看完(㊙)第二部，说一句《疯(😑)狂动(🔁)物城》系列是(⏸)当代美国的《动物(⏮)农场(🕸)》也不为过吧？

这(🎙)依旧是一部(🎱)表层(🍡)侦探冒险，里层政(🥇)治寓言的电(🙀)影，第(🌑)二部延续第一部(👶)“犯罪调查+社(🥍)会隐喻”的(⛹)框架，却把故(📎)事矛盾从“种族偏(⏫)见”推(💹)向“结构性偏(〽)见”。

换(🍷)言之，相比于(♿)第一(🐛)部，第二部不(😹)只讲种族(❣)，还在讲阶级(🐌)。

1

《疯狂动物城》这两(😗)部看(🍮)似在重复套(👪)路，其故事内核发(㊙)生了(📤)巨大变化—(🎮)—

第一部内核：(♏)

大家(😛)都一样，不管你食(🈵)肉、食草，一(😠)起来(🏏)动物城玩耍吧！

第(🏨)二部内核：(🌴)

大家(🏥)都不一样，所以才(✖)更需要动物(📝)城这座多(💷)元包容的环(🖖)境。

这种内核的变(🛹)化也(📍)跟全球经济(🚠)下行(💲)的大环境多(🚂)少沾(🚸)点关系。

《疯狂(🚬)动物城1》上(🕞)映的时候，正(🏬)是经济泡沫最浮(💦)华的(🔆)时期，小镇女(👐)青年兔朱迪努力(🌎)考入(🎡)都市精英岗(😜)位，凭借自身努力(🏍)和优(🛅)秀品质，打破了“兔(🦍)子当不了警(👞)察”的(🌮)刻板印象，非常符(🍒)合当年好莱(🔨)坞流(📢)行的美国梦叙事(🚡)。

那段时期，人(💝)人相信个(🛅)体努力，人人(🔍)相信个体进步带(🚜)动社(🦃)会进步，甚至(👞)解决(💶)社会矛盾。

所(🎺)以电(🥨)影主题曲《Try Everything》都(⌚)在跟你强(😛)调个体努力(📚)的力量——

“我总(😱)是失(😬)败、总是跌(🐶)倒，但总能站起来(🤴)展望(☔)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(🐝)《疯狂动物城2》上映(💁)的今(🔪)天，正是全球经济(🛣)下行的阶段(📃)，人们(⭐)不再迷信个体努(📙)力，大家都知(👫)道很(🔕)多事情就不是个(🏜)体努力能解(🔉)决或者该(😺)解决的事情(😓)。

因此气候墙从上(📳)一部(🤡)的功能性设(🏆)定变(🔍)成了第二部(🗣)世界(🐃)观的重要符(🍉)号。动物城(🚒)能同时容纳(💺)热带雨林区、苔(🦊)原区(🥦)、沙漠区，全(📺)靠“气候墙”这个核(⚓)心技(🖊)术。

气候墙可(🍸)以精准控制不同(🎄)区域(🆚)的温度、湿度，动(〰)物们才能打(🤖)破气(🥚)候限制，聚居在同(🖌)一座城市，这(🌂)才有(🏫)了动物城的诞生(🤹)。

所以电影主(🎨)题曲《Zoo》开始(🏻)跟你强调环(🤫)境的力量——

“我(😗)们汇(🐺)聚在此只为(🏨)欢庆(🔳)，在这片天地(🚉)，人人(♟)都能活成想(👡)要的模样(👶)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(💸)环境力量高于个(🌊)体努(🤵)力"这个主题(💞)的角色就是以蛇(🏤)盖瑞(👸)为代表的爬(🌉)行动物。

第一部明(✴)说动(🤸)物城适宜所有动(🔺)物共同生活(💌)，但从(🌡)头到尾只出现在(📬)哺乳动物，而(📀)第二(👅)部中，爬行动物的(🤨)出场则填补(♉)了一部分(🎟)世界观。

原来(🧝)动物城的气候墙(🉑)是蛇(🚳)盖瑞他姥姥(💌)发明(🕚)的，因为爬行(🗂)动物(🖋)对环境的要(🏹)求会更高(👻)，他们创造宜(🦋)居环境的需求是(🔜)最大(💧)的。

2

第二部的(🍂)故事结构十分清(🍰)晰—(🍆)—

主线：爬(🎷)行动物因旧日冤(❗)案被(🎅)驱逐，兔朱迪与狐(🕕)尼克追查真(🌀)相；(👗)

情感线：搭档之(💔)间因表达方(⛰)式不(🍿)同产生误解；

世(🐷)界线：动物(👓)城的“气候(🍅)墙”起源被揭(🐄)开。

由于一二部几(➿)乎没(💂)时间空白，兔(😻)朱迪(😽)依旧是动物(⬆)城的(🏤)新人，她并不了解这座(🏂)城市，对动物(👣)城的印象还停留(🔰)在明(🚴)亮、干净、(💜)繁华，类似于纽约(👧)、洛(🍚)杉矶、旧金山这样的精英化(🏿)都市(🐩)。

