剧情简介
当然没(méi )有。陆(👶)沅连忙道，爸爸(🥪)，你(nǐ )在哪儿(é(🍤)r )？你怎(zěn )么样(💴)？
陆沅没(méi )想(🐙)到他会激动成(💭)这样，花园里来(🦓)往(wǎng )的行人(ré(🦐)n )视线都(dōu )落(🥩)在(🦍)她(tā )们身上(shà(🏉)ng )，她僵着身子，红(💱)着脸用左(zuǒ )手(🏟)一个(gè(🐸) )劲地推(🍴)(tuī )他。
慕(🤭)(mù )浅缓(🐭)过(guò )来(💑)，见此情(🌵)形先是(👺)一愣，随(suí )后便(🥝)控(kòng )制不住(zhù(🥘) )地快步(bù )上前(💬)，一下子跪坐在(🎁)陆与川伸手扶(🐞)(fú )他，爸(bà )爸！
他(🛒)(tā )怎么觉(jiào )得(💽)她这(zhè )话说着(🛍)说着，就会往不(📪)好的(de )方向发(fā(🐷) )展呢？
容恒听(🛫)(tīng )了，不(bú )由得(🌵)看了陆沅一眼(⏬)，随后保选择了(👐)(le )保持缄(jiān )默。
我(🌕)(wǒ )还没见(jiàn )过(🔴)谁吃(chī(🤾) )这么点(🥙)就饱了(🌌)的。容恒(🖇)说，你的(🔖)胃(wèi )是(🌽)猫胃(wè(👂)i )吗？
慕(mù )浅不(👄)由(yóu )得微微眯(💒)了眯眼睛，打量(😃)起(qǐ )了对面(mià(🥪)n )的陌生(shēng )女人(🎌)。
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《遍地狼烟演员表》常见问题
跑者将人(🍱)生押注在十秒里(🛣)，动画也在那(🌌)十(🍇)秒里势要改(😪)变(🎖)观众眼前所见(🏟)的一切，比赛结(🤷)束，一切煽动性的东西戛然而(✳)止(🌆)，这绝非单纯(🍸)感(🆔)动的体验，它(🦉)拒(🐇)绝把角色心象(🥈)世界剥开。是的(🍄)，如果说同为独(😖)立动画出身的(🍟)新(🙁)海诚动画由(🔖)不(😌)同角色的内(💓)面，通过宛如对唱(🎮)一样的台词(🐄)互(🔭)相交织组成，观(⏱)众相信主角（(🍏)我(🛑)）笃定了与(🐇)他者能最直接地(⛱)连结、笃定(🍦)世(🕗)界的一切，然(🏠)后(🌴)观众成为共享(🔑)同一种感受的(♊)共同体，那么岩井泽健治在转(👀)向(🥀)商业制片第(😌)一(⏬)作、用转描(🙏)技(⏱)法制作的《百米(🆖)。》则希望观众更(🌾)主动地探索，找(🕊)到属于自己的(🎞)那(💰)个“我”。以及新(🖐)海(🔷)诚因为他是“动画民科”，通过静(🤖)止的层与层之(😷)间的作用挖掘(🚟)世界的深度，岩(🔭)井(⛵)泽明显有着(⏲)压倒性的动画素(📣)养，他相信动(🥓)画(🛋)要动，不需要内(🈳)面、仅靠纯粹(🤯)的动就能连结(👨)世界，《百米。》正是这样一部只有(💻)表(📹)层面孔的动(🙆)画(🕡)，且是充满杂质(🏔)的面孔。
转描与(🔜)纯手绘动画不(✝)一样的是它一(🎸)定是绘画（手(🌖)的(🐷)劳作）与摄(⚓)像(🤭)机（机器）的共同作业。转描(🏇)动画有着“我”与(💜)世界的戏剧，这(📱)里的“我”是指由(🎡)构(📨)成动画的线(🤱)的原生质（protoplasm），正(🈺)因为原画师(🎀)之(🍾)手的劳作，这种(👶)拒绝僵化的变(💈)化具备个人性(🌆)，但这种个人性总会被摄像机(😁)下(😆)客观世界的(〽)物(🛋)质与逻辑引导(🛩)、诱惑，而原画(🍄)师之手又把线(🐥)的质感紧紧地(🦋)把握在自己笔(🌳)下(🧚)，对现实的物(😆)质(♿)与逻辑进行抗衡。体育故事也(🐸)是这么一回事(🔲)，我们为之热泪(🙀)的种种运动的(🏥)人(✊)生，实际上是(💌)人用身体投身到(♍)世界，与世界(🛎)交(⚪)流、抗衡，甚至(🍔)可能被世界撕(🥗)裂的戏剧一样(🛐)。
