剧情简介
但(dà(🧐)n )是(🤝)当李老头用这(☕)样(⛺)(yàng )的(de )方式给她证(🌺)明之后(hòu )，她却是(🗾)感(gǎn )激的。
哟(yō )，那(⬇)是(🗜)好事呀，杜明(mí(🤖)ng )明(🎄)成绩突飞猛进，确(🤩)(què )实值得高兴。
别(🏝)的(de )不(bú )说，就他们(🎷)沾沾自(zì )喜(xǐ )的(😿)红(📁)色背(bèi )景，也比(bǐ(🧔) )不(bú )上顾潇潇呀(🚒)。
嘴角(jiǎo )勾起一个(🚟)调戏良(🌝)家妇(fù )男(🚬)的(🐀)标准猥琐笑，顾(gù(🐥) )潇潇居高临下的(🌗)看(kàn )着(zhe )他：臭小(📁)子，服不(⚫)(bú )服啊？(💶)
肖(🆕)战只觉得眼(yǎ(⚽)n )前(🍠)一花，本来冲到(dà(💜)o )他(tā )面前的臭丫(🗑)头迅速(sù )矮(ǎi )身(🃏)，一个(gè )扫堂腿攻(👓)(gō(🐻)ng )他(tā )下盘。
林水茹(㊙)对顾(gù )潇潇有多(⛽)好，顾潇潇(xiāo )都记(🤦)在心里(🐯)。
以前(qián )女(🗼)(nǚ(💓) )儿总是在学校打(🥁)架(jià )，顽劣不堪(kā(♈)n )，在学校(xiào )里(lǐ )没(📂)有一个(🐊)朋友。
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《韩剧我的女人》常见问题
跑者将人生(🏄)押(⛽)注在十秒里，动画也在那十秒(💏)里势要改变观(📵)众眼前所见的(⬇)一(🍄)切，比赛结束(🗓)，一(🚄)切煽动性的(🗞)东西戛然而止(🧡)，这(🌐)绝非单纯感(⬜)动(🐫)的体验，它拒绝(💚)把角色心象世(🍫)界(🎳)剥开。是的，如果说同为独立(🧟)动(👚)画出身的新(👣)海(🔍)诚动画由不(🖍)同(🤾)角色的内面，通(🌆)过宛如对唱一样的台词互相(🃏)交织组成，观众(🏟)相(🌕)信主角（我(📥)）(📉)笃定了与他(❤)者(🥒)能最直接地连结、笃定世界(📧)的一切，然后观(💮)众成为共享同(🏉)一(😞)种感受的共(🅰)同(🧥)体，那么岩井(🍹)泽健治在转向(👩)商(📀)业制片第一(💘)作(📑)、用转描技法(🚵)制作的《百米。》则(💐)希(🚖)望观众更主动地探索，找到(🚡)属(🤓)于自己的那(🚧)个(🤨)“我”。以及新海(🐧)诚(🤱)因为他是“动画(⤵)民科”，通过静止的层与层之间(👧)的作用挖掘世(🦎)界(🤑)的深度，岩井(🦈)泽(🎖)明显有着压倒(🌤)性的动画素养，他相信动画要(🐢)动，不需要内面(🌰)、仅靠纯粹的(🤦)动(🚶)就能连结世(🦖)界(🕡)，《百米。》正是这样一部只有表(🥦)层(🔰)面孔的动画，且(🌿)是充满杂质的(🈹)面孔。
转描与纯(🔔)手(🥌)绘动画不一(🏖)样的是它一定(🙊)是(😉)绘画（手的(⚾)劳(🕌)作）与摄像机(🌰)（机器）的共(🍦)同作业。转描动画有着“我”与世(😆)界的戏剧，这里(✍)的(📷)“我”是指由构(📝)成(⬜)动画的线的原(🎏)生质（protoplasm），正因为原画师之手(🌼)的劳作，这种拒(😹)绝僵化的变化(🐮)具(👅)备个人性，但(🗝)这(📢)种个人性总会被摄像机下客(🚤)观世界的物质(🚾)与逻辑引导、(🚜)诱惑，而原画师(🌅)之(🙅)手又把线的(🏎)质感紧紧地把(㊗)握(🍭)在自己笔下(🥄)，对(🕓)现实的物质与(🎅)逻辑进行抗衡(🤪)。体育故事也是这么一回事，我(🕴)们为之热泪的(⛑)种(🍮)种运动的人(🤢)生(📁)，实际上是人用(🍰)身体投身到世界，与世界交流(🐭)、抗衡，甚至可(🔟)能被世界撕裂(🎟)的(😪)戏剧一样。
