剧情简介
张采萱含笑(🌳)点(🎼)点(💝)头，且(qiě )不(bú )管以后用不用得上，起(㊙)(qǐ(🦔) )身(👈)(shēn )出门。
他背上的伤口，一(yī )看就(🌸)是(🕋)练(🎉)武之人的那种(zhǒng )刀(dāo )才能砍出来(🧙)。
那(🙏)玉(🏟)佩张(zhāng )采(cǎi )萱(xuān )只扫了一样，绿(🎤)莹(🎿)莹(😥)的(de )剔(tī )透，里面似有水光流动(dò(🔤)ng )，一(📦)看(🎗)就价值不菲，别说(shuō )千(qiān )两银，万两(👊)怕(🦂)是(🚭)也买不(bú )来(lái )的。
说完，低下头干(🧘)活(🙁)(huó(🔈) )，无(wú )论杨璇儿怎么劝说都(dōu )不(📳)(bú(♈) )答(🍈)(dá(🐆) )话了。
吴氏好奇的往院(yuàn )子(zǐ )里(📣)张(🔇)望(🙃)，我能进来么？
上(shàng )山的人很快(🥜)就(💟)下(📭)来了，杨(yáng )璇儿被一个粗壮的妇人(🌰)(ré(🐼)n )背(♒)(bèi )在背上，似乎都半昏迷(mí )了(le )，浑(🏁)身(🎹)软(🛸)软的没力气一般(bān )。
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《后厨电影》常见问题
看完(🎅)第二部，说一句《疯(🏠)狂动物城》系(💙)列是(〰)当代美国的《动物(🚶)农场(🈚)》也不为(🌾)过吧？
这(🙀)依旧是一部(🌐)表层(🤜)侦探冒险，里(➰)层政(🌮)治寓言的电(⏯)影，第(👱)二部延续第一部(🚗)“犯罪调查+社(⛰)会隐喻”的(🍃)框架，却把故(🏪)事矛盾从“种族偏(😙)见”推(🕹)向“结构性偏(🐠)见”。
换言之，相比于(🚝)第一(🍨)部，第二部不(🌖)只讲种族，还在讲(🗣)阶级(🕴)。
1
《疯狂动物城》这两(🤙)部看似在重(🌙)复套(🙇)路，其故事内核发(📝)生了巨大变(🚱)化—(♉)—
第一部内核：(🌁)
大家(😽)都一样(😯)，不管你食(🙅)肉、食草，一(⌚)起来(💽)动物城玩耍(🎤)吧！
第(📿)二部内核：(🚕)
大家(🏫)都不一样，所以才(💨)更需要动物(✡)城这座多(🏢)元包容的环(🥈)境。
这种内核的变(🕒)化也(🕊)跟全球经济(🍂)下行的大环境多(👲)少沾(🗝)点关系。
《疯狂(👀)动物城1》上映的时(🍤)候，正(🐅)是经济泡沫最浮(😶)华的时期，小(💱)镇女(🍚)青年兔朱迪努力(💲)考入都市精(😏)英岗(🆘)位，凭借自身努力(⛸)和优(🛴)秀品质(⛏)，打破了“兔(📲)子当不了警(🤕)察”的(🔒)刻板印象，非(😷)常符(🐠)合当年好莱(🔍)坞流(🙍)行的美国梦叙事(🔺)。
那段时期，人(🙇)人相信个(🚣)体努力，人人(〽)相信个体进步带(🐱)动社(🎰)会进步，甚至(🍣)解决社会矛盾。
所(🕙)以电(🗯)影主题曲《Try Everything》都(🏝)在跟你强调个体(🛍)努力(🦋)的力量——
“我总(🧢)是失败、总(💓)是跌(🚩)倒，但总能站起来(🌿)展望未来”。
（(🈸)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）
