在所有(🎐)的电影里，安东尼(😇)奥尼(🦑)的声(🐋)音是最让我(🚃)痴迷的。很想(🛀)写一(🛌)篇长(🗿)长的影评，记录周(🤚)六三部电影(🛬)的迷人之处，但我(👒)太累(🎌)了，也没有时间。随(👎)着日子的流(📽)逝，我(🏤)感觉到一种(🏔)紧迫感，那是因为(👤)我逐(🌪)渐意识到并不想(🦋)对影(🖋)片有一个富有洞(🦖)见的影评式(🌶)分析(👟)，只是想简单(🕤)诉说看完电影后(🥞)愉悦(📣)的激情，而时间是(🥞)最会扼杀此(🖨)类精灵的。总之，它(👍)们应(👠)当更(🙄)潦草地出现(🔫)在我的影评(🏠)里。

我(💂)该怎(😡)么形容安东尼奥(😦)尼电影的声(🦂)音呢，不妨先谈谈(🚍)其他(⚓)的几部片。在《奇遇(🤹)》里，我一定为(🍬)小岛(🐀)上的寻找感(🌰)到过某种震颤，乍(👥)一看(⏹)，可能会说那些天(🗽)际线(💦)，那些海平面，还有(📛)嶙峋的石块(👘)曲线(🌋)，有种眩晕感(🗃)，它们在构图和调(✳)度上(🥝)的确至关重要。但(💣)唯有那个有(🍫)节拍，甚至有点儿(🕴)魔性(📥)的海(🎂)浪声陪伴，才(👎)让我真的相(🎋)信：(💁)也许(📐)下一秒这些人真(🐳)的要掉到海(🐉)浪里头；在《夜》和(🔔)《蚀》里(👫)，让我忘不掉的是(🧙)鞋跟踩在地(🐂)面的(❇)声音；《放大(🌭)》最有意思，几乎所(😒)有人(📟)都会为结尾的是(🧒)否存(🌾)在说上两句，但吸(🏷)引我的不是(🙆)这些(🥀)，远在最后的(💒)画面出现之前，这(🕤)个问(🌂)题已经强烈袭来(🌅)了——听听(🏀)那个网球被击打(⏬)的声(👆)音！现(🌍)实世界的网(🚭)球声不会以(😪)那种(🏂)强度(⬅)（相对于其他声(⛰)音）和频率(😱)出现，这个节奏，以(👌)及声(⛪)音的质感已经说(🌨)明了一切。

但(🐕)无论(😲)如何，安东尼(😆)奥尼的声音永远(🌴)是出(👤)发于最基本的现(📔)实的(🌀)——绝对不可能(🏸)有在远处，或(🕵)是墙(😲)背面的人，说(〰)话响度与前景中(🚓)的人(🍕)相差无几。但用句(👎)俗套的话讲(🎑)，他是超越现实的(👌)（天(❄)呐，写(✈)出来俗的想(💬)吐）。在《过客(➡)》里，很(✖)容易(👃)注意到开头那个(🧖)电风扇的声(📃)音，也许这包含了(🏣)某种(🎑)心理隐喻，但它首(⛹)先作为听觉(😸)元素(🦒)让人感到适(🍕)切。下一幕，来到酒(🈺)店前(🦅)台，那个烦人的电(🧤)风扇(📊)消失了，但空间中(🦄)仍存在另一(💙)个持(🐝)续的干扰，频(🥂)率更高但响度低(🛸)了不(💄)少，画面里最终能(🌀)看到音源是(🏿)摆在后方柜台的(🙍)另一(🚂)个小(🤦)型电风扇，我(🥧)格外需要这样的(💥)变奏(🍛)以适应不同的空(😡)间与进展。在(🔼)阿巴斯那里，也许(🐚)有个(👣)更美妙的画外空(🦖)间经由声音(💊)建立(🚠)，但安东尼奥(🍽)尼甚至连画内空(🈴)间都(🍅)需要声音真正建(🚲)立。每(💄)一个空间都有无(⌛)数种方式得(🅰)到观(🕋)察，创作者对(💅)空间所包含灵魂(🆚)的提(🧕)取态度反映在声(🍠)音的剪辑上(🧝)，我借由画面看到(Ⓜ)它们(🐳)，但唯(🎋)独通过声音(〽)才进入它们。

也许(🔢)电影(🧛)的色彩和声音一(🈲)样，具有更简(👭)单的特性。《放大》中(🎶)的色(🍨)彩格外妖艳，这不(🌯)仅仅是指那(🐊)些模(🙆)特所穿的服(👠)装，连最简单的红(🔟)色与(🍭)绿色都是如此。最(🐨)让我(🐜)惊奇的是那个公(👗)园，当男主在(⛳)公园(👪)中拍照时，我(🌔)突然意识到自己(🛥)不知(🔨)道上哪去找一个(🌫)有这种特质(🌿)的公园，这特质是(🌄)由颜(🤷)色赋(😣)予的，绿色形(🚫)成的节奏感很强(😝)烈，那(🧚)个段落是整部电(🥥)影里我最喜(🕉)欢的。如果说解读(🏹)家们(🔢)在《放大》中能找到(💹)一些所指与(🔰)颜色(😣)对应的话，那(😫)么《过客》里的颜色(🍩)将更(⛓)加“普通”，隐喻的意(☔)味儿(🎙)更低，却仍保留着(🏄)单纯的视觉(📲)刺激(💿)以使我们直(🌖)接理解，它们不再(🍟)像《红(🦕)色沙漠》海报里的(♌)颜色那样，尖(👭)锐地似乎都有些(🌝)刻意(🗻)了。

他(🐳)也有着一种(🌍)最受我喜爱的调(😥)度方(🔛)式，奥逊威尔斯那(😀)种景深镜头(💦)功力也许很强，但(🐚)每个(🈵)人物只是像螺丝(🛄)钉一样出现(🏔)在他(📶)们该出现的(💠)景别，发出他们该(🚚)做的(👚)动作，这也许让我(🚟)觉得(🚤)对画面中的人物(🦎)有些缺少感(🗨)情了(🦓)。另一个意大(⛪)利导演费里尼，人(👋)物会(💎)如跳舞般接近又(😛)跳出，最后遗(🙁)落下一个孤独的(🎼)人儿(⏫)（这(💫)倒让我觉得(🦃)费里尼是爱这角(💯)色的(🎀)），但他们是经历(🐂)过热闹喧嚷(📒)的。安东尼奥尼的(🈶)人物(🎴)从一开始就不和(🚿)谐，而且他们(⏭)绝不(🎮)居于自己应(🎁)该在的位置，永远(🥄)在逃(🦒)避，这样会开辟出(🐪)更大(😚)的画面空间，也使(🎗)得动作——(🙅)或者(💬)用现在常被(〰)提及的“姿态”——(🏄)不再(🌝)是木偶般缺少灵(😏)魂的目的执(🌻)行工具，而拥有情(🏌)感内(👆)化—(🍌)—尽管连动(😻)作本身也常常在(🍖)逃避(🅱)。

也许让大多数观(👚)众着迷的是(🌜)安东尼奥尼电影(🏁)中的(😯)空间，确实，我也爱(🚲)它们，我本想(🕋)就此(⏱)对比一下维(🐉)斯康蒂的(🥉)空间建(🛷)立方(🥓)式，但现在是什么(🉑)时候(🚟)，已经12点多了吗？(👳)好吧，我仍然(⏺)想简(🚮)单写写。之前(🦐)不记得在哪里听(🉐)人说(🧞)他喜欢看电影中(💶)角色走路的(👙)样子，这些镜头几(👕)乎是(🛠)导演(🕳)的签名，我明(🐠)白这种感觉，但安(📺)的电(🥌)影里走路还意味(🤹)着空间（当(🈯)然也可能是小跑(😉)，甚至(🐕)开车啦），他在画(📤)面视觉中加(🏰)入了如此多环境(🍜)的要素，那(🍶)些几何式（(🆓)仅用这一个词是(🎞)严重(🎅)不能概括的）的(👰)图像在单个(🏭)画面中已独立表(😏)意，然而还是经由角色(🚺)的运动才将他们(📐)串联起来，但(💈)我要马上反驳我(😾)的上(🏐)一句，因为我只是(🙍)在每一个场景强烈地(🔘)经历了这个空间(🐃)，我对整个空(✳)间仍然一无所知(⏺)，它们(👖)并没有被真正串(🖲)联，我只是重(🐘)复地经历、经历(🔰)，到了最后(🌑)，除了整个空(🛳)间，电影的其他所(🎺)有部(🎬)分倒是都被圆满(⚾)感知了。这一(👽)点在《夜》里也许最(⬛)为明显。

哎呀，老维斯康(🍉)蒂，没有太多时间(😹)留给你了，我(🤓)首先是想为一种(🚳)轻浮(🈹)的态度向你道歉(🦐)。在看完《白夜》后，我把这(🥎)个既不那么现实(🌺)主义，也不那(🍺)么类似《豹》的片称(🍸)为转(🌖)型期电影，但这是(🖲)十分不公平(⏸)的！没有人是生活(⛲)在转型期(🙈)内的，我们现(🖨)在永远不知道目(🍡)的地(🍚)在哪，以一种上帝(🤯)式的姿态评(❎)判是可憎的。当下(💟)就是当下，彼时的你也(📝)许也意识到现实(🚽)主义不再完(🙏)全有效，转而开始(🐥)了自(🧠)己的实验，或者说(⏱)，仅仅凭直觉开始了创(⏪)作。这部《白夜》的空(🔧)间布景，别人(🕳)看来可能有些粗(🤷)制滥(🍫)造，但你也许正刻(🕯)意为之，你在(🗃)探索心中的情感(💑)是如何建(🌂)立起空间的(👘)，幻梦是如何给空(🛴)间带(😀)上色调的，视觉元(☝)素又是如何(♟)以舞蹈的形式呈(🕢)现出来的，你多擅长拍(🥓)舞！

《北斗七星》里你(😱)的改变令我(🛶)震惊，不得不猜测(🖌)那些(🌿)年究竟发生了什(🐙)么真正触动到你心房(👲)的事。开头的那种(😢)速度，让我想(✋)起了《妖夜慌踪》。现(🌇)实的(🆎)东西仍存在于你(🔺)的电影里，但(😲)它们或多或少带(🚅)上了失落(🔂)的调子，我最(🍘)喜欢里面的风，它(🔰)们伴(🏙)着那些表现主义(♍)光线几乎要(📕)把你的心与里面(🍈)蕴含的全部感情吹出(🏒)来。也许在未来，你(🔆)的空间不再(🎠)这么粗粝黑色，而(🏖)显得(⏳)庄严，但那或许正(🤫)是《豹》中公爵因为衰老(🕞)脆弱而不得已为(🥃)之的节制...

现(🐞)在太晚了，我感觉(⏹)难过(🌶)，如果这会儿还不(📍)睡觉，一道深(🗼)渊就会逐渐在我(🙅)眼前清晰(🐉)起来，就像我(🦒)看它它看我那样(🎭)简单(🐾)。这不仅仅是因为(💦)明天要上班(🍚)，或许正是因为上(💢)班，谁知道呢。我明明已(💫)经结尾，又开始盯(🕜)着卫生间里(🐇)一条该死的毛巾(⬅)，真烦(🏃)人，毛巾有什么好(🏴)看的！也许现在出门，就(🐜)能遇见楼下垃圾(🛡)桶旁边那只(🕧)简州猫了，但我太(📻)累了(😆)，我想睡觉。哎，未来(👴)，未来！