剧情简介
看着那(nà )碧绿的光泽(🎤)，她(tā(🥌) )突(tū(⬜) )然(rán )鬼(guǐ )使神差的把项链取了下来(🚾)。
蒋少(👂)勋(xū(🗼)n )仿佛还没有(😀)骂(mà )够(gòu )，他(tā )踱着(🐺)步走(🗳)到顾(🍘)潇潇面前，点(🌲)艾美丽(lì )的名骂道(🦕)。
偌大(😼)(dà )的(🔷)(de )操(cāo )场(chǎng )里，只有她们12个女生在受惩(🖼)罚。
看(🐇)(kàn )见(🎼)五双熊猫眼(🤞)(yǎn )，顾(gù )潇(xiāo )潇没忍(👛)住笑(🤹)出声(👑)来：你说我(🕷)们干嘛老盯着时间(🌩)不放(🚧)(fàng )，咱(😰)(zán )们(men )拿第一，要比的是能力是不(🌂)。
顾潇(😁)(xiāo )潇(💄)喊了一声，快(kuài )速(sù )做(zuò )了一个，身后(⌛)陈美(💭)肖雪(🐉)等人也跟着(🎰)齐(qí )声大喊：1。
这(zhè(🖼) )是(shì(🔒) )真(zhē(🥓)n )实(shí )发生的(👋)，应该是谁记录了这(🐢)一切(📶)的(de )发(🦃)生。
他怒气腾(téng )升(shēng )的(de )声(shēng )音，让艾美(🐦)丽气(🐖)的浑(💻)身发抖：我不(bú )服，凭什么她(tā(🎵) )犯(fà(🦒)n )错(cuò(🐡) )要(yào )我们一(🚄)起受罚，我们和她又(🤲)不是(😐)一(yī(👂) )个集体的。
昨(♍)天(tiān )刚(gāng )立(lì )下(xià(🚺) )fg，要永(📨)远做(🚫)第一，结果下一秒脸就(jiù )被打肿了。
下(🔙)(xià )午(🏴)(wǔ )，睡(🏬)(shuì )足之后，一(🌃)行人跑到操场集合(❣)，果然(🤖)，秦月(👑)她们已(yǐ )经(🛂)(jīng )排(pái )列(liè )整齐的(🐔)站在(⛑)了蒋(🚀)少勋前面。
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《傻子的春天免费动画片在线观看》常见问题
跑者将(🥉)人(🤺)生押注在十(📞)秒(📈)里，动画也在那(🏳)十秒里势要改(🔝)变观众眼前所(⏰)见的一切，比赛(🔼)结(🎿)束，一切煽动(🚘)性(👡)的东西戛然(🐠)而止，这绝非单纯(〽)感动的体验(👬)，它(👋)拒绝把角色心(📈)象世界剥开。是(🚕)的(💷)，如果说同为(🌿)独立动画出身的(😋)新海诚动画(📎)由(🦑)不同角色的(🔶)内(🏑)面，通过宛如对(🧠)唱一样的台词(🐔)互相交织组成，观众相信主角(🍉)（(💸)我）笃定了(❣)与(🛏)他者能最直(➿)接(🎙)地连结、笃定(🤧)世界的一切，然(🐔)后观众成为共(🔣)享同一种感受(💈)的(👐)共同体，那么(🍚)岩(💺)井泽健治在(✡)转向商业制片第(🏹)一作、用转(💬)描(🥉)技法制作的《百(🌔)米。》则希望观众(🗒)更(📒)主动地探索(👊)，找到属于自己的(🤞)那个“我”。以及(🏐)新(👛)海诚因为他是(📭)“动画民科”，通过(😽)静止的层与层(😦)之间的作用挖掘世界的深度(👵)，岩(🥦)井泽明显有(🤺)着(🔀)压倒性的动画(📥)素养，他相信动(🚘)画要动，不需要(🕦)内面、仅靠纯(⛓)粹的动就能连(🐂)结(🔰)世界，《百米。》正(🤲)是(🈸)这样一部只有表层面孔的动(📋)画，且是充满杂(💝)质的面孔。
转描(✨)与纯手绘动画(💸)不(🏙)一样的是它(🚄)一定是绘画（手(🛑)的劳作）与(🅱)摄(🎽)像机（机器）(🔲)的共同作业。转(😠)描动画有着“我(💏)”与世界的戏剧，这里的“我”是指(🐟)由(💋)构成动画的(🐐)线(🚦)的原生质（protoplasm）(⏺)，正因为原画师(🗑)之手的劳作，这(🎿)种拒绝僵化的(💷)变化具备个人(🤝)性(🗄)，但这种个人(🦁)性(🗡)总会被摄像机下客观世界的(🥟)物质与逻辑引(📴)导、诱惑，而原(🎽)画师之手又把(💕)线(💁)的质感紧紧(🦑)地把握在自己笔(🥦)下，对现实的(㊗)物(🏗)质与逻辑进行(🕌)抗衡。体育故事(🖨)也是这么一回(🕝)事，我们为之热泪的种种运动(😀)的(🌎)人生，实际上(🤵)是(🤯)人用身体投身(👕)到世界，与世界(😠)交流、抗衡，甚(🛒)至可能被世界(🛁)撕裂的戏剧一(📞)样(🥀)。
