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剧情简介
苏太太(😻)(tài )听了，语(🕙)带轻(qī(🍢)ng )蔑(miè(🌖) )地开(🎟)口：她(🏃)(tā )们(🏵)(men )母女关系不(bú )好(👅)，我才放心(xīn )让慕(🐀)浅跟你来(lái )往呢(🗄)。她妈妈(mā )那人我(🏵)也只在公(gōng )开场(❣)合见过两(liǎng )次(cì(⬇) )，总之，不(bú )像什么(🕦)正经(⛓)女(nǚ(㊗) )人。
慕浅(🈚)拎着(📑)(zhe )解酒(💑)汤回到(⏬)屋(wū(🤯) )里，霍靳西就(jiù )坐(👒)(zuò )在沙发里安安(💵)(ān )静静地看着她(🏏)(tā )。
说完这句，她忽(🚉)然抬眸看(kàn )向坐(👾)在对面的(de )霍靳西(🛫)。
慕浅(qiǎn )足足打到(🆒)第十(⛑)多(duō(🥝) )遍，容清(🧜)姿才(🥜)(cái )终(zhōng )于接起电(🐁)话(huà )，清冷的嗓音(🏚)(yīn )里是满满的不(🧢)(bú )耐烦：什么事(🧓)(shì )？
慕浅在车里(🔅)(lǐ )坐了片刻，忽然(➿)(rán )拿出手机来，拨(🍌)(bō )了容清(😬)姿的(de )电(🎎)话。
慕(🏣)浅盯(🏅)(dīng )着那(😨)部手(🔸)机，好一会儿才伸(🔪)(shēn )手拿过来，打(dǎ(😖) )开(kāi )来时，看到了(😨)(le )一个著名视频(pí(🔭)n )网(wǎng )站。
霍靳西(xī(🤚) )正站在开放式(shì(🛺) )的厨房里，好(hǎo )不(⬛)容易(🍛)才找(📰)到(dào )一(🏌)只杯(🧜)子，给(🐈)自(zì )己倒了(🤴)杯水，谁知道岑栩(🤛)栩(xǔ )从(cóng )卧室里(💧)冲出(chū )来，直接夺(♋)过(guò )他手中那杯(🦗)水(shuǐ )，咕咚咕咚一(🏵)(yī )饮而尽。
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《主人我错了请把它关掉角色介绍》常见问题
跑者将人生(🍄)押(🤔)注在十秒里(🚅)，动(🈶)画也在那十(🔻)秒里势要改变观(🏳)众眼前所见(🗽)的(✨)一切，比赛结束(🕔)，一切煽动性的(🔨)东(💮)西戛然而止(⬜)，这绝非单纯感动(📯)的体验，它拒(🐲)绝(🙊)把角色心象(🗨)世(❕)界剥开。是的，如(📣)果说同为独立(🙈)动画出身的新(🚠)海诚动画由不(💻)同(📎)角色的内面(💄)，通(🔀)过宛如对唱(🏭)一(➰)样的台词互相交织组成，观众(🅱)相信主角（我(😽)）笃定了与他(🚑)者(🛁)能最直接地(💐)连(🙏)结、笃定世(✈)界的一切，然后观(🌜)众成为共享(💶)同(😕)一种感受的共(🍍)同体，那么岩井(🦈)泽(🐟)健治在转向(🍫)商业制片第一作(🚨)、用转描技(🔓)法(🎻)制作的《百米(⛎)。》则(🐖)希望观众更主(🅿)动地探索，找到(🧥)属于自己的那(🕓)个“我”。以及新海(🕜)诚(✡)因为他是“动(📎)画(🐇)民科”，通过静止(🤼)的层与层之间的作用挖掘世(⛑)界的深度，岩井(🕌)泽明显有着压(👞)倒(🚒)性的动画素(♏)养(🌁)，他相信动画要动，不需要内面(🤷)、仅靠纯粹的(🦑)动就能连结世(😀)界，《百米。》正是这(🔤)样(🌩)一部只有表(⏲)层面孔的动画，且(🗡)是充满杂质(⏸)的(💇)面孔。
转描与纯(📲)手绘动画不一(💀)样的是它一定(🎋)是绘画（手的(🦖)劳作）与摄像(🔘)机(🔖)（机器）的(🤛)共(❕)同作业。转描动(🏓)画有着“我”与世界的戏剧，这里(🦊)的“我”是指由构(🌇)成动画的线的(🚪)原(🛋)生质（protoplasm），正(📖)因(🚙)为原画师之手的劳作，这种拒(⭕)绝僵化的变化(😡)具备个人性，但(♏)这种个人性总(👭)会(🌋)被摄像机下(🕍)客观世界的物质(🆚)与逻辑引导(⬛)、(🌬)诱惑，而原画师(💳)之手又把线的(👾)质感紧紧地把(🐐)握在自己笔下(🏎)，对现实的物质(🧢)与(🚸)逻辑进行抗(🎉)衡(❣)。体育故事也是(⏬)这么一回事，我们为之热泪的(🚐)种种运动的人(✂)生，实际上是人(📖)用(🍜)身体投身到(🗑)世(⏩)界，与世界交流、抗衡，甚至可(🐵)能被世界撕裂(🎦)的戏剧一样。
