在所有的电影(🐧)里，安(🏸)东尼(💙)奥尼的声音(🐓)是最让我痴(🍓)迷的(👘)。很想(⛅)写一篇长长的影(🏭)评，记录周六(🌑)三部电影的迷人(🛢)之处(🈺)，但我太累了，也没(🏙)有时间。随着(🕞)日子(🍍)的流逝，我感(🚴)觉到一种紧迫感(🎨)，那是(🙋)因为我逐渐意识(🍳)到并(🥐)不想对影片有一(⚫)个富有洞见(🆒)的影(🗑)评式分析，只(💥)是想简单诉说看(🔪)完电(🦊)影后愉悦的激情(😴)，而时间是最(📨)会扼杀此类精灵(📧)的。总(🌻)之，它(🐈)们应当更潦(🧡)草地出现在(👹)我的(😔)影评(🔤)里。

我该怎么形容(🔎)安东尼奥尼(📴)电影的声音呢，不(📻)妨先(🥝)谈谈其他的几部(😘)片。在《奇遇》里(🔶)，我一(🕜)定为小岛上(🎗)的寻找感到过某(🌿)种震(🔙)颤，乍一看，可能会(🛤)说那(👽)些天际线，那些海(🕘)平面，还有嶙(⛸)峋的(👶)石块曲线，有(⚪)种眩晕感，它们在(📁)构图(😭)和调度上的确至(🍎)关重要。但唯(📭)有那个有节拍，甚(🐅)至有(🚐)点儿(🧖)魔性的海浪(🚍)声陪伴，才让(🀄)我真(🤬)的相(👨)信：也许下一秒(🐰)这些人真的(👸)要掉到海浪里头(🔼)；在(👀)《夜》和《蚀》里，让我忘(🍚)不掉的是鞋(🍂)跟踩(👢)在地面的声(📻)音；《放大》最有意(⏮)思，几(🐄)乎所有人都会为(🏩)结尾(📅)的是否存在说上(🧓)两句，但吸引(🎦)我的(🐰)不是这些，远(👔)在最后的画面出(♐)现之(🔥)前，这个问题已经(〰)强烈袭来了(🎡)——听听那个网(💺)球被(😺)击打(📉)的声音！现实(📠)世界的网球(🤓)声不(🌄)会以(🧓)那种强度（相对(🎸)于其他声音(🛹)）和频率出现，这(🔁)个节(💝)奏，以及声音的质(🚺)感已经说明(🔕)了一(🎈)切。

但无论如(🤷)何，安东尼奥尼的(🕶)声音(👳)永远是出发于最(📮)基本(🐷)的现实的——绝(🚢)对不可能有(🎞)在远(😿)处，或是墙背(🍉)面的人，说话响度(💞)与前(😲)景中的人相差无(🛃)几。但用句俗(🐚)套的话讲，他是超(🈷)越现(🧝)实的(😊)（天呐，写出(😺)来俗的想吐）。在(🕳)《过客(🍥)》里，很容易注意到(🎳)开头那个电(🧡)风扇的声音，也许(👀)这包(🧚)含了某种心理隐(😋)喻，但它首先(🏼)作为(♈)听觉元素让(📟)人感到适切。下一(🐙)幕，来(🤒)到酒店前台，那个(🔝)烦人(🏇)的电风扇消失了(🦔)，但空间中仍(😯)存在(😘)另一个持续(🦋)的干扰，频率更高(🎺)但响(🍁)度低了不少，画面(😏)里最终能看(👌)到音源是摆在后(🏤)方柜(❓)台的(🌨)另一个小型(🖋)电风扇，我格外需(🌄)要这(🦐)样的变奏以适应(🏙)不同的空间(🎑)与进展。在阿巴斯(💠)那里(🃏)，也许有个更美妙(🎨)的画外空间(🚬)经由(🚝)声音建立，但(🧘)安东尼奥尼甚至(✈)连画(🔖)内空间都需要声(🈁)音真(🎗)正建立。每一个空(📴)间都有无数(🙅)种方(🍐)式得到观察(🚺)，创作者对空间所(🛸)包含(💞)灵魂的提取态度(🎛)反映在声音(🍴)的剪辑上，我借由(🌇)画面(🔦)看到(🛳)它们，但唯独(🧦)通过声音才进入(㊗)它们(🍓)。