于是，转描动(🔝)画(🥠)里的手与机器的共作（这种(🧣)共作也可以当(⛑)做在互相撕扯(🏄)），以永远不和(🛃)谐(💈)、不精确的(🦓)样子在动画的表(🎪)层留下了种(🍈)种(📯)杂质，比如看着(👍)像是扁平的脸(🍜)却有着不相协(😰)调的过于立体的运动，比如有(🐗)的(😈)动画师手艺(📿)跟(🗾)不上现实世界(🕕)的运动，导致角(🚑)色动得“不像人(🍙)”，但在《百米。》里，我(🐼)更愿意把这些(🤞)杂(🏏)质称为现实(🌽)对(🧙)动画面孔留下的伤痕。当跑者(⏲)在起跑线各自(🍔)准备时，衣服的(💕)折痕比纯手绘(🤬)动(🗡)画要来得更(📟)密集；倾盆大雨(🍯)让跑者身上(👇)出(🥥)现不断蠕动的(⬅)光泽，宛如现实(🕙)在抚摸动画的(🌥)肌理——这部动画毫不在意(💈)让(😑)信息量变得(🕷)排(😴)山倒海——也(📬)是这个长镜头(🕉)里，在开始赛跑(🤺)那决定人生的(🏎)十秒之前，框里(🔭)的(❕)一切人和背(📻)景(🎖)的线都在运动里抖动，我们第(🔲)一次如此清晰(🥞)地看见人与世(🏷)界的相互作用(🅿)力(🔑)，这正如鱼丰(🏀)漫画总是表现出(❣)谵妄的价值(🚗)观(📫)一样，究竟是世(📙)界影响了人，还(🍨)是偏执狂在动(🌵)摇世界，我们无法确定何者才(🚱)是(💏)现实，或者说(🥁)，即(⏳)使转描动画也(🎐)不存在所谓的(🚂)确凿的现实性(👆)吧。因为角色从(🐐)不说出心里话(🐕)，直(💣)到富坚被现(🌘)实(🐖)压垮崩溃，线条也跟着紊乱，他(🌡)哭的样子着实(🤸)令人心疼之余(🚳)也让人忍俊不(📂)禁(🛰)。
是去年喜欢(🛒)的动画之一《猫妖(😑)小杏》刚好也(🚔)是(🔤)转描动画，它同(😀)样有着来自现(🕜)实的杂质，比如(🚣)该片采用现场收音的方式，电(🐫)影(🕚)的“声腔”有着(🌡)超(🦒)出画纸之外的(🛃)空旷，然而这是(🕕)一部需要抑制(🐝)住单纯靠手作(🤦)来想象运动的(🐐)动(🐎)画，因为少女(📖)对(🖼)世界感到无聊，她面对会说话(🍦)的猫这种超自(🙅)然生物也毫无(😜)想法。形式在故(🥚)事(🎖)引导下，转描(🤷)动画将现实里的(😧)那些习以为(✂)常(🏰)的“噪”与“动”带入(🤤)动画后，现实性(🗑)被动画给均质(👗)化，留下了不和谐的扁平的表(🍜)面(👴)。《百米。》的杂质(📷)留(🍠)下了凹凸不平(👮)的面孔，个人与(💮)世界、动画与(😅)现实、手与机(🤨)器对运动的想(➕)象(🚨)力不断彼此(🐶)抗(🆖)衡，几乎要冲破平面的画纸、(🎱)画面、银幕。要(💎)说动画哪些地(🚕)方不是转描的(🕥)话(🛬)，几乎就只有(💔)跑步的时刻，在标(🤣)枪打响后，跑(🐱)者(🥜)对爆发力与全(🌴)力以赴的迷恋(😹)直接冲破现实(🙌)，画者无法参照现实，只能发挥(🔏)自(🔌)己的想象去(🦃)描(👾)绘速度。这就是(🚫)这部动画所描(🥧)绘的体育运动(💵)，画者无疑也是(🥧)选手。
我觉得岩(😼)井(🌊)泽这次联合(🏞)动(🎆)画师小岛庆祐确实在一般的(🔟)日本商业动画(💄)体制里带来了(😗)此前没有的东(🥢)西(🥏)（或者说是(🔨)“杂质”），动画师出(➗)身的押山清(👖)高(🐭)在去年上映的(🎢)《蓦然回首》里缩(🍊)小了动画电影(🍗)的制作规模，利用小团队的体(🤸)制(⏩)尽可能保留(🌉)原(🤕)画师的人工性(🗃)，这种体制宛如(🍶)希望洗净日本(👨)动画的工业属(💑)性，我觉得押山(😖)应(💸)该希望观众(🚢)能(🏼)注意到那些“动(👨)”里蕴含着手的(🌵)劳作，通过一种(🖲)隐秘的“元动画(🌁)”，在这部以画画(🏆)为(🚼)题材的动画(❔)里，利用动画之“动(⬅)”让人意识到(📈)这(🛵)是画，然后想到(🤨)不同的笔触各(🔚)有主人，并为这(⛪)种人工的物质性感动。若借用(🎆)土(🎐)居伸彰的说(📎)法(🤯)来说的话，那就(🔯)是《蓦然回首》的(😤)局限性在于对动画的定义只(🍄)看到了帧与帧(🌒)之(🐡)间，动画还有(🦕)“帧(🧖)之彼端”的可能(💲)性，即观众的自(🆖)我意识。面对《百(🍨)米。》凹凸不平的(🕴)面孔，我们却无(🕥)法(🏿)以一种动画(🛳)教养判断它的好(🆘)与坏，只是在(🍦)极(🕠)速一百米里，观(🍮)众看到的不只(🎅)是绘画与手的(🙏)劳作的奇迹，动画在逃避现实(⏯)之(😟)前先要注视(⏩)现(🥚)实，只剩下速度(💡)的世界里我们(🎃)可以选择看清“我”自己的面孔(🐛)。
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