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剧情简介
慕浅(qiǎn )静静地看了(🎃)(le )手(🔗)机片刻，终于开口(kǒ(🍼)u )道(🔺)其实在照(zhào )顾孩子(🍁)这(🔤)方(fāng )面(🥀)而言，我老公的(🥊)确(què )比(🐆)我要细心(xīn )耐(🅿)心得多(😲)。他性子就(jiù )是这样嘛(🏵)，特别严谨的(de )一个人(🌚)，根(🔺)(gēn )本不允许(xǔ )自己(🦊)出(👔)任何(hé )差错。
有什(shí(🕺) )么(🛸)好可怜(🕘)的。陆沅将(jiāng )悦(🍤)悦抱在(🍷)怀(huái )中，一面逗(😆)(dòu )着她(🚋)笑，一面回应慕(mù )浅，我(💫)是为(wéi )了工作，他(tā )也(😼)是为了(le )工作，今天(tiā(🔜)n )见(😺)不了，那(nà )就稍后视(🏆)频(🚨)见面呗。
慕浅上前来(🌬)(lá(➿)i )拉了陆(👷)沅的(de )手，道：你(🏗)啊，永远(📞)(yuǎn )都这么见外(🎷)(wài )，叫一(🚘)声伯(bó )母嘛
念完(wán )她(😤)就笑了出(chū )来，道：(😑)这(🚢)(zhè )个话题是我(wǒ )擅(🔄)长(🌅)的，大家稍等，我们挪(❤)一(🔍)挪(nuó )地(🍖)方，去我的梳妆(🚉)台(tái )再(🍄)跟大家介(jiè )绍(💈)。
陆沅微(✌)(wēi )微笑着点(diǎn )了点头(📮)，眉(méi )目之间，竟(jìng )流露(💏)出从前(qián )罕有的温(✡)(wē(🤟)n )柔甜蜜来。
所以我和(😝)他(🐳)(tā )爸爸都觉得没办(😖)法(📮)。许听蓉(🖐)说，我这两个儿(👉)(ér )子，一(🦖)个看起来大男(🥪)(nán )子主(🆓)义，一(yī )个看起来大(dà(🕕) )大咧咧，实际上啊，都实(🍶)心眼到(dào )了极致，认(♐)(rè(🗃)n )定的人和(hé )事，真没(🐉)那(🚏)(nà )么容(📡)易改变(biàn )。所以(🚝)，我和他(👎)爸爸(bà )虽然都(🙅)觉得(dé(🤣) )你们不是很(hěn )合适，但(📼)(dàn )我们也不敢(gǎn )干涉(🌦)太多。可是现在，你要(⏲)走(🉑)，而他居然支(zhī )持你(💘)，也(🕗)就(jiù )是说，你们已经(〰)达(🚁)成(chéng )了(🖖)共识，他(tā )会等(🏷)你回来(🚧)(lái )，对不对？
休(🧞)息五分(🆒)(fèn )钟。霍靳西(xī )回答，还(✝)能(néng )再抱她一(yī )会儿(🛸)。
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《聊斋之花弄月》常见问题