也许电影的色彩(👀)和声音一样(🌇)，具有更简单的特(😛)性。《放(🍻)大》中的色彩格外(💀)妖艳，这不仅(🐢)仅是(📥)指那些模特(🕝)所穿的服装，连最(🐊)简单(👔)的红色与绿色都(🏂)是如(⛔)此。最让我惊奇的(🕷)是那个公园(🏎)，当男(📝)主在公园中(🍯)拍照时，我突然意(❄)识到(🎮)自己不知道上哪(🚓)去找一个有(🐧)这种特质的公园(💮)，这特(🍩)质是(🔔)由颜色赋予(❌)的，绿色形成的节(😋)奏感(✔)很强烈，那个段落(🧙)是整部电影(🧠)里我最喜欢的。如(🖊)果说(😕)解读家们在《放大(📍)》中能找到一(♑)些所(🔡)指与颜色对(😂)应的话，那么《过客(🌑)》里的(🔙)颜色将更加“普通(🐂)”，隐喻(⤴)的意味儿更低，却(✂)仍保留着单(🎧)纯的(🖲)视觉刺激以(🔢)使我们直接理解(🤫)，它们(😩)不再像《红色沙漠(🚣)》海报里的颜(🕓)色那样，尖锐地似(👏)乎都(🦄)有些(🗨)刻意了。

他也(🌃)有着一种最受我(👧)喜爱(🏇)的调度方式，奥逊(🏢)威尔斯那种(💱)景深镜头功力也(😜)许很(🧓)强，但每个人物只(😑)是像螺丝钉(🌁)一样(🚻)出现在他们(👵)该出现的景别，发(🔨)出他(🛺)们该做的动作，这(🌜)也许(🧔)让我觉得对画面(🎿)中的人物有(🔬)些缺(📏)少感情了。另(🤺)一个意大利导演(🙈)费里(🏃)尼，人物会如跳舞(🖼)般接近又跳(⛷)出，最后遗落下一(🍝)个孤(🈹)独的(🚜)人儿（这倒(🤴)让我觉得费里尼(🛋)是爱(🐱)这角色的），但他(😞)们是经历过(😜)热闹喧嚷的。安东(🎲)尼奥(🔅)尼的人物从一开(🎅)始就不和谐(♈)，而且(🔁)他们绝不居(📶)于自己应(📝)该在的(😛)位置(📹)，永远在逃避，这样(🌥)会开(🚼)辟出更大的画面(🥌)空间，也使得(🔂)动作(🏯)——或者用(🐕)现在常被提及的(🗒)“姿态(🔡)”——不再是木偶(🏗)般缺少灵魂(🏴)的目的执行工具(🚹)，而拥(🍴)有情(🛺)感内化——(🎭)尽管连动作本身(🥅)也常(💺)常在逃避。