可随着兔朱迪对(🏓)爬行动物案(🏅)的调(🕖)查，她和狐尼克来(📆)到了湿地市(🚂)场，才见识到这座城市(📅)真正的边缘、底层的(🍠)世界。

要知道(🛢)，连狐尼克这样见(🕞)多识(⭐)广的老江湖(🦋)来到湿地市场都(😝)叹为(🧤)观止，且并不熟悉湿地(🥧)领域的规则(📐)。

这说明爬行动物(🚏)的生(🧚)存环境是动(🗡)物城真正意义上(🔑)的边(🎐)缘地带，这类动物群体甚至不(🙎)是“底(😐)层”，他们压根就“不(🏄)！存！在！”

这种“缺(🔨)席”本(🍼)身就很说明问题(🧒)了，因为最底(👙)层、最边缘的群体，你(🛑)是看不到也听不到的(🕦)。

而日常建设(🌺)、维系这个社会(💶)正常(🌽)运转的群体(👳)往往就是你看不(🎩)见的(😳)那类。

片中提到“爬行动(🎪)物曾经住在(🦐)动物城，但后来被(📢)驱逐(🔼)，甚至其族群(🙌)历史都被模糊化(🎉)。”

你很(🏻)难不会联想，爬行动物隐喻的(🎒)是美(⛽)洲原住民、有色(👴)人种、边缘(🕺)族裔(❕)、底层移民打工(⛷)人、亚文化(➰)群体……等一切被视(🔄)为危险、野蛮、不能(🗃)共居的群体(⏬)。

找亚(🐍)裔演员关继(🎄)威配(🎸)音蛇盖瑞，更(🥙)是强化了这点隐(🌜)喻。天(📛)生的差异都会造成一(🍚)定社会恐惧(📱)，这恰恰对应了电(🎁)影中(🤥)”冷血动物=天(🍟)生危险”的叙事设(🥁)定。

正(🚩)因此，电影将气候墙的发明者(🔈)设定(🥉)为爬行动物中的(🍵)蛇姥姥。

气候(🍹)墙的(👡)存在，是动物城这(🕰)个乌托邦能(🤦)成立的前提。它不只是(😥)工程奇迹，更是一种社(🐕)会契约——(🏬)差异(⏸)不是问题，而(🐍)是事(😭)实。

真正需要(✂)解决的不是差异(⏬)，而是(🕚)我们愿意为彼此共存(⛰)而付出努力(💉)。

3

当我们把这个设(⛰)定放(🌸)回美国现实(✝)，大概能更清楚第(🐭)二部(👏)真正想讲的东西：

动物城的(👵)理念(👘)不是让大家都一(♒)样，而是让大(⬜)家接(🍲)受人人都不一样(🦊)。

蛇姥姥的理(♒)念是一种“用改善环境(🔨)来改善观念”的逻辑。

在(🕹)美国，这类“让(🍅)不同(🌖)族群可以共(🔄)同生(⚪)活”的改善措(🔨)施是宪法制度、(⏱)公共(🙉)教育、社区工程、移(♓)民体系……(👑)

这些东西并不够(🎬)完善(🈂)，但已经是最(🗣)能中和偏见、最(👍)能让(🐶)差异共存的力量了。

故事发展(🖨)到中(🐓)段，影片最微妙的(📮)一点是——(🐩)悲剧(⏰)并不是反派一人(🔃)之力促成的(🕛)，而是整个动物城“集体(☝)性遗忘”的结果。

片中提(🍄)到，爬行动物(💎)曾经(🔲)住在动物城(🏚)，但后(📯)来因一场未(🅱)查明真相的事件(♊)，被迫(👀)迁离。

随着时间推移，历(⛰)史被模糊化(🏆)，只剩下“他们很危(👳)险”的(⛴)一句话被写(📷)进了集体潜意识(🎑)。

《疯狂(😝)动物城2》把这种“集体遗忘”放大(🖋)成整(🥔)个动物城的盲点(💫)——我们以(✡)为的(🕯)和谐，只是因为那(🌗)些最痛苦的(🌤)人被排除在视野之外(🙋)。

如果第一部告诉你，不(👯)要带着刻板(🖋)印象(🚑)看别人。

而第(🅾)二部(🕯)则是告诉你(🔂)，有些弱势群体，你(📆)连看(💺)都看不到。

共生需要理(🗣)解，而理解必(🔚)须建立在“被看见(🍭)”的基(👇)础上。

因为历(🍤)史缺席本就是另(🧀)一种(🧀)暴力。

4

故事最后，那片羽毛登场(😵)，显然(⛺)是《疯狂动物城3》的(👏)伏笔，鸟类会(🚴)是下(🚳)一部加入动物城(🚪)的种群。

飞行(⛹)这个技能简直是动物(🕧)城bug般的存在，鸟类的加(🤩)入势必会引(😊)发整(📯)个动物城结(⏩)构性(🎭)震动，我已经(🚒)开始期待下一部故事(🛃)会怎么讲了。