跑(🍬)者(👷)将人生押注(📍)在(♑)十秒里，动画(🍿)也在那十秒里势(🏄)要改变观众(🏪)眼(💢)前所见的一切(🔭)，比赛结束，一切(🏡)煽(🌀)动性的东西(😖)戛然而止，这绝(🤛)非(🍭)单纯感动的(✂)体(🕍)验，它拒绝把(🐨)角(🥨)色心象世界剥(👅)开。是的，如果说(🐫)同为独立动画(🎃)出身的新海诚(👩)动(🈴)画由不同角(🐂)色(🤧)的内面，通过(🏰)宛(🧜)如对唱一样的台词互相交织(⏮)组成，观众相信(🎯)主角（我）笃(👼)定(😣)了与他者能(🗣)最(🍴)直接地连结(📵)、笃定世界的一(⏬)切，然后观众(🥨)成(🐢)为共享同一种(🚜)感受的共同体(🔘)，那(🖕)么岩井泽健(🚞)治在转向商业制(💨)片第一作、(😃)用(🏴)转描技法制(🦎)作(🐎)的《百米。》则希望(🐵)观众更主动地(💗)探索，找到属于(🔎)自己的那个“我(📻)”。以(🕥)及新海诚因(🆗)为(🆖)他是“动画民科(😠)”，通过静止的层与层之间的作(📜)用挖掘世界的(🌲)深度，岩井泽明(🎊)显(😁)有着压倒性(🔵)的(⭕)动画素养，他相信动画要动，不(😳)需要内面、仅(👇)靠纯粹的动就(🔶)能连结世界，《百(🕑)米(🖼)。》正是这样一(🤣)部只有表层面孔(💜)的动画，且是(🍫)充(🕠)满杂质的面孔(🤵)。
转描与纯手绘(👁)动画不一样的(🚮)是它一定是绘(🚉)画（手的劳作(🕍)）(📗)与摄像机（(🔄)机(👖)器）的共同作(🛒)业。转描动画有着“我”与世界的(🙋)戏剧，这里的“我(👮)”是指由构成动(💛)画(⚡)的线的原生(🖐)质(🦍)（protoplasm），正因为原画师之手的劳(🥈)作，这种拒绝僵(🔭)化的变化具备(🤑)个人性，但这种(👛)个(〰)人性总会被(🈁)摄像机下客观世(🍨)界的物质与(💞)逻(⛔)辑引导、诱惑(🖇)，而原画师之手(🧖)又把线的质感(💷)紧紧地把握在(🤨)自己笔下，对现(🎧)实(📉)的物质与逻(😓)辑(🕳)进行抗衡。体育(🏈)故事也是这么一回事，我们为(🛎)之热泪的种种(🗺)运动的人生，实(🤰)际(🛏)上是人用身(⏩)体(➰)投身到世界，与世界交流、抗(💾)衡，甚至可能被(👞)世界撕裂的戏(💍)剧一样。
于是，转(🏐)描(🍽)动画里的手(🔨)与机器的共作（(🎡)这种共作也(🦏)可(🕤)以当做在互相(💇)撕扯），以永远(💁)不和谐、不精(😈)确的样子在动(🛀)画的表层留下(👀)了(〽)种种杂质，比(🥖)如(📼)看着像是扁平(🔀)的脸却有着不相协调的过于(🐮)立体的运动，比(♍)如有的动画师(📴)手(🕓)艺跟不上现(🌓)实(📒)世界的运动，导致角色动得“不(🎚)像人”，但在《百米(😤)。》里，我更愿意把(🛅)这些杂质称为(🚌)现(🕎)实对动画面(🧡)孔留下的伤痕。当(🕌)跑者在起跑(😨)线(📦)各自准备时，衣(❔)服的折痕比纯(😇)手绘动画要来(🎃)得更密集；倾(🕔)盆大雨让跑者(🗺)身(👨)上出现不断(🚊)蠕(🐾)动的光泽，宛如(💁)现实在抚摸动画的肌理——(🔠)这部动画毫不(🤖)在意让信息量(✂)变(👏)得排山倒海(🐥)—(🎒)—也是这个长镜头里，在开始(💲)赛跑那决定人(🌴)生的十秒之前(💇)，框里的一切人(🎺)和(👦)背景的线都(🥤)在运动里抖动，我(🕔)们第一次如(🛵)此(🤖)清晰地看见人(🈁)与世界的相互(🎶)作用力，这正如(🛩)鱼丰漫画总是(✡)表现出谵妄的(🤦)价(🗽)值观一样，究(⛵)竟(⬜)是世界影响了(🚞)人，还是偏执狂在动摇世界，我(♐)们无法确定何(🎨)者才是现实，或(🎋)者(🛌)说，即使转描(🎋)动(🐄)画也不存在所谓的确凿的现(🔭)实性吧。因为角(💲)色从不说出心(🌷)里话，直到富坚(🌪)被(💭)现实压垮崩(😡)溃，线条也跟着紊(⏩)乱，他哭的样(💔)子(📢)着实令人心疼(💛)之余也让人忍(🎦)俊不禁。