于是，转描动画里的手与机器(🎆)的(🍷)共作（这种(🛑)共(🚖)作也可以当做(🚒)在互相撕扯）(⬇)，以永远不和谐(👉)、不精确的样(🏋)子在动画的表(👸)层(🤰)留下了种种(✴)杂(👉)质，比如看着像是扁平的脸却(🥃)有着不相协调(🖱)的过于立体的(🗜)运动，比如有的(🤧)动(🈁)画师手艺跟(🎊)不上现实世界的(💯)运动，导致角(🕶)色(🥡)动得“不像人”，但(🍾)在《百米。》里，我更(🔽)愿意把这些杂(🛏)质称为现实对动画面孔留下(💾)的(🚽)伤痕。当跑者(⏫)在(🧢)起跑线各自准(🔸)备时，衣服的折(🐼)痕比纯手绘动(🈸)画要来得更密(🐠)集；倾盆大雨(🚅)让(🚮)跑者身上出(🎾)现(🔻)不断蠕动的光(✝)泽，宛如现实在(🐭)抚摸动画的肌(📱)理——这部动(⛎)画毫不在意让(🍼)信(🌠)息量变得排(🅾)山倒海——也是(♋)这个长镜头(❎)里(🌭)，在开始赛跑那(🖋)决定人生的十(⏳)秒之前，框里的(🍑)一切人和背景的线都在运动(🐖)里(🤓)抖动，我们第(🥜)一(♍)次如此清晰地(🦇)看见人与世界(🚹)的相互作用力，这正如鱼丰漫(🦖)画总是表现出(🎪)谵(🐙)妄的价值观(💙)一(🕢)样，究竟是世界(❣)影响了人，还是(🏕)偏执狂在动摇(🦉)世界，我们无法(🔂)确定何者才是(😠)现(🍲)实，或者说，即(🐒)使转描动画也不(📩)存在所谓的(🌻)确(🤰)凿的现实性吧(🧘)。因为角色从不(⛩)说出心里话，直(🏼)到富坚被现实压垮崩溃，线条(🉑)也(🦆)跟着紊乱，他(🕰)哭(🌊)的样子着实令(💏)人心疼之余也(🐕)让人忍俊不禁。
是去年喜欢的(🐔)动画之一《猫妖(🚈)小(🖍)杏》刚好也是(❣)转(📌)描动画，它同样(🥪)有着来自现实(🕣)的杂质，比如该(🛄)片采用现场收(📳)音的方式，电影(🥦)的(⛑)“声腔”有着超(⛄)出画纸之外的空(🛫)旷，然而这是(🥘)一(🤚)部需要抑制住(📅)单纯靠手作来(🤧)想象运动的动(🌕)画，因为少女对世界感到无聊(⛑)，她(🐊)面对会说话(🎄)的(🦎)猫这种超自然(🐓)生物也毫无想(🖱)法。形式在故事引导下，转描动(📨)画将现实里的(⌚)那(🧝)些习以为常(📺)的(⚡)“噪”与“动”带入动(😜)画后，现实性被(🙆)动画给均质化(🕢)，留下了不和谐(🥕)的扁平的表面(📲)。《百(👀)米。》的杂质留(👙)下了凹凸不平的(💌)面孔，个人与(😟)世(🔳)界、动画与现(😑)实、手与机器(👡)对运动的想象(🏪)力不断彼此抗衡，几乎要冲破(♋)平(🥠)面的画纸、(🍻)画(♓)面、银幕。要说(⛸)动画哪些地方(⚽)不是转描的话，几乎就只有跑(🎠)步的时刻，在标(⛲)枪(🧖)打响后，跑者(🚾)对(🚸)爆发力与全力(🏏)以赴的迷恋直(🙎)接冲破现实，画(🕺)者无法参照现(⚡)实，只能发挥自(😁)己(🕍)的想象去描(😧)绘速度。这就是这(🛍)部动画所描(🎄)绘(🍫)的体育运动，画(🐉)者无疑也是选(👧)手。
我觉得岩井(🕶)泽这次联合动画师小岛庆祐(🚹)确(🏺)实在一般的(📘)日(🥣)本商业动画体(🏀)制里带来了此(🤯)前没有的东西（或者说是“杂(🍥)质”），动画师出(🖼)身(🎋)的押山清高(💓)在(🔠)去年上映的《蓦(🔃)然回首》里缩小(👳)了动画电影的(🌏)制作规模，利用(🔼)小团队的体制(💍)尽(♏)可能保留原(🛺)画师的人工性，这(🌒)种体制宛如(🤝)希(🔼)望洗净日本动(🌺)画的工业属性(🐂)，我觉得押山应(♿)该希望观众能注意到那些“动(👊)”里(🏳)蕴含着手的(👠)劳(⛵)作，通过一种隐(🏤)秘的“元动画”，在(🌮)这部以画画为题材的动画里(🏙)，利用动画之“动(🈺)”让(🖱)人意识到这(💒)是(🔅)画，然后想到不(✂)同的笔触各有(🍋)主人，并为这种(🙍)人工的物质性(🏏)感动。若借用土(🅰)居(🏖)伸彰的说法(⬜)来说的话，那就是(🍾)《蓦然回首》的(🐋)局(😦)限性在于对动(🈸)画的定义只看(🎛)到了帧与帧之(🗝)间，动画还有“帧之彼端”的可能(🗾)性(🎷)，即观众的自(🌵)我(🌊)意识。面对《百米(🛋)。》凹凸不平的面(😣)孔，我们却无法以一种动画教(🍍)养判断它的好(😢)与(🏮)坏，只是在极(💴)速(🎋)一百米里，观众(🚐)看到的不只是(🏎)绘画与手的劳(💀)作的奇迹，动画(🤐)在逃避现实之(🕞)前(👳)先要注视现(🚽)实，只剩下速度的(👢)世界里我们(📌)可(📴)以选择看清“我(🍉)”自己的面孔。
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