看(🥩)完第二部，说一句(♏)《疯狂动物城(🤗)》系列(🐲)是当代美国的《动(🎩)物农(🦕)场》也不(🍛)为过(📒)吧？

这依旧是一(💔)部表(📶)层侦探冒险，里层(📊)政治寓言的(🙄)电影(🔋)，第二部延续第一(📹)部“犯罪调查(🙁)+社会(🔂)隐喻”的框架，却把(🥏)故事矛盾从(🍨)“种族偏见(🥂)”推向“结构性(🍮)偏见”。

换言之，相比(🍺)于第(⛄)一部，第二部(🆑)不只讲种族，还在(😝)讲阶(🔩)级。

1

《疯狂动物(🐳)城》这两部看似在(⏬)重复(💉)套路，其故事内核(😈)发生了巨大(🥕)变化(🛋)——

第一部内核(📬)：

大(🈶)家都一(🚘)样，不(💴)管你食肉、食草(🏪)，一起(🎴)来动物城玩耍吧(🏆)！

第二部内核(🐭)：

大(🧥)家都不一样，所以(🌼)才更需要动(👹)物城(📁)这座多元包容的(📮)环境。

这种内(🙋)核的变化(🎈)也跟全球经(🔜)济下行的大环境(😒)多少(😬)沾点关系。

《疯(🐃)狂动物城1》上映的(🛣)时候(💆)，正是经济泡(🥉)沫最浮华的时期(✍)，小镇(📷)女青年兔朱迪努(🤔)力考入都市(🦌)精英(📥)岗位，凭借自身努(🔨)力和(🥕)优秀品(🏴)质，打(🎯)破了“兔子当不了(⏳)警察(♊)”的刻板印象，非常(⚪)符合当年好(💠)莱坞(🎛)流行的美国梦叙(🛣)事。

那段时期(⏬)，人人(😙)相信个体努力，人(🕧)人相信个体(😹)进步带动(🛷)社会进步，甚(🏹)至解决社会矛盾(🤬)。

所以(👔)电影主题曲(🛁)《Try Everything》都在跟你强调个(🍯)体努(🈂)力的力量—(🍜)—

“我总是失败、(🤬)总是(👧)跌倒，但总能站起(⬜)来展望未来(🎑)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🎧)

而《疯狂动物城2》上(🐈)映的(😟)今天，正(🦎)是全(🐡)球经济下行的阶(🚕)段，人(🥁)们不再迷信个体(🎯)努力，大家都(📞)知道(🌌)很多事情就不是(🈚)个体努力能(🗄)解决(🍠)或者该解决的事(👬)情。

因此气候(🕕)墙从上一(🥀)部的功能性(🎗)设定变成了第二(🍜)部世(🎛)界观的重要(😟)符号。动物城能同(🙈)时容(👵)纳热带雨林(⏲)区、苔原区、沙(⚾)漠区(🧓)，全靠“气候墙”这个(♒)核心技术。

气(🔺)候墙(🏖)可以精准控制不(📡)同区(💲)域的温(📒)度、(📁)湿度，动物们才能(❎)打破(🌀)气候限制，聚居在(🕥)同一座城市(🐏)，这才(⏱)有了动物城的诞(📭)生。

所以电影(🚸)主题(🕤)曲《Zoo》开始跟你强调(🏨)环境的力量(✴)——

“我们(🔙)汇聚在此只(🥈)为欢庆，在这片天(🏍)地，人(📕)人都能活成(🏣)想要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(👔)

而"推(👂)动环境力量(📊)高于个体努力"这(📕)个主(🕹)题的角色就是以(💮)蛇盖瑞为代(🧥)表的(👻)爬行动物。

第一部(💱)明说(❔)动物城(😀)适宜(😚)所有动物共同生(🌥)活，但(🥤)从头到尾只出现(🚓)在哺乳动物(🐦)，而第(⛰)二部中，爬行动物(🌒)的出场则填(🧚)补了(⛸)一部分世界观。

原(🥎)来动物城的(❌)气候墙是(🌽)蛇盖瑞他姥(🛵)姥发明的，因为爬(〰)行动(👯)物对环境的(🍵)要求会更高，他们(👃)创造(📫)宜居环境的(🐻)需求是最大的。

2

第(👃)二部(🍇)的故事结构十分(🛍)清晰——

主(🦄)线：(🐡)爬行动物因旧日(🐏)冤案(🤑)被驱逐(🤒)，兔朱(🏡)迪与狐尼克追查(🎋)真相(💳)；

情感线：搭档(🙀)之间因表达(😜)方式(🔧)不同产生误解；(♏)

世界线：动(🌝)物城(🏖)的“气候墙”起源被(📑)揭开。

由于一(👽)二部几乎(🌊)没时间空白(🧟)，兔朱迪依旧是动(🏀)物城(😇)的新人，她并(🚰)不了解这座城市(📵)，对动(🐾)物城的印象还停留在明亮、(🎬)干净(⬜)、繁华，类似于纽(🥣)约、洛杉矶(🙍)、旧(👚)金山这样的精英(🈶)化都(💛)市。