也许让(🍻)大多数观众(🤷)着迷的是安东尼(😵)奥尼(🏎)电影中的空间，确(🏌)实，我也爱它(🍉)们，我(😍)本想就此对(🔋)比一下维(🐘)斯康蒂(🍼)的空(🚇)间建立方式，但现(🎣)在是(⏺)什么时候，已经12点(⤵)多了吗？好(🐻)吧，我(🐞)仍然想简单(➡)写写。之前不记得(😺)在哪(🍆)里听人说他喜欢(📭)看电影中角(🌆)色走路的样子，这(🎒)些镜(⏫)头几(🚰)乎是导演的(🕟)签名，我明白这种(🌈)感觉(🎁)，但安的电影里走(🥗)路还意味着(💞)空间（当然也可(🦂)能是(🌛)小跑，甚至开车啦(🦖)），他在画面(🚑)视觉中加入了如(👬)此多环境(😨)的要素，那些(🈷)几何式（仅用这(🎟)一个(🙊)词是严重不能概(🔍)括的）的图(😟)像在单个画面中(⚓)已独立表意，然而还是(🙋)经由角色的运动(🐉)才将他们串(😔)联起来，但我要马(🧓)上反(💥)驳我的上一句，因(🥇)为我只是在每一个场(🌝)景强烈地经历了(🤦)这个空间，我(🥀)对整个空间仍然(😹)一无(🚎)所知，它们并没有(⛪)被真正串联(🧦)，我只是重复地经(🌿)历、经历(🚇)，到了最后，除(🙍)了整个空间，电影(😡)的其(🔠)他所有部分倒是(🦇)都被圆满感(🏆)知了。这一点在《夜(🌓)》里也许最为明显。

哎呀(🙏)，老维斯康蒂，没有(🐿)太多时间留(🆎)给你了，我首先是(🏥)想为(📍)一种轻浮的态度(⛅)向你道歉。在看完《白夜(💲)》后，我把这个既不(🧥)那么现实主(🐛)义，也不那么类似(🦊)《豹》的(💊)片称为转型期电(🌸)影，但这是十(🛸)分不公平的！没有(🗞)人是生活(🤡)在转型期内(🔱)的，我们现在永远(🍯)不知(🔑)道目的地在哪，以(🎚)一种上帝式(🆖)的姿态评判是可(🔦)憎的。当下就是当下，彼(⭕)时的你也许也意(🔏)识到现实主(😓)义不再完全有效(😙)，转而(😲)开始了自己的实(🚞)验，或者说，仅仅凭直觉(🤾)开始了创作。这部(🤘)《白夜》的空间(⛰)布景，别人看来可(🥟)能有(⏱)些粗制滥造，但你(🍲)也许正刻意(♟)为之，你在探索心(🤸)中的情感(📳)是如何建立(🎯)起空间的，幻梦是(💂)如何(🥔)给空间带上色调(📊)的，视觉元素(💃)又是如何以舞蹈(🚖)的形式呈现出来的，你(🎈)多擅长拍舞！

《北斗(🤒)七星》里你的(🚠)改变令我震惊，不(🍥)得不(🚟)猜测那些年究竟(🍌)发生了什么真正触动(🔐)到你心房的事。开(🐱)头的那种速(💍)度，让我想起了《妖(🤑)夜慌(♏)踪》。现实的东西仍(🤐)存在于你的(🗒)电影里，但它们或(😺)多或少带(👎)上了失落的(💎)调子，我最喜欢里(🐥)面的(🤽)风，它们伴着那些(🏢)表现主义光(👭)线几乎要把你的(🍈)心与里面蕴含的全部(🐗)感情吹出来。也许(💙)在未来，你的(💕)空间不再这么粗(😎)粝黑(⤴)色，而显得庄严，但(⛱)那或许正是《豹》中公爵(🎸)因为衰老脆弱而(🍼)不得已为之(🎋)的节制...

现在太晚(🤰)了，我(🛤)感觉难过，如果这(💾)会儿还不睡(🖤)觉，一道深渊就会(🥉)逐渐在我(🕴)眼前清晰起(🚷)来，就像我看它它(🈯)看我(🐨)那样简单。这不仅(🎪)仅是因为明(🚗)天要上班，或许正(📴)是因为上班，谁知道呢(🧡)。我明明已经结尾(♊)，又开始盯着(🎯)卫生间里一条该(🌸)死的(🌳)毛巾，真烦人，毛巾(🎟)有什么好看的！也许现(💥)在出门，就能遇见(🏳)楼下垃圾桶(📯)旁边那只简州猫(🐌)了，但(🐖)我太累了，我想睡(⛎)觉。哎，未来，未(🥇)来！