而(🎞)《疯狂动物城2》上映(🔠)的今(📧)天，正是(💦)全球经济(🤼)下行的阶段(😲)，人们(💨)不再迷信个体努(✴)力，大家都知(🕵)道很(💖)多事情就不是个(🍫)体努力能解(🐙)决或者该(🚳)解决的事情(🤷)。
因此气候墙从上(🕐)一部(🎖)的功能性设(✝)定变成了第二部(💟)世界(👑)观的重要符(😿)号。动物城能同时(🔵)容纳(🔰)热带雨林区、苔(🎁)原区、沙漠(👑)区，全(🚉)靠“气候墙”这个核(🐺)心技术。
气候(🐑)墙可(🚓)以精准控制不同(🌎)区域(🎊)的温度(😜)、湿度，动(🔠)物们才能打(🅾)破气(👳)候限制，聚居在同(🍷)一座城市，这(🏮)才有(🍐)了动物城的诞生(💼)。
所以电影主(🍣)题曲《Zoo》开始(🕜)跟你强调环(🌺)境的力量——
“我(🍠)们汇(📅)聚在此只为(🎮)欢庆，在这片天地(🚆)，人人(🕎)都能活成想(🚢)要的模样”。
（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）
而(🔞)"推动(🕛)环境力量高于个(🌭)体努力"这个(🛌)主题(🦉)的角色就是以蛇(💨)盖瑞为代表(💚)的爬(😬)行动物。
第一部明(🦅)说动(🙀)物城适(🧜)宜所有动(✊)物共同生活(🏓)，但从(🏾)头到尾只出现在(📕)哺乳动物，而(🌛)第二(🚽)部中，爬行动物的(👶)出场则填补(🕳)了一部分(😮)世界观。
原来(🕝)动物城的气候墙(⏫)是蛇(🌥)盖瑞他姥姥(✌)发明的，因为爬行(🤗)动物(🥏)对环境的要(🌞)求会更高，他们创(😼)造宜(🛥)居环境的需求是(🍸)最大的。
2
第二(🔼)部的(🆗)故事结构十分清(💣)晰——
主线(📛)：爬(🍜)行动物因旧日冤(😌)案被(💁)驱逐，兔(🍺)朱迪与狐(🔻)尼克追查真(🐥)相；(📪)
情感线：搭档之(✊)间因表达方(⛴)式不(🐯)同产生误解；
世(👟)界线：动物(🥟)城的“气候(💝)墙”起源被揭(😲)开。
由于一二部几(🙍)乎没(✉)时间空白，兔(🎤)朱迪依旧是动物(📌)城的(✉)新人，她并不了解这座城市，对(🗒)动物(🤴)城的印象还停留(🎣)在明亮、干(🌏)净、(🐈)繁华，类似于纽约(🚹)、洛杉矶、(🐹)旧金山这样的精英化(🌱)都市(📫)。
可随着兔朱迪对(🥗)爬行动物案(🌹)的调(🎴)查，她和狐尼克来(🕙)到了湿地市(🕚)场，才见识到这座城市(🧢)真正的边缘、底层的(🚧)世界。
要知道(🌵)，连狐尼克这样见(👁)多识(💗)广的老江湖(👘)来到湿地市场都(🙅)叹为(🙀)观止，且并不熟悉湿地领域的(🤰)规则(🏺)。
这说明爬行动物(🎯)的生存环境(🥞)是动(🈴)物城真正意义上(🐣)的边缘地带(🔮)，这类动物群体甚至不(🏄)是“底(🔸)层”，他们压根就“不(🍯)！存！在！”
这种“缺(⛑)席”本(😁)身就很说明问题(😾)了，因为最底(🌬)层、最边缘的群体，你(⚾)是看不到也听不到的(🤔)。
而日常建设(➕)、维系这个社会(🏕)正常(🗂)运转的群体(🎆)往往就是你看不(📉)见的(🎸)那类。
