剧情简介
一(yī )个(gè )又一个的军(⌛)人倒下(🆚)，最后一(⏮)刻，被(bèi )人(rén )保(🎪)(bǎo )护(hù(🥎) )的女军(🆗)人，失去了战友(🌍)，失去了(✴)防(fáng )护(🌠)(hù )，敌(dí )人的子(🐺)弹还在(🧢)射向她(❕)，而她依然没(mé(😓)i )有(yǒu )把(🕕)(bǎ )手中(🔆)的孩子交出去。
秦月虽(🏨)然觉得(🤪)(dé )吴(wú )倩(qiàn )倩(qiàn )心胸(😙)过于狭(👀)隘，但也还没到蒋少勋(📽)(xūn )说(shuō(😙) )的(de )地步，她有些看不过(🎗)去，打了(🥫)声报(bào )告(gào )。
直(zhí )到腹(🏊)部又一(🍡)次传来绞痛，她视线才(🔦)(cái )从(có(🚯)ng )项(xiàng )链(🌕)上面收回来，也(💀)因为突(🎾)然的抽(🚵)痛(tòng )，手(shǒu )中(zhō(📼)ng )的项链(🚟)没拿稳(🤝)，一下子摔到了(🍴)地上(shà(🎂)ng )。
中(zhōng )午(📊)(wǔ )还艳阳高照(🐊)的天气(🔤)，到了下(🌘)午，则(zé )有(yǒu )些(xiē )阴沉(🈚)，但是却(🔵)不凉爽，空气中的温(wē(🙅)n )度(dù )，带(🈴)(dài )着一种沉闷的闷热(📵)感。
蒋少(😲)勋冷面(miàn )走(zǒu )到(dào )她(😁)面前：(🦇)要么给老子收拾东西(🍁)滚，要(yà(🐷)o )么(me )赶(gǎn )紧做。
301集体绝倒(🤟)，心里艹(♓)了一声(👷)：丧(sàng )心(xīn )病(🤼)狂。
顾潇(🕔)潇不愿(🌰)意输给秦月，秦(⛔)月(yuè )又(🏯)(yòu )何(hé(🏗) )尝愿意输给顾(😆)潇潇。
第(🏑)一次见(🌩)她对(duì )肖(xiāo )战(zhàn )献(xià(💴)n )殷勤的(🆑)时候，她觉得这女生一(🥡)看就(jiù(😝) )白(bái )莲(lián )花。
不要。她突(📸)然惊呼(👽)，半个身子(zǐ )探(tàn )出(chū(📭) )床(chuáng )外(💶)，整个人直接从床上跌(🍸)了下去(🏈)。
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《谁是凶手电影》常见问题
跑(✂)者将人生押注(💧)在十秒里，动画(🐂)也(🉐)在那十秒里(🅰)势要改变观众眼(📞)前所见的一(🐰)切(🥪)，比赛结束，一(🦔)切(🚯)煽动性的东西(🙏)戛然而止，这绝(👯)非单纯感动的体验，它拒绝把(👍)角(🙌)色心象世界(🤵)剥(🤠)开。是的，如果(🐶)说(👳)同为独立动画(🧙)出身的新海诚动画由不同角(🖨)色的内面，通过(🏀)宛(🍸)如对唱一样(🥍)的(🥑)台词互相交(🥩)织(🕶)组成，观众相信(🚦)主角（我）(🧥)笃(🌟)定了与他者能(🍊)最直接地连结(🍿)、(🚅)笃定世界的(🦗)一切，然后观众成(👷)为共享同一(😃)种(⬇)感受的共同(🍪)体(🎶)，那么岩井泽健(🍶)治在转向商业(🛳)制片第一作、用转描技法制(🕜)作(📡)的《百米。》则希(🕛)望(🔔)观众更主动(⏺)地(🤬)探索，找到属于(👝)自己的那个“我”。以及新海诚因(🐜)为他是“动画民(🅰)科(📴)”，通过静止的(🚾)层(㊗)与层之间的作(🕺)用挖掘世界的(🤯)深度，岩井泽明(🎺)显有着压倒性(🚍)的动画素养，他(🤙)相(✋)信动画要动(🚉)，不需要内面、仅(😤)靠纯粹的动(🍜)就(📕)能连结世界，《百(🍗)米。》正是这样一(🗑)部只有表层面(🦔)孔的动画，且是充满杂质的面(🙆)孔(⛴)。
转描与纯手(💈)绘(✍)动画不一样的(🤲)是它一定是绘(💰)画（手的劳作）与摄像机（(😟)机器）的共同(🐀)作(🔠)业。转描动画(🤙)有(📏)着“我”与世界的(🍼)戏剧，这里的“我(🔷)”是指由构成动(🍉)画的线的原生(🔮)质（protoplasm），正因为(🐿)原(🏫)画师之手的(😫)劳作，这种拒绝僵(🍒)化的变化具(🏚)备(📭)个人性，但这种(🐜)个人性总会被(🐑)摄像机下客观(👐)世界的物质与逻辑引导、诱(🍟)惑(🚨)，而原画师之(⬛)手(🌁)又把线的质感(🤝)紧紧地把握在(🐒)自己笔下，对现实的物质与逻(🆑)辑进行抗衡。体(🚾)育(🤾)故事也是这(🎆)么(🐀)一回事，我们为(👉)之热泪的种种(🎗)运动的人生，实(☔)际上是人用身(🐅)体投身到世界(🍫)，与(🍠)世界交流、(🤺)抗衡，甚至可能被(🙇)世界撕裂的(🛹)戏(👁)剧一样。