是去年(📪)喜欢的动画之(🌌)一《猫妖小杏》刚(🐺)好(💙)也是转描动(🥄)画(🔨)，它同样有着来(🍇)自现实的杂质，比如该片采用(👆)现场收音的方(🏭)式，电影的“声腔(🎺)”有(🤑)着超出画纸(🌨)之(🚋)外的空旷，然而这是一部需要(🥏)抑制住单纯靠(🐠)手作来想象运(💒)动的动画，因为(📱)少(🤚)女对世界感(🗳)到无聊，她面对会(💓)说话的猫这(👥)种(🤰)超自然生物也(🐂)毫无想法。形式(⏰)在故事引导下(🐱)，转描动画将现(📏)实里的那些习(🥧)以(🕕)为常的“噪”与(🔎)“动(🐯)”带入动画后，现(🧣)实性被动画给均质化，留下了(🔖)不和谐的扁平(🍆)的表面。《百米。》的(😡)杂(🐟)质留下了凹(🎩)凸(🕺)不平的面孔，个人与世界、动(👶)画与现实、手(🌭)与机器对运动(🚇)的想象力不断(💊)彼(🏋)此抗衡，几乎(📃)要冲破平面的画(🐑)纸、画面、(😤)银(🎞)幕。要说动画哪(🎌)些地方不是转(🚂)描的话，几乎就(🈶)只有跑步的时(🤢)刻，在标枪打响(📈)后(🍎)，跑者对爆发(🕺)力(✴)与全力以赴的(🛵)迷恋直接冲破现实，画者无法(🗾)参照现实，只能(👛)发挥自己的想(㊗)象(😃)去描绘速度(📮)。这(🕸)就是这部动画所描绘的体育(👣)运动，画者无疑(🚟)也是选手。
我觉(🔑)得岩井泽这次(😵)联(📐)合动画师小(💄)岛庆祐确实在一(📰)般的日本商(👓)业(🚽)动画体制里带(💩)来了此前没有(🚤)的东西（或者(💳)说是“杂质”），动(🥓)画师出身的押(💱)山(🦋)清高在去年(👊)上(🙄)映的《蓦然回首(💼)》里缩小了动画电影的制作规(📽)模，利用小团队(🦄)的体制尽可能(🥄)保(🐻)留原画师的(😗)人(🦃)工性，这种体制宛如希望洗净(♊)日本动画的工(🔥)业属性，我觉得(👟)押山应该希望(🕓)观(🐱)众能注意到(😅)那些“动”里蕴含着(🐏)手的劳作，通(🍻)过(📈)一种隐秘的“元(🍓)动画”，在这部以(🗒)画画为题材的(🛏)动画里，利用动(🕊)画之“动”让人意(🚲)识(🏴)到这是画，然(😅)后(🧜)想到不同的笔(🔥)触各有主人，并为这种人工的(👏)物质性感动。若(🎢)借用土居伸彰(🛂)的(🎉)说法来说的(🔸)话(🍫)，那就是《蓦然回首》的局限性在(🍊)于对动画的定(🐡)义只看到了帧(🤼)与帧之间，动画(🔠)还(🎑)有“帧之彼端(🕓)”的可能性，即观众(🏏)的自我意识(🌜)。面(🕳)对《百米。》凹凸不(🏓)平的面孔，我们(🤘)却无法以一种(🥦)动画教养判断(🗼)它的好与坏，只(😜)是(⚾)在极速一百(❣)米(🏨)里，观众看到的(👊)不只是绘画与手的劳作的奇(🤢)迹，动画在逃避(😻)现实之前先要(🚖)注(🏪)视现实，只剩(🤷)下(🚑)速度的世界里我们可以选择(🌊)看清“我”自己的(😛)面孔。
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