于(🌙)是(💖)，转描动画里的手与机器的共(🥌)作（这种共作(🥨)也可以当做在(🐱)互相撕扯），以(🥏)永(🧕)远不和谐、(😜)不精确的样子(😯)在(🎬)动画的表层(🧡)留(👙)下了种种杂质(🔐)，比如看着像是(📦)扁平的脸却有着不相协调的(🐺)过于立体的运(🌸)动(😥)，比如有的动(🈚)画(🎑)师手艺跟不上(🤓)现实世界的运动，导致角色动(🛴)得“不像人”，但在(👷)《百米。》里，我更愿(🧠)意(🈶)把这些杂质(🌵)称(🌈)为现实对动画面孔留下的伤(🐜)痕。当跑者在起(🍳)跑线各自准备(📤)时，衣服的折痕(✋)比(🏉)纯手绘动画(🐮)要来得更密集(😥)；(🧖)倾盆大雨让(🌛)跑(🥠)者身上出现不(🔞)断蠕动的光泽(🧕)，宛如现实在抚摸动画的肌理(🌎)——这部动画(👵)毫(🍮)不在意让信(👐)息(👈)量变得排山倒(🗺)海——也是这个长镜头里，在(🕶)开始赛跑那决(🚸)定人生的十秒(🥋)之(🎓)前，框里的一(🔱)切(➖)人和背景的线都在运动里抖(🚟)动，我们第一次(📔)如此清晰地看(🕧)见人与世界的(🏻)相(🐸)互作用力，这(🎄)正如鱼丰漫画(🕘)总(🐤)是表现出谵(🐋)妄(🌓)的价值观一样(🌦)，究竟是世界影(🚪)响了人，还是偏执狂在动摇世(⭐)界，我们无法确(🤤)定(👽)何者才是现(😩)实(🎌)，或者说，即使转(♐)描动画也不存在所谓的确凿(🏜)的现实性吧。因(🕖)为角色从不说(🉐)出(🏗)心里话，直到(📏)富(🎟)坚被现实压垮崩溃，线条也跟(💿)着紊乱，他哭的(✈)样子着实令人(🎦)心疼之余也让(🥂)人(💎)忍俊不禁。
是(🍁)去年喜欢的动(🌾)画(🐝)之一《猫妖小(🚈)杏(📤)》刚好也是转描(😞)动画，它同样有(❓)着来自现实的杂质，比如该片(🔓)采用现场收音(🔸)的(👙)方式，电影的(🥗)“声(🐳)腔”有着超出画(🈳)纸之外的空旷，然而这是一部(🥏)需要抑制住单(🎱)纯靠手作来想(🖐)象(🔬)运动的动画(🚻)，因(📺)为少女对世界感到无聊，她面(⛸)对会说话的猫(🐒)这种超自然生(🎙)物也毫无想法(👹)。形(🛩)式在故事引(🤺)导下，转描动画(🐛)将(🐅)现实里的那(⚾)些(🛢)习以为常的“噪(🏌)”与“动”带入动画(👙)后，现实性被动画给均质化，留(👳)下了不和谐的(🛵)扁(🎬)平的表面。《百(😘)米(🍲)。》的杂质留下了(😁)凹凸不平的面孔，个人与世界(🍶)、动画与现实(💬)、手与机器对(💐)运(💡)动的想象力(✨)不(🥨)断彼此抗衡，几乎要冲破平面(🐻)的画纸、画面(🚬)、银幕。要说动(🌜)画哪些地方不(✉)是(🎏)转描的话，几(🏇)乎就只有跑步(🧤)的(🌠)时刻，在标枪(🔦)打(😍)响后，跑者对爆(📆)发力与全力以(🍂)赴的迷恋直接冲破现实，画者(🏥)无法参照现实(⏭)，只(🧓)能发挥自己(🌡)的(🍍)想象去描绘速(🅰)度。这就是这部动画所描绘的(🕛)体育运动，画者(🔘)无疑也是选手(🕴)。
我(🤗)觉得岩井泽(📆)这(⏮)次联合动画师小岛庆祐确实(🕸)在一般的日本(🌀)商业动画体制(🏧)里带来了此前(🏚)没(🌽)有的东西（(🕦)或者说是“杂质(⛴)”）(🕟)，动画师出身(🎎)的(📖)押山清高在去(🕣)年上映的《蓦然(🌡)回首》里缩小了动画电影的制(👉)作规模，利用小(💯)团(🏪)队的体制尽(👾)可(🎌)能保留原画师(🚠)的人工性，这种体制宛如希望(⚽)洗净日本动画(🛸)的工业属性，我(🎍)觉(💟)得押山应该(🍽)希(📑)望观众能注意到那些“动”里蕴(🥇)含着手的劳作(😶)，通过一种隐秘(🤶)的“元动画”，在这(📰)部(❤)以画画为题(🥟)材的动画里，利(🍉)用(🐺)动画之“动”让(🥢)人(👉)意识到这是画(📋)，然后想到不同(🐷)的笔触各有主人，并为这种人(🆘)工的物质性感(👁)动(💟)。若借用土居(🎮)伸(🥐)彰的说法来说(🗞)的话，那就是《蓦然回首》的局限(🎃)性在于对动画(⛰)的定义只看到(😑)了(🚛)帧与帧之间(📦)，动(🐇)画还有“帧之彼端”的可能性，即(🦌)观众的自我意(😷)识。面对《百米。》凹(🛣)凸不平的面孔(🈲)，我(🦖)们却无法以(🍞)一种动画教养(🍍)判(🎖)断它的好与(🚊)坏(🗽)，只是在极速一(🙇)百米里，观众看(🐣)到的不只是绘画与手的劳作(🥧)的奇迹，动画在(🈚)逃(🗣)避现实之前(🚚)先(🚊)要注视现实，只(💔)剩下速度的世界里我们可以(🔍)选择看清“我”自(❇)己的面孔。
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