片中提到“爬行动物曾经(🎙)住在(🎁)动物城，但后来被(💻)驱逐，甚至其(🥋)族群(🏜)历史都被模糊化(🍸)。”
你很难不会(🈺)联想，爬行动物隐喻的(🏮)是美(🙂)洲原住民、有色(🥥)人种、边缘(🎰)族裔(🚀)、底层移民打工(🙂)人、亚文化(🕎)群体……等一切被视(👼)为危险、野蛮、不能(🌪)共居的群体(🔊)。
找亚裔演员关继(🚳)威配(📇)音蛇盖瑞，更(🐏)是强化了这点隐(🕍)喻。天(🕞)生的差异都会造成一定社会(🔗)恐惧(🎑)，这恰恰对应了电(🚵)影中”冷血动(👴)物=天(🍲)生危险”的叙事设(⏮)定。
正因此，电(🕎)影将气候墙的发明者(🛂)设定(🌰)为爬行动物中的(🥔)蛇姥姥。
气候(🚺)墙的(🈯)存在，是动物城这(🌃)个乌托邦能(😯)成立的前提。它不只是(🎩)工程奇迹，更是一种社(📲)会契约——(🛂)差异不是问题，而(🚬)是事(🛥)实。
真正需要(🐚)解决的不是差异(🎻)，而是(🛣)我们愿意为彼此共存而付出(🕣)努力(🕰)。
3
当我们把这个设(🚂)定放回美国(🎛)现实(🥎)，大概能更清楚第(🎋)二部真正想(😘)讲的东西：
动物城的(🥕)理念(🥎)不是让大家都一(🔫)样，而是让大(📯)家接(🛎)受人人都不一样(👄)。
蛇姥姥的理(😜)念是一种“用改善环境(🆔)来改善观念”的逻辑。
在(🗞)美国，这类“让(🕠)不同族群可以共(🎑)同生(🥛)活”的改善措(🚹)施是宪法制度、(🔹)公共(📐)教育、社区工程、移民体系(🕠)……(🙄)
这些东西并不够(🤱)完善，但已经(🎭)是最(🆓)能中和偏见、最(👖)能让差异共(🗄)存的力量了。
故事发展(😩)到中(🔫)段，影片最微妙的(🥃)一点是——(📝)悲剧(💃)并不是反派一人(🍽)之力促成的(🏾)，而是整个动物城“集体(♐)性遗忘”的结果。
片中提(🤞)到，爬行动物(🔁)曾经住在动物城(💼)，但后(👣)来因一场未(🏁)查明真相的事件(🕛)，被迫(📋)迁离。
随着时间推移，历史被模(🚤)糊化(🥀)，只剩下“他们很危(⏳)险”的一句话(🔶)被写(🍢)进了集体潜意识(🦒)。
《疯狂(🗳)动物城(💂)2》把这种“集体遗忘”放大(🖱)成整(😈)个动物城的盲点(🙊)——我们以(😣)为的(👃)和谐，只是因为那(🍢)些最痛苦的(📯)人被排除在视野之外(🥩)。
如果第一部告诉你，不(👗)要带着刻板(🎠)印象看别人。
而第(🤲)二部(🛣)则是告诉你(🔙)，有些弱势群体，你(🖥)连看(👶)都看不到。
共生需要理解，而理(🤲)解必(🉐)须建立在“被看见(👊)”的基础上。
因(🔪)为历(🔁)史缺席本就是另(🎸)一种(🥟)暴力。
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故(☔)事最后，那片羽毛登场(📭)，显然(🗃)是《疯狂动物城3》的(🚨)伏笔，鸟类会(🆘)是下(♉)一部加入动物城(🎀)的种群。
飞行(🍏)这个技能简直是动物(🖲)城bug般的存在，鸟类的加(🌀)入势必会引(🤒)发整个动物城结(🔒)构性(🥘)震动，我已经(💆)开始期待下一部(🕜)故事(🛸)会怎么讲了。
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