可随(👖)着兔朱迪对爬行动物(🕚)案的(👃)调查，她和狐尼克(🏊)来到了湿地(🙇)市场(⏭)，才见识到这座城(✒)市真正的边(🐾)缘、底层的世界。

要知(🌕)道，连狐尼克这样见多(🛌)识广的老江(⛹)湖来到湿地市场(🧡)都叹(🙌)为观止，且并(🔖)不熟悉湿地领域(🦃)的规(💒)则。

这说明爬行动物的生存环(🌳)境是(🍣)动物城真正意义(🛢)上的边缘地(🔽)带，这(👬)类动物群体甚至(⛵)不是(🍎)“底层”，他(🦇)们压根就“不！存！在！”

这种(💳)“缺席(🙏)”本身就很说明问(🎉)题了，因为最(🆚)底层(🍥)、最边缘的群体(🚩)，你是看不到(🐒)也听不到的。

而日常建(🔺)设、维系这个社会正(👎)常运转的群(📢)体往往就是你看(🗒)不见(📺)的那类。

片中(💢)提到“爬行动物曾(📧)经住(👨)在动物城，但后来被驱逐，甚至(🧦)其族(📀)群历史都被模糊(✊)化。”

你很难不(✌)会联(🎶)想，爬行动物隐喻(🏄)的是(🚀)美洲原(🐯)住民、有色人种、边(🔩)缘族(🛬)裔、底层移民打(🗾)工人、亚文(🐕)化群(🗯)体……等一切被(🐇)视为危险、(👁)野蛮、不能共居的群(🈁)体。

找亚裔演员关继威(🤲)配音蛇盖瑞(⛄)，更是强化了这点(🐗)隐喻(🐥)。天生的差异(👝)都会造成一定社(🛩)会恐(🚞)惧，这恰恰对应了电影中”冷血(🚯)动物(👕)=天生危险”的叙事(🥅)设定。

正因此(🏅)，电影(💛)将气候墙的发明(💔)者设(📽)定为爬(🈁)行动物中的蛇姥姥。

气(🐔)候墙(🚕)的存在，是动物城(🌙)这个乌托邦(💬)能成(🎟)立的前提。它不只(📸)是工程奇迹(👩)，更是一种社会契约—(🚒)—差异不是问题，而是(🍫)事实。

真正需(🈶)要解决的不是差(📋)异，而(🌃)是我们愿意(🆑)为彼此共存而付(😇)出努(🚲)力。

3

当我们把这个设定放回美(🎖)国现(📊)实，大概能更清楚(🎦)第二部真正(👼)想讲(🚴)的东西：

动物城(🍌)的理(📳)念不是让大家都一样，而是让(⛷)大家(💣)接受人人都不一(🛎)样。

蛇姥姥的(🤲)理念(⛄)是一种“用改善环(♈)境来改善观(💍)念”的逻辑。

在美国，这类(👣)“让不同族群可以共同(👷)生活”的改善(♌)措施是宪法制度(🔧)、公(🔇)共教育、社(🌵)区工程、移民体(🏳)系…(🤗)…

这些东西并不够完善，但已(🐘)经是(🖍)最能中和偏见、(📄)最能让差异(🌤)共存(㊙)的力量了。

故事发(😚)展到(💤)中段，影片最微妙的一点是—(👦)—悲(🚧)剧并不是反派一(🛒)人之力促成(🙂)的，而(📽)是整个动物城“集(🐎)体性遗忘”的(💯)结果。

片中提到，爬行动(🎶)物曾经住在动物城，但(🐅)后来因一场(🍦)未查明真相的事(🍻)件，被(🛳)迫迁离。

随着(💢)时间推移，历史被(🚘)模糊(🏹)化，只剩下“他们很危险”的一句(🐗)话被(🚕)写进了集体潜意(💕)识。

《疯狂动物(㊙)城2》把(🐱)这种“集体遗忘”放(🌓)大成(🖖)整个动物城的盲点——我们(🥗)以为(📞)的和谐，只是因为(📳)那些最痛苦(🐃)的人(🤣)被排除在视野之(🆎)外。

如果第一(🌾)部告诉你，不要带着刻(🐉)板印象看别人。

而第二(🥎)部则是告诉(📬)你，有些弱势群体(🏄)，你连(🎥)看都看不到(🦖)。

共生需要理解，而(😼)理解(🍓)必须建立在“被看见”的基础上(📁)。

因为(🍧)历史缺席本就是(😲)另一(⏮)种暴力(🚄)。

4

故事(💁)最后，那片羽毛登(😋)场，显(⚽)然是《疯狂动物城3》的伏笔，鸟类(🕜)会是(🐈)下一部加入动物(🚿)城的种群。

飞(🧜)行这(🙋)个技能简直是动(✂)物城bug般的存(🤞)在，鸟类的加入势必会(😺)引发整个动物城结构(🔠)性震动，我已(🔄)经开始期待下一(🎲)部故(🚆)事会怎么讲(🖋)了。