于(💧)是，转描动画里(🐓)的(🏓)手与机器的(♋)共作（这种共作(🎞)也可以当做(🤞)在(⏮)互相撕扯），以(🆙)永远不和谐、(⏯)不精确的样子(🎾)在动画的表层(😷)留下了种种杂(🌚)质(🔛)，比如看着像(⛸)是(🌹)扁平的脸却有(🈶)着不相协调的过于立体的运(🥘)动，比如有的动(🖊)画师手艺跟不(👸)上(✖)现实世界的(🐑)运(🌎)动，导致角色动得“不像人”，但在(🚲)《百米。》里，我更愿(🐪)意把这些杂质(🎊)称为现实对动(🤸)画(👉)面孔留下的(🏗)伤痕。当跑者在起(🈂)跑线各自准(🉑)备(🙄)时，衣服的折痕(🤶)比纯手绘动画(👢)要来得更密集(🥥)；倾盆大雨让(🚋)跑者身上出现(🤙)不(😷)断蠕动的光(🆒)泽(🍹)，宛如现实在抚(🥂)摸动画的肌理——这部动画(😣)毫不在意让信(🏰)息量变得排山(🥃)倒(📬)海——也是(🕥)这(🏫)个长镜头里，在开始赛跑那决(🎷)定人生的十秒(🤐)之前，框里的一(👯)切人和背景的(🤝)线(🚰)都在运动里(🍓)抖动，我们第一次(🔚)如此清晰地(✳)看(🖇)见人与世界的(🐉)相互作用力，这(🤙)正如鱼丰漫画(🕐)总是表现出谵(👛)妄的价值观一(👖)样(🕚)，究竟是世界(🐫)影(🍠)响了人，还是偏(🌑)执狂在动摇世界，我们无法确(🅿)定何者才是现(🤺)实，或者说，即使(🍠)转(🚈)描动画也不(🔠)存(🔃)在所谓的确凿的现实性吧。因(🔁)为角色从不说(♿)出心里话，直到(🌨)富坚被现实压(🍂)垮(Ⓜ)崩溃，线条也(🙋)跟着紊乱，他哭的(😈)样子着实令(⛪)人(🚩)心疼之余也让(🛹)人忍俊不禁。
是(📋)去年喜欢的动(📹)画之一《猫妖小(🈚)杏》刚好也是转(💒)描(😨)动画，它同样(🌇)有(🎸)着来自现实的(👓)杂质，比如该片采用现场收音(🦕)的方式，电影的(🗒)“声腔”有着超出(😷)画(🚚)纸之外的空(🕢)旷(🦕)，然而这是一部需要抑制住单(🌙)纯靠手作来想(🛢)象运动的动画(🚬)，因为少女对世(🐞)界(💵)感到无聊，她(🦅)面对会说话的猫(😿)这种超自然(🎃)生(⌚)物也毫无想法(🎬)。形式在故事引(🈷)导下，转描动画(🎇)将现实里的那(🕑)些习以为常的(✏)“噪(💸)”与“动”带入动(🚸)画(🏁)后，现实性被动(🍷)画给均质化，留下了不和谐的(🌉)扁平的表面。《百(🏡)米。》的杂质留下(🔨)了(🦎)凹凸不平的(🍨)面(🏠)孔，个人与世界、动画与现实(🐊)、手与机器对(🛹)运动的想象力(🤟)不断彼此抗衡(♌)，几(🥊)乎要冲破平(🕺)面的画纸、画面(🐿)、银幕。要说(💮)动(🎱)画哪些地方不(💷)是转描的话，几(🍮)乎就只有跑步(🥋)的时刻，在标枪(🕘)打响后，跑者对(📆)爆(🍽)发力与全力(🔎)以(🤢)赴的迷恋直接(👻)冲破现实，画者无法参照现实(🗺)，只能发挥自己(🚊)的想象去描绘(🎇)速(😂)度。这就是这(👟)部(⚽)动画所描绘的体育运动，画者(🧒)无疑也是选手(😨)。
我觉得岩井泽(🐲)这次联合动画(🎒)师(🚔)小岛庆祐确(😘)实在一般的日本(♊)商业动画体(🛹)制(♉)里带来了此前(👏)没有的东西（(💀)或者说是“杂质(🕙)”），动画师出身(🛵)的押山清高在(🆓)去(💛)年上映的《蓦(🍄)然(♑)回首》里缩小了(🏤)动画电影的制作规模，利用小(🚢)团队的体制尽(🈂)可能保留原画(🤤)师(🕵)的人工性，这(🐅)种(😥)体制宛如希望洗净日本动画(😇)的工业属性，我(😪)觉得押山应该(🈹)希望观众能注(🏅)意(🤽)到那些“动”里(📐)蕴含着手的劳作(⛵)，通过一种隐(📊)秘(🔝)的“元动画”，在这(🈁)部以画画为题(😇)材的动画里，利(🏄)用动画之“动”让(📆)人意识到这是(🌂)画(🌿)，然后想到不(🚭)同(🍑)的笔触各有主(🐡)人，并为这种人工的物质性感(📚)动。若借用土居(🖱)伸彰的说法来(🍋)说(🦐)的话，那就是(🍥)《蓦(🎰)然回首》的局限性在于对动画(⛽)的定义只看到(🉑)了帧与帧之间(🐥)，动画还有“帧之(🐮)彼(🎨)端”的可能性(🦌)，即观众的自我意(🧕)识。面对《百米(🥓)。》凹(🕺)凸不平的面孔(🎟)，我们却无法以(💄)一种动画教养(😟)判断它的好与(🐔)坏，只是在极速(👥)一(🚫)百米里，观众(🕤)看(👖)到的不只是绘(🐦)画与手的劳作(😚)的奇迹，动画在(🥐)逃避现实之前(🌎)先要注视现实(📝)，只(🚺)剩下速度的(🍻)世(🛢)界里我们可以选择看清“我”自(🌳)己的面孔。
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