于是，转(🏮)描动画里的手(🔚)与机器的共作(🏞)（这种共作也可以当做在互(🖍)相(🚤)撕扯），以永(🚄)远(☔)不和谐、不精(😉)确的样子在动(🙏)画的表层留下了种种杂质，比(🐛)如看着像是扁(🌂)平(🛩)的脸却有着(🤝)不(😅)相协调的过于(🚥)立体的运动，比(🚺)如有的动画师(🐟)手艺跟不上现(🤮)实世界的运动(🕌)，导(🧠)致角色动得(🤷)“不像人”，但在《百米(🤘)。》里，我更愿意(🎯)把(✖)这些杂质称为(🔖)现实对动画面(👎)孔留下的伤痕(🤠)。当跑者在起跑线各自准备时(🤰)，衣(😙)服的折痕比(✡)纯(🏉)手绘动画要来(🥍)得更密集；倾(⬛)盆大雨让跑者身上出现不断(👤)蠕动的光泽，宛(👥)如(🐴)现实在抚摸(🚋)动(🦄)画的肌理——(🥞)这部动画毫不(🤸)在意让信息量(📀)变得排山倒海(👱)——也是这个(⛴)长(👒)镜头里，在开(💏)始赛跑那决定人(🦗)生的十秒之(🗑)前(😻)，框里的一切人(📗)和背景的线都(🌵)在运动里抖动(🔴)，我们第一次如此清晰地看见(🤓)人(🛴)与世界的相(🥁)互(👠)作用力，这正如(📿)鱼丰漫画总是(🍓)表现出谵妄的价值观一样，究(💐)竟是世界影响(🍟)了(🐝)人，还是偏执(📟)狂(💅)在动摇世界，我(🍳)们无法确定何(🌮)者才是现实，或(🐜)者说，即使转描(👩)动画也不存在(🕢)所(😖)谓的确凿的(🅰)现(🚓)实性吧。因为角(❓)色从不说出(🛷)心(😘)里话，直到富坚(🏀)被现实压垮崩(👘)溃，线条也跟着(🎤)紊乱，他哭的样子着实令人心(🌨)疼(☔)之余也让人(㊗)忍(🧛)俊不禁。
是去年(💗)喜欢的动画之(📀)一《猫妖小杏》刚好也是转描动(🖱)画，它同样有着(🏄)来(🍘)自现实的杂(🔈)质(📨)，比如该片采用(🍱)现场收音的方式，电影的“声腔(🤼)”有着超出画纸(💪)之外的空旷，然(🥣)而(🎟)这是一部需(🌀)要(📠)抑制住单纯靠(🥙)手作来想象(🆙)运(🍏)动的动画，因为(🍞)少女对世界感(📔)到无聊，她面对(🍷)会说话的猫这种超自然生物(🔩)也(🍕)毫无想法。形(🤹)式(😡)在故事引导下(🐽)，转描动画将现(🐃)实里的那些习以为常的“噪”与(👄)“动”带入动画后(🌾)，现(❤)实性被动画(🦇)给(♋)均质化，留下了(🌷)不和谐的扁平的表面。《百米。》的(😭)杂质留下了凹(🚿)凸不平的面孔(♌)，个(🆙)人与世界、(💊)动(😈)画与现实、手(🈂)与机器对运(👙)动(👴)的想象力不断(🔧)彼此抗衡，几乎(🏨)要冲破平面的(⛏)画纸、画面、银幕。要说动画(🌁)哪(🔛)些地方不是(🐿)转(🛐)描的话，几乎就(🛵)只有跑步的时(🙅)刻，在标枪打响后，跑者对爆发(🔟)力与全力以赴(📹)的(🌡)迷恋直接冲(😯)破(🖨)现实，画者无法(👣)参照现实，只能发挥自己的想(💄)象去描绘速度(🏨)。这就是这部动(😏)画(🍁)所描绘的体(⛴)育(🤓)运动，画者无疑(🎪)也是选手。
我(🔶)觉(🌲)得岩井泽这次(😜)联合动画师小(🅱)岛庆祐确实在(👏)一般的日本商业动画体制里(🌹)带(🗝)来了此前没(㊗)有(🚣)的东西（或者(👺)说是“杂质”），动(💏)画师出身的押山清高在去年(🥎)上映的《蓦然回(🌫)首(💘)》里缩小了动(🛥)画(👽)电影的制作规(🤠)模，利用小团队的体制尽可能(🕧)保留原画师的(🖱)人工性，这种体(➰)制(🌀)宛如希望洗(🎱)净(🀄)日本动画的工(🌄)业属性，我觉(👀)得(🎞)押山应该希望(🦊)观众能注意到(📩)那些“动”里蕴含(🔧)着手的劳作，通过一种隐秘的(🎥)“元(💟)动画”，在这部(🦎)以(🧘)画画为题材的(🤠)动画里，利用动(🏋)画之“动”让人意识到这是画，然(📴)后想到不同的(🌡)笔(👓)触各有主人(😏)，并(🚶)为这种人工的(📆)物质性感动。若借用土居伸彰(📧)的说法来说的(🔲)话，那就是《蓦然(🎎)回(🥙)首》的局限性(💤)在(😐)于对动画的定(👢)义只看到了(🕺)帧(🎧)与帧之间，动画(💊)还有“帧之彼端(🐛)”的可能性，即观(🔄)众的自我意识。面对《百米。》凹凸(➰)不(👖)平的面孔，我(💆)们(🏋)却无法以一种(⭕)动画教养判断(🎫)它的好与坏，只是在极速一百(📒)米里，观众看到(❇)的(Ⓜ)不只是绘画(🚮)与(🆗)手的劳作的奇(📈)迹，动画在逃避现实之前先要(⛑)注视现实，只剩(🚙)下速度的世界(📧)里(👰)我们可以选(🐜)择(📘)看清“我”自己的(💻)面孔。
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