看完第二(💴)部，说一句《疯狂动(🥞)物城(🏮)》系列是当代(🦄)美国的《动物农场(🤖)》也不(⬅)为过吧？

这(⭕)依旧是一(📨)部表层(🚬)侦探(📝)冒险，里层政治寓(🤠)言的(🥋)电影，第二部(✨)延续第一部“犯罪(♑)调查(🥟)+社会隐喻”的(🏘)框架，却把故事矛(🛤)盾从(😴)“种族偏见”推向“结(🏊)构性偏见”。

换(❣)言之(💼)，相比于第一部，第(🕟)二部不只讲(💢)种族(💬)，还在讲阶级。

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《疯狂(🚛)动物城》这两(🙌)部看似在(📣)重复套路，其(🕢)故事内核发生了(♓)巨大(🐯)变化——

第(🔢)一部内核：

大家(📫)都一(🧜)样，不管你食(🥟)肉、食草(📿)，一起来(♒)动物(🔊)城玩耍吧！

第二部(🏌)内核(🤞)：

大家都不(📐)一样，所以才更需(🚙)要动(🐑)物城这座多(⛔)元包容的环境。

这(🥑)种内(👂)核的变化也跟全(📞)球经济下行(🌞)的大(🥙)环境多少沾点关(👵)系。

《疯狂动物(🤭)城1》上(🏿)映的时候，正是经(💌)济泡沫最浮(🅾)华的时期(🔟)，小镇女青年(🌞)兔朱迪努力考入(🔈)都市(💸)精英岗位，凭(➖)借自身努力和优(💜)秀品(🐇)质，打破了“兔(📬)子当不了(😉)警察”的(🥟)刻板(🍋)印象，非常符合当(🎴)年好(🌑)莱坞流行的(🚷)美国梦叙事。

那段(🏵)时期(🎹)，人人相信个(😳)体努力，人人相信(🧀)个体(📉)进步带动社会进(🚲)步，甚至解决(🛂)社会(🚊)矛盾。

所以电影主(📡)题曲《Try Everything》都在跟(🥌)你强(🐺)调个体努力的力(🦈)量——

“我总(🈶)是失败、(🍒)总是跌倒，但(💐)总能站起来展望(🎵)未来(🐤)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(🎖)动物(📉)城2》上映的今(✈)天，正(♟)是全球经济(🦏)下行的阶(🔩)段，人们(🖨)不再(📤)迷信个体努力，大(🤺)家都(🍅)知道很多事(💸)情就不是个体努(🥘)力能(✳)解决或者该(🎲)解决的事情。

因此(👦)气候(🕖)墙从上一部的功(🏇)能性设定变(💂)成了(✝)第二部世界观的(🎩)重要符号。动(🙎)物城(🧕)能同时容纳热带(☕)雨林区、苔(🈲)原区、沙(🌷)漠区，全靠“气(♿)候墙”这个核心技(🆖)术。

气(🤩)候墙可以精(😪)准控(🆎)制不同区域(👚)的温(🍽)度、湿度，动(🗽)物们才能(🥔)打破气(🕯)候限(🗂)制，聚居在同一座(📜)城市(🔀)，这才有了动(❕)物城的诞生。

所以(📚)电影(🏨)主题曲《Zoo》开始(🏘)跟你强调环境的(🙁)力量(🛅)——

“我们汇聚在(🐤)此只为欢庆(🙈)，在这(🍭)片天地，人人都能(🔯)活成想要的(🌦)模样(👭)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环境(🚂)力量高于个(🙂)体努力"这(🎽)个主题的角(🌍)色就是以蛇盖瑞(🕝)为代(🥩)表的爬行动(⛸)物。

第(🌠)一部明说动(💋)物城(⏺)适宜所有动(❣)物共同生(👁)活，但从(⛩)头到(🍲)尾只出现在哺乳(🚔)动物(💌)，而第二部中(🔎)，爬行动物的出场(🍗)则填(🐚)补了一部分(➡)世界观。

原来动物(👕)城的(🧚)气候墙是蛇盖瑞(😬)他姥姥发明(🤮)的，因(🥄)为爬行动物对环(🖱)境的要求会(⬇)更高(🐸)，他们创造宜居环(😇)境的需求是(🍘)最大的。

2

第(💣)二部的故事(🥘)结构十分清晰—(🤜)—

主(🧀)线：爬行动(❄)物因(📓)旧日冤案被(🍽)驱逐(🔓)，兔朱迪与狐(🍵)尼克追查(⛎)真相；(🦀)

情感(🉐)线：搭档之间因(🔲)表达(💒)方式不同产(🧦)生误解；

世界线(😱)：动(🕗)物城的“气候(⚽)墙”起源被揭开。

由(🍆)于一(🔗)二部几乎没时间(🥥)空白，兔朱迪(⛸)依旧(🥛)是动物城的新人(🌙)，她并不了解(👴)这座城市，对动物城的(🤵)印象还停留在明亮、(💷)干净、繁华(🙂)，类似于纽约、洛(🎆)杉矶(🥊)、旧金山这(🚌)样的精英化都市(🙄)。

可随(🎃)着兔朱迪对爬行动物(🎬)案的调(👁)查，她(🔑)和狐尼克来到了(🤬)湿地(🌻)市场，才见识(🍯)到这座城市真正(🤯)的边(🤩)缘、底层的世界。

要知道，连狐(🧙)尼克(✝)这样见多识广的(🙏)老江湖来到(😣)湿地(🐱)市场都叹为观止(📌)，且并不熟悉(🐟)湿地领域的规则。

这说(🏋)明爬行动物的生存环(🤱)境是动物城(⤵)真正意义上的边(📁)缘地(😺)带，这类动物(🌁)群体甚至不是“底(👾)层”，他(🛒)们压根就“不！存！在！”

这种(♋)“缺席”本身就(👊)很说明问题了，因(💅)为最(🔳)底层、最边(🥑)缘的群体，你是看(🌌)不到(🦂)也听不到的。

而日常建设、维(🚜)系这(🚵)个社会正常运转(🏿)的群体往往(🎵)就是(👴)你看不见的那类(🉑)。

片中提到“爬(😫)行动物曾经住在动物(🕺)城，但后来被驱逐，甚至(🎀)其族群历史(🎻)都被模糊化。”

你很(🦖)难不(🆘)会联想，爬行(🏒)动物隐喻的是美(🚾)洲原(🤧)住民、有色人种、边(🔃)缘族裔、底(🙄)层移民打工人、(🔹)亚文(🏫)化群体……(🍓)等一切被视为危(💄)险、(🤡)野蛮、不能共居的群体。

找亚(🌆)裔演(💾)员关继威配音蛇(🆚)盖瑞，更是强(🎋)化了(🈚)这点隐喻。天生的(📛)差异都会造(🗻)成一定社会恐惧，这恰(⏩)恰对应了电影中”冷血(🌓)动物=天生危(📔)险”的叙事设定。

正(🍭)因此(🤢)，电影将气候(♈)墙的发明者设定(🏓)为爬(🥈)行动物中的蛇姥姥。

气(🐅)候墙的存在(💒)，是动物城这个乌(📰)托邦(❎)能成立的前(🐁)提。它不只是工程(🏟)奇迹(🔁)，更是一种社会契约——差异(💂)不是(〰)问题，而是事实。

真(💲)正需要解决(🚸)的不(🕯)是差异，而是我们(💗)愿意为彼此(🍀)共存而付出努力。

3

当我(🐻)们把这个设定放回美(💇)国现实，大概(⛲)能更清楚第二部(🐔)真正(🐈)想讲的东西(♐)：

动物城的理念(🌭)不是(👴)让大家都一样，而是让(🙄)大家接受人(🛁)人都不一样。

蛇姥(😋)姥的(🌇)理念是一种(🔎)“用改善环境来改(😤)善观(🍮)念”的逻辑。

在美国，这类“让不同(🍏)族群(🌅)可以共同生活”的(🚡)改善措施是(💊)宪法(🧓)制度、公共教育(🦍)、社区工程(✊)、移民体系……

这些(👢)东西并不够完善，但已(🐿)经是最能中(🥞)和偏见、最能让(🕐)差异(✳)共存的力量(😞)了。

故事发展到中(🤜)段，影(💬)片最微妙的一点是—(🕵)—悲剧并不(🛢)是反派一人之力(🛍)促成(🤦)的，而是整个(🏣)动物城“集体性遗(🗂)忘”的(🍪)结果。

片中提到，爬行动物曾经(📶)住在(📐)动物城，但后来因(㊙)一场未查明(📛)真相(👲)的事件，被迫迁离(🎫)。

随着时间推(⏺)移，历史被模糊化，只剩(➗)下“他们很危险”的一句(🛢)话被写进了(🚚)集体潜意识。

《疯狂(💼)动物(🎧)城2》把这种“集(💭)体遗忘”放大成整(⛏)个动(👅)物城的盲点——我们(🧓)以为的和谐(🚐)，只是因为那些最(🏋)痛苦(➗)的人被排除(🥃)在视野之外。

如果(🤔)第一(🥟)部告诉你，不要带着刻板印象(🕊)看别(😴)人。

而第二部则是(🐆)告诉你，有些(👓)弱势(🧕)群体，你连看都看(😿)不到。

共生需(🤣)要理解，而理解必须建(🥍)立在“被看见”的基础上(📹)。

因为历史缺(🆘)席本就是另一种(👣)暴力(👮)。

4

故事最后，那(🧗)片羽毛登场，显然(💞)是《疯(🏸)狂动物城3》的伏笔，鸟类(🥅)会是下一部(🎎)加入动物城的种(🏑)群。

飞(🎳)行这个技能(🎩)简直是动物城bug般(🐟)的存(🏴)在，鸟类的加入势必会引发整(💃)个动(🚼)物城结构性震动(👪)，我已经开始(🐏)期待(🏍)下一部故事会怎(🌥)么讲了。