)围，这里不是方便说(⛹)话的地(dì )方(🔹)(fāng )，干脆(🦊)把她放进兜(🍲)里，往训练室(🤼)(shì )的(de )方(😄)(fāng )向走去。
肖(🚘)战知道这件事不解(🐢)决(jué )，会(huì )永(🐟)远是她(🌪)的心结。
肖战(🍔)把门拉(lā )开(😨)(kāi )一(yī(📙) )条缝，人堵在(♉)门口，问陆宁：你(nǐ(🍷) )要(yào )干什么(🗜)？
任东(🤘)就地坐在草(🏳)地上，微(wēi )仰(yǎng )着头(💡)：方便聊聊(🧛)吗？
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《碟中谍8普通话国语》常见问题
青春里的所(🕹)有可能，尽(😍)数绽放。
欧荣(😬)突如其来地(😇)做了一首诗(🤨)。这很像给(😉)我们做的一(👢)个青春闹钟(🔰)：快醒来，青(🍕)春！去爱，去(🛎)错过，去疯！有(👂)一天，你会为(㊙)这一切落泪，你曾用勇(⛪)敢换来照亮(❄)一生的光芒(🤳)。
《我在他的(🚌)坟上跳舞》
我(⤴)曾和他快乐(🦔)无比，
一刻不(🏐)想分开，
相(🥒)约谁先死去(😜)，
另一个在他(🙆)坟上跳舞。
后(👃)来他让我(⛱)滚，
说我让他(🎰)无聊。
可我一(🛐)直爱他，
他笑时咧歪的(🔻)嘴巴，
他飞扬(📶)的褐色头发(🔹)，
他背叛我(🎋)时的洒脱，
我(📺)真的，
样样喜(🎳)欢。
我正在他(🐬)的坟上，
流(❕)着泪跳舞。
我(🤘)真正的生命(🤧)，
只有和他在(🍖)一起的六(🐌)个星期。
跑者将人生押注在十秒里，动(🎅)画(🧘)也在那十秒(🐥)里(😤)势要改变观(💶)众(🏻)眼前所见的一(🌗)切，比赛结束，一(💐)切煽动性的东(🥫)西戛然而止，这(🕊)绝(🅱)非单纯感动(😚)的(🗳)体验，它拒绝(🛫)把角色心象世界(💦)剥开。是的，如(🏅)果(🛴)说同为独立动(🕯)画出身的新海(🔜)诚(⭐)动画由不同(🥃)角色的内面，通过(🕋)宛如对唱一(🕷)样(🗒)的台词互相(⚡)交(🤥)织组成，观众相(📄)信主角（我）(🛐)笃定了与他者能最直接地连(🚳)结(🍉)、笃定世界(📙)的(✏)一切，然后观(🗾)众(📖)成为共享同一(👟)种感受的共同(⛽)体，那么岩井泽(🗞)健治在转向商(🗾)业(🏬)制片第一作(💖)、(🚋)用转描技法(🔼)制(📣)作的《百米。》则希(🌏)望观众更主(♏)动(💃)地探索，找到属(😞)于自己的那个(🛃)“我(⏹)”。以及新海诚(🚺)因为他是“动画民(🏳)科”，通过静止(😋)的(💥)层与层之间的(👩)作用挖掘世界(🌷)的深度，岩井泽(😱)明显有着压倒性的动画素养(👜)，他(😳)相信动画要(🥎)动(📱)，不需要内面、(🍛)仅靠纯粹的动(🅰)就能连结世界，《百米。》正是这样(🚤)一部只有表层(🐃)面(😰)孔的动画，且(🔱)是(🎼)充满杂质的面(👾)孔。
转描与纯手(😝)绘动画不一样(📇)的是它一定是(👑)绘画（手的劳(🦊)作(😧)）与摄像机(🐺)（机器）的共同(🚹)作业。转描动(🤞)画(💮)有着“我”与世界(🚖)的戏剧，这里的(🚅)“我”是指由构成(😰)动画的线的原生质（protoplasm），正因(🆒)为(🎊)原画师之手(🆗)的(💑)劳作，这种拒绝(🙉)僵化的变化具(😌)备个人性，但这种个人性总会(✉)被摄像机下客(🔳)观(⏫)世界的物质(🔫)与(🎡)逻辑引导、诱(♿)惑，而原画师之(🈺)手又把线的质(😊)感紧紧地把握(🐑)在自己笔下，对(✒)现(🕒)实的物质与(📅)逻辑进行抗衡。体(🐲)育故事也是(🌯)这(🐔)么一回事，我们(🖍)为之热泪的种(🚨)种运动的人生(🌳)，实际上是人用身体投身到世(🏓)界(📶)，与世界交流(⛵)、(👫)抗衡，甚至可能(👀)被世界撕裂的(🍟)戏剧一样。
于是，转描动画里的(💛)手与机器的共(🗃)作(🍛)（这种共作(⛵)也(📺)可以当做在互(👩)相撕扯），以永(🚐)远不和谐、不(🆚)精确的样子在(🕕)动画的表层留(💸)下(📉)了种种杂质(🛑)，比如看着像是扁(🧜)平的脸却有(🔼)着(📀)不相协调的过(☕)于立体的运动(🎨)，比如有的动画(♊)师手艺跟不上现实世界的运(🏷)动(🍋)，导致角色动(👸)得(🐉)“不像人”，但在《百(❗)米。》里，我更愿意(💫)把这些杂质称为现实对动画(🧛)面孔留下的伤(🕷)痕(🍁)。当跑者在起(🐮)跑(🍢)线各自准备时(🐥)，衣服的折痕比(🎪)纯手绘动画要(📱)来得更密集；(📉)倾盆大雨让跑(📖)者(🥜)身上出现不(🛶)断蠕动的光泽，宛(❕)如现实在抚(📍)摸(💅)动画的肌理—(🏃)—这部动画毫(🌃)不在意让信息(🤨)量变得排山倒海——也是这(🎙)个(📑)长镜头里，在(📿)开(🎰)始赛跑那决定(♒)人生的十秒之(💑)前，框里的一切人和背景的线(👼)都在运动里抖(🥪)动(🔐)，我们第一次(🚍)如(🌓)此清晰地看见(⛵)人与世界的相(🛌)互作用力，这正(🥂)如鱼丰漫画总(🐙)是表现出谵妄(🕎)的(🐇)价值观一样(🚊)，究竟是世界影响(🚩)了人，还是偏(🗒)执(🏺)狂在动摇世界(👝)，我们无法确定(😗)何者才是现实(👼)，或者说，即使转描动画也不存(🐢)在(📨)所谓的确凿(🤑)的(📄)现实性吧。因为(📲)角色从不说出(😝)心里话，直到富坚被现实压垮(😃)崩溃，线条也跟(🤫)着(📹)紊乱，他哭的(🌚)样(🤦)子着实令人心(🕴)疼之余也让人(🉐)忍俊不禁。
是去(💤)年喜欢的动画(📂)之一《猫妖小杏(💡)》刚(👷)好也是转描(📡)动画，它同样有着(🔢)来自现实的(🅱)杂(🥜)质，比如该片采(🏪)用现场收音的(📍)方式，电影的“声(🛄)腔”有着超出画纸之外的空旷(🅰)，然(🐁)而这是一部(😥)需(🗿)要抑制住单纯(🌨)靠手作来想象(🏹)运动的动画，因为少女对世界(📭)感到无聊，她面(💒)对(👆)会说话的猫(📑)这(🛡)种超自然生物(🦀)也毫无想法。形(🌑)式在故事引导(🛵)下，转描动画将(🚄)现实里的那些(🏖)习(🍇)以为常的“噪(🍐)”与“动”带入动画后(🕸)，现实性被动(🚬)画(🛫)给均质化，留下(🈶)了不和谐的扁(✏)平的表面。《百米(🍂)。》的杂质留下了凹凸不平的面(🕞)孔(🏥)，个人与世界(🦐)、(🆒)动画与现实、(🐶)手与机器对运(🍄)动的想象力不断彼此抗衡，几(🌚)乎要冲破平面(🤾)的(📍)画纸、画面(😎)、(😇)银幕。要说动画(🍒)哪些地方不是(🗜)转描的话，几乎(😟)就只有跑步的(🍦)时刻，在标枪打(🍡)响(🚩)后，跑者对爆(🗣)发力与全力以赴(🛒)的迷恋直接(🌦)冲(🍶)破现实，画者无(😙)法参照现实，只(😋)能发挥自己的(🎤)想象去描绘速度。这就是这部(💅)动(🥌)画所描绘的(🎹)体(🙉)育运动，画者无(🌹)疑也是选手。
我(🚇)觉得岩井泽这次联合动画师(🏀)小岛庆祐确实(🉑)在(🌘)一般的日本(🌅)商(🔊)业动画体制里(🏞)带来了此前没(💵)有的东西（或(🎒)者说是“杂质”）(🔬)，动画师出身的(👟)押(❓)山清高在去(🔻)年上映的《蓦然回(🌜)首》里缩小了(📊)动(🏤)画电影的制作(🏏)规模，利用小团(🚛)队的体制尽可(🚭)能保留原画师的人工性，这种(🐴)体(🤟)制宛如希望(🤰)洗(💶)净日本动画的(🏥)工业属性，我觉(🐛)得押山应该希望观众能注意(🚝)到那些“动”里蕴(⌚)含(🔑)着手的劳作(🚜)，通(📌)过一种隐秘的(⛵)“元动画”，在这部(🦇)以画画为题材(📲)的动画里，利用(🍤)动画之“动”让人(♐)意(♍)识到这是画(🥀)，然后想到不同的(🌚)笔触各有主(🛹)人(🔰)，并为这种人工(👾)的物质性感动(🦇)。若借用土居伸(🏓)彰的说法来说的话，那就是《蓦(👹)然(🚃)回首》的局限(🌆)性(🥌)在于对动画的(🏥)定义只看到了(👲)帧与帧之间，动画还有“帧之彼(🤣)端”的可能性，即(📒)观(📩)众的自我意(🍧)识(🎰)。面对《百米。》凹凸(🥩)不平的面孔，我(🏚)们却无法以一(➡)种动画教养判(📁)断它的好与坏(😚)，只(😘)是在极速一(🍏)百米里，观众看到(🕋)的不只是绘(🔕)画(🐀)与手的劳作的(👦)奇迹，动画在逃(🔴)避现实之前先(🖌)要注视现实，只剩下速度的世(🚩)界(🙉)里我们可以(🎿)选(🦄)择看清“我”自己(🕕)